stefan2

Hi oidug 3 Flügel gibts bei der E ohne Extrapreis, aber auch für die D lieferbar. 72 Hz ergibt keinerlei sichtbares Flimmern, die Leuchtdichte kann theoretisch bis 700 cd/m2 gesteigert werden, bis Flimmern sichtbar würde. Daher kann generell mit hoher Leuchtdichte im Tagessehbereich vorgeführt werden. Allerdings 50% Lichtverlust, theoretisch. 2 Flügel und Croce di malta: Dunkelsektor 180 Grad, 3 Flügel: Dunkelsektor 270 Grad (3 x 90 Grad). Bei E-Maschinen allerdings besser, da größerer Hellsektor. 3 Flügel sollte heute eigentlich selbstverständlich sein, da die Ermüdungen beim Filmsehen viel geringer sind, als bei 48 Hz Flimmerfrequenz. Auch die thermische Planlage des Bildes verbessert sich wesentlich. Unsere Projekte spezifizieren generell 3 Flügelblenden und min. 65 cd/m2. Stefan

Bild gut, brillant und scharf. (FP 30, 3 Flügelblende, 5 kW, 15 m, Ultra Star Plus mit Blue Star) Ton in SRD: Subbaß fehlt, nicht eindrucksvoll. Für deutsche Fassungen aber akzeptable Qualität. Stefan

Deartige Kompaktsysteme waren von verschiedenen Lieferanten um 1980 - 84 im Programm. Meist war der Prozessor kleiner und mit weniger Features ausgestattet, als das Regelmodell, diese Variante scheint die Ausnahme zu sein, nämlich ein Regelprozessor... ...kompakt ist das Ganze aber nicht, eben eine Reaktion auf den Markt, daß man "so etwas auch im Programm haben muß". Stefan

Auch wenn ebenfalls off topic, das gilt auch für die BACP Kamera, und ein Netzteil mit 120 V Versorgung braucht die auch nicht. Kommt aus dem Prozessor, der LED Strom. Mit DSTR habe ich eigentlich immer brauchbare Lesewerte, was bei nicht angeschlossenem fallback wichtig ist, ... Stefan

Flash FILM? In welche Schichten sind wir gesunken? Danke Nein! Stefan

Hallo OP. Ich habe diese Funktionienen nie genutzt, da die eingebauten Filter und Limiter zwar meist irgendetwas machen, aber meistens nicht von besonderer Qualität sind. Wenn solche Zusatzfunktionen von Nöten seien sollten, so bieten meist die vor den Endstufen sitzenden Elemente wie Aktivweichen und Steuerprozessoren, sowie gute Filmtonprozessoren entsprechende Funktionen in besserer Qualität. Gerade USA Serie ist ja das Beispiel für technologische Lösungen am untersten Rand des Machbaren, und so sind dort die "Sonderfunktionen". In die Diskussion über die Dinger will ich ebenfalls nicht weiter einsteigen. Stefan

SMPTE PA 35 ist auch der vorgeschriebene Testfilm. Obwohl die Kopie des DEFA Films von Schneider auch geht. Stefan

T H X: Abgrenzung Sollte unbedingt erfolgen, denn es ist letztendlich kein Format, keine Norm, sondern nur ein Marketinginstrument überwiegend der Heimtechnologie. Die THX Bibel enthält nur Photokopien US- Amerikanischer Normenblätter und Hinweisschriften der Leichtbauindustrie. Stefan

Hallo Thomas 007 Schön, daß Du den WITTNER Vorverstärker benutzt. Der arbeitet in einem Eingangsstrombereich von 0.3 Mikroamp bis 300 Mikroampere Zellenstrom, ein eventueller Vor- Vorverstärker muß also einen modulierten Konstant-Stromausgang haben. Vom Prinzip MEINER Schaltung her, die ja wohl der Sache irgendwie zugrunde liegt, sollte, sofern diese Leute das Design nicht all zu sehr verändert haben, auch mit einer Luxeon LED oder einer TO 66 LED ausreichend Dynamik vorhanden sein. Mit einer unter Nennbedingungen betriebenen Bauerlampe (6,3 Volt Speisung) und einem Schott Interferenzfilter mit 655 nm gab es keine Probleme. Eventuell Tonlampe mit 6.9 V betreiben um in den Bereich besseren Signal - Rauschabstandes zu kommen. Nochmals zu Lasers, hier Bilder der konfiszierten 50 mW Spaltlaser. Die Konstruktion an Sich belichtet mittels Laser einen mechanischen Spalt, welcher eine einstellbare Blende besitzt, mit der der Spalt in seiner Breite und Lage geringfügig eingestellt werden kann. Vor diesem befindet sich ein Objektiv, welches anscheinend 2 linsig und unvergütet ist. Ausprobiert hab ich die Sache nie, ich habe die Lasers durch Konfiszierung im Rahmen einer Sicherheitsüberprüfung bekommen. 50 mW Strahlungsleistung ist ohne Abschirmung oder Zwangsabschaltung nicht zulässig. Weiß jemand, wo diese her kommen, bzw. wer so etwas in Europa verkauft hat? Grüße

Lieblingsfilm? Around the world in 80 days, aber bitte korrekt. D.h. mit Meliesse Einleitung, 30 fps Todd AO auf tiefgekrümmter Bildwand. Dolby, JBL und THX freie Tonwidergabe selbstverständlich, auch kein OMA 6 und bitte Phillipsfreie Projektion. Lawrence of Arabia in der 1963 er Kopie. Auch hier nur in Todd AO! US- amerikanische Komödien der 30er Jahre, in 35 mm, Fields, Marx Bros, Joe E. Brown, usw. Gangsterfilme der 40er und 50er. Für alle Filme gilt: Im Uraufführungsformat gezeigt, also keine Schmalfilme oder Fidjös. @doubleX Pillow-talk, na ja ganz nett. Hab ich mir noch mal zusammengeklebt. Mein Gott, waren Farb-Filmkopien damals grobkörnig, verglichen mit Schwarzweiß. Welche Schärfe und Auflösung haben da heutige Filme. Stefan

Bildwerfer Werk 11 Linksmaschine 1 Jahr nach Herauskommen der Serie 4N23 = Seriennummer. UW2 R2 XXXX Universal Werk 2 (U2) Rechtsmaschine 2 Revision XXXX = Seriennr. Stefan

Ich habe hier noch Laser liegen, die sogar eine einstellbare Spaltbreite haben. Allerdings steht auf dem Gehäuse eine Strahlungsleistung von 50 mW angegeben, was zur sofortigen Einziehung dieser Spaltlichtquellen durch einen Lasersicherheitsbeauftragten geführt hatte, weshalb diese in meinem Fundus liegen. Wer in unverantwortlicher Weise so etwas verkauft hatte, würd ