Martin

Das kommt noch auf die Ausstattung der Maschinen und deren allgemeinen Zustand an. Hast Du zum Bespiel richtige originale Xenonlampenhäuser dazu (BL9X) dazu, wurde mal ein Kohlenhaus mit Xenonoptik versehen und fachmännisch umgebaut oder wurde mal in ein Kohlehaus ne Xenonhalterung reingebaut und der sphärische Kohlespiegel ist darin verblieben. Welche Tongeräte haben die Maschinen? TN10, Roxy, Klangfilm? Ist es ein professioneller Stereozellenhalter? Wenn der Zusatnd der Maschinen ansonsten okay ist, würde ich so die Bauern bei so 300 Euro/Stk. ansetzen, falls in Einzelteilen zerlegt. Wenn man sich vom ordnungsgemäßen Betrieb vor Ort überzeugen kann und technisch sonst alles tiptop ist, vielleicht etwas mehr, so 400 oder so. Wenn dann die Lackierung noch top ist und alle originalen Taster und Schalter noch drin sind und noch angeschlossen, keine Löcher in die Säulen oder Tongeräte gebohrt wurden (für Filmrißschalter etc.), kann der Preis dann noch deutlich nach oben steigen. Den Preis für den gebrauchten Laser, sauber eingemessen im Tongerät, würde ich so bei 500 Euro ansetzen. Also würde der Verkaufspreis so zwischen 750 und 1000 Euro/Stk. liegen. Gruß Martin

So wie mir Dieter immer erzählt hat, kennt er trotz umfangreicher Recherche nur noch sieben vorhandene FH99 Maschinen: Drei da in Lausanne (oder war es jetzt Luzern??) im Kinobetrieb Zwei in Hamburg im Kinobetrieb Und halt die beiden in seinem Kino zuhause. Dei Ersatzteilsituation stellte sich somit laut seinen Aussagen als sehr schwierig dar. Er hatte aber damals, wenn ich mich richtig erinnere, vom Zvonko (Rundumkino) sogar noch zwei nagelneue Kreuzgetriebe bekommen, welcher er auch definitiv eingebaut hat. Dieters FH99er waren aber nur als reine 35mm Maschine gebaut worden; schon ohne Magnettongerät und so..... Gruß Martin

Beim ST1200 gibt es das aber auch, wie Michael schon geschrieben hat. Da wird son Drahtbügel durch ne Schecke geführt, welcher dann nachher ausklinkt. Das kann man nicht erklären, das muß man gesehen haben. Funktioniert aber meistens nicht mehr. Gruß MArtin

@Stefan2: Genau das mein ich ja! Muß alles zueinander passen! Gruß Martin

Hm, ein Bauer P8 hat keine Bremsrolle und die Schwungscheibe wird auch nicht angetrieben. Sie wird nur durch den Film bewegt. Gruß Martin

Moment, wenn Du den Block näher an das Bildfenster ranschiebst, wird der Lichtfleck größer, nicht kleiner! Du kannst das nicht mit einem Projektor verlgleichen, bei dem natürlich das Bild größer wird, je weiter Du ihn von der Leinwand wegstellst. Mach Dir mal eine Zeichnung: Daß der Kolben immer im einen Spiegelbrennpunkt stehen muß, egal, wo der Einbaublock sich befindet, ist klar. Und jetzt zeichne mal sich von der äußeren Spiegelkante gleichmäßig verengende Lichtstrahlen auf. Und nun überleg, wie die Größe des Lichfleckes verändert, wenn Du den Spiegel näher an das Bildfenster ranbringst. Der Lichtfleck wird größer! Dies wollte ich übrigens früher auch nicht glauben, bis mir unser lieber Dieter Böckstiegel das genauso erklärt hat. Und dann habe ich es noch selbst mit meinem Xenonblock ausprobiert. Es stimmt wirklich! Nun zum Blendenziehen: Das Problem ist allgemein bekannt, daß die modernen Horizontalen Spiegel so kurze Brennweiten haben (beim zweiten Brennpunkt), daß die unheimlich dich an das Bildfenster ran müssen. Und deshalb gibt es immer bei alten Maschinen Blendenziehen oben und unten. Das läßt sich nicht vermeiden. Es sein denn, Du fertigst Dir eine neue Blende mit größeren Flügeln an. Die alten Blenden sind halt für Kohlespiegel mit ihren extrem langen Brennweiten konstruiert. Auch die alten Vertikalblöcke waren dafür geeignet. Aktuelle Horizontalblöcke auf alten Maschinen geht also nicht. Gruß Martin

Soweit ich weiß, sind Meoschlatrollen teurer. 100 Euro für ne neue Schaltrolle original direkt vom Händler ist nicht teuer. Und wieder bestätigt sich die Aussgae von Rolli, Josef Grassmann, mir und anderen: (fast) immer wenn es um schlechten Bildstand geht, ist die Schaltrolle schuld! (Die einzige Ausnahme ist Marc :wink: ) Gruß Martin

Sehr richtig gewußt, Josef! Siemens lieferte die neuen Kohlen unter der Bezeichnung "Motorabschaltkohle" Gruß Martin

Ist jetzt nicht nur Deine FP30 kaputt, sondern auch die Kopien dazu :wink: Gruß Martin

Hi Anna! Kannst Du vom kaputten Teil nen Foto machen? Villeicht hab ich da noch nen Ersatzteil rumliegen! Gruß Martin

Wat hatta denn? Sollte es (nur) was in der Mechanik sein, so kann den jeder, der Bauer-Projektoren repariert, wieder in Ordnung bringen. Sollte es was am Licht sein, so müssen da schon Experten ran. HTI-Technik ist komplizeriter als Xenon. Da ist nix nur mit Trafo, Löschfunkenstrecke, Spule und schon brennts........ Gruß Martin

Wir ahtten damals ein paar Jahre lang bei uns im Unikino einen Exklusivwerbevertrag mit der Techniker Krankenkasse und da haben wir richtig Asche bekommen. Wir hatten damals eine ganzseitige farbige Werbeanzeige auf der Rückseite unseres Programmheftes (Auflage 3000 Stück) und, da wir immer nur Donnerstags gespielt haben, vor beiden Filmen den Spot geschaltet. Es gab somit im Semester etwa 15 Spieltage, also 30 Vorführungen. Wenn ich mich recht erinnere, haben wir damals 4000,- DM bekommen. Das war echt ne Menge Kohle....... Gruß MArtin

Das mit der 16mm-Dresden scheidet wohl aus, da von dieser Maschine nur zwei (wirklich 2) Exemplare gebaut wurden; zumindest eine davon steht im Filmmuseum Potsdam. Gruß Martin

Beim Wittnervorverstärker ist kacke, daß die Zelle da nur asymetrisch angeschlossen werden kann. Für den ernsthaften Heimkinobetreiber daher nicht zuverwenden. Wie Michael schrieb. Vorvorverstärker oft nötig. Saubere Einmessung nötig. Konsequenz der Umrüstung: Starkes zischeln der S-Laute (aber das hören nur junge Leute) Ihr solltet Euch, da Dieter leider nicht mehr ist, mit Michael in Verbindung setzen; da stimmt das Preisleistungsverhältnis. Led-Umbau mit Vorvorverstärker. Und dann kauft Euch nen alten Dolby CP50 oder CP200 und tut da die neue Vorverstärkerkarte rein (CAT108C) und dann ist Ruhe! Alle anderen Lösungen (unter CP50) sind (quasi) nicht zu gebrauchen. Es sei denn, Du willst nur Monoton; dann gehts einfacher und billiger. Zur Zeit hat eigentlich, bis auf wenige Ausnahmen, die Buena Vista Cyankopien. Harry Potter war normal. Meiner Meinung nach wird sich die Cyankopie in Deutschland nicht durchsetzen. In zwei, drei Jahren können wir alle wieder auf Tonlampe zurückbauen, da die Klangeigenschaften einfach immer besser sind. Gruß MArtin

Wie wäre es mal, wenn Du die Kiste dann mal mit nen 69P (aber den richtigen, präzisen aus USA) und Behringer Ultra Curve durchmißt. Gruß MArtin

Vielleicht kommt aus dem einen Tongerät sowenig Pegel raus, daß der Einstellbereich des Dolbyvorverstärkers zum erreichen des Dolbylevels nicht ausreicht. Oder wandert der Fehler mit dem nicht einstellbaren Dolbypegel auch mit dem Kartentausch mit? Gruß Martin

Oder auch von mir aus der...... :D Kennt hier sowieso kein Schw... :roll: Aber nen gutes Gedächtnis habe ich schon für solche Sachen...wußt ichs doch! :wink: Gruß Martin

Ich schließe mich mit meiner Vermutung Moses an. Wenn es ne Taste Lichtton mono gibt, dann muß der Rest Stereo (oder Mono Dolby A, aber selten )sein. Und Stereo gab es nur mit DolbyA, deswegen Format 03/04. Allerdings gab es doch in der DDR mal irgendwie son komischen Versuch mit Stereolichtton ohne Rauschunterdrückung mit som Dokumentarfilm von Lenin oder sonst wem? Bin halt Westler und kann das nicht besser wissen :wink: Gruß MArtin

Und mit der 135, bzw 246 Methode bleiben somit auch immer alle Aktanfänge und Endbänder dran und somit heile. So wurde es ja auch bei den ersten Automatikanlagen von Bauer gemacht, die ja mit dem Steuergerät "Euromat K" arbeiteten. Siehe Anleitung in Bauer Filmpost 27 von 1960 "Automation geht neue Wege" Gruß MArtin

Kohlenpott!

Bei uns in der Mensa vor der Renovierung war das noch extremer: So etwa alle zwei Wochen im Wechsel gab es da folgende, appetitlich klingende Gerichte: Puzßtapfanne oder auch das berühme Pikantes Ragout In diesen beiden Essen wurden dann die Reste der letzten zwei Wochen reingekocht, scharf gewürzt und gut wars. Und wie war das noch bei Jürgen von der Lippe? "Bei uns gibts Sonntags immer die Reste der letzten Woche als Eintopf: Erbsensuppe vom Montag, Spitzkohl von Dienstag, Rosenkohl vom Mittwoch, Sauerkraut vom Donnerstag, Fisch vom Freitag, Badewasser vom Samstag........" :D Gruß Martin

Wenn der Film in zwei Wickel auseinanderfällt, gibt es für mutige Gemüter noch die Methode "Doppeldecker". Du legst den äußeren Wickel mittig auf den Teller und dann legst Du den inneren Wickel, falls Du den nich mehr in den äußeren Wickel hineingelegtbekommst, einfach schräg oben auf den anderen drauf. :shock: Eine Seite des inneren Wickels muß dann unten im äußeren Wickel liegen und zwar genau an der Übergangsstelle von innerem zu äußerem Wickel, damit es keinen Filmsalat gibt. Dann Maschine starten, Teller beobachten und Hand am Notaustaster lassen.......bis jetzt hat es aber immer funktioniert..... Nach dieser Methode kannst Du auch nachträglich ein längeres Vorprogramm in die Vorstellung einabuen, ohne den Film abziehen oder sonstwas zu müssen. Gruß MArtin

Und außerdem stimmt dann der Durchmesser, somit die Geschwindigkeit nicht mehr. Die Kiste läuft dann zu schnell. Aber vielleicht sind die Gummiantriebsräder auch abgenutzt, dann gleicht sich das wieder aus! :? Gruß MArtin

Wenn ihr hier so weitermacht, schmeißt der gute Herbert verständlicherweise bald die Sachen hin und es wird kein 70mm Festival in der Südkurve mehr geben! Allerdings habe ich fachlich zum Thema 70mm nix beizutragen; ich bin halt für 70mm viel zu jung (28). Ich habe beim Festival zum erstenmal in meinem Leben 70mm gesehen. Das war beim Film "Die tollkühnen Männer", welchen ich auch sonst überhaupt nicht kannte. Als sich der Vorhang nach dem auf alt getrimmten Prolog im "Vollbildformat" auf das 70mm Format öffnete, war ich von der Kopienschärfe und vom Bildeindruck so überwältigt, daß mir die Tränen kamen (vor Freude). Allerdings gibt es sicherlich physikalische Probleme, flache Filmbilder auf so stark gekrümmte Leinwände formatrichtig zu werfen. Auch wenn die gekrümmte Leinwand für 70mm bestimmt richtig ist, so hatte ich doch sehr Mühe, mich an die im Verhältnis zur mir bisher bekannten normalen 35mm Kinoprojektion extrem gekrümmte Leinwand zu gewöhnen. Ich hätte da soviele technische Fragen, um Eure Problematik besser verstehen zu können, traue mich aber nicht........ @Herbert: Kopf hoch, das wird schon wieder! Ich komme bestimmt zu nächsten Festival! Aber es wäre wieder klasse, wenn Du es schaffst, Dich mit Herrn Schulz (Spitzname Doktor Waghäusel) terminlich zu koordinieren, denn so konnte man zwei Fliegen mit einer Klappe schlagen. Alles Liebe Martin

Um Deine Frage zu beantworten, gucken wir mal in die Bauer Filmpost Nummer 12, vom Juli 1955: Cinemascopebildwände müssen gekrümmt sein, wenn man gerichtet reflektierende Tuchsorten verwendet, um den Zuschauern ein gleichmäßig helles Bild zu zeigen. Man rechnet mit folgenden Krümmungen: Projektionsentfernung über 30 Meter: Krümmungsradius gleich der Saallänge Entfernung 20 bis 30 Meter: Krümmungsradius 1,5 mal der Saallänge Projektionsentfernung unter 20 Meter: Krümmungsradius bis zu 2 facher Saallänge Es ist zu beachten, daß schon bei leichter Schrägprojektion auf gekrümmte Wände beträchtliche Bildverzerrungen auftreten. Man muß dann hier die Bildwand neigen. Und schon hat man wieder Probleme mit gerichtet reflektierenden Tuchsorten..... Die Projektion auf gerade Wände sollte auch deshalb vorgezogen werden, weil sämtliche Objektive auf gerade Wände berechnet sind und man sonst möglicherweise schnell Probleme mit der Tiefenschärfe an den Bildrändern hat. Dies ist eine kurze Zusammenfassung des Artikels aus der oben genannten Bauer Filmpostausgabe. Für weiteres Studium darf ich o.g Literatur empfehlen. Gruß Martin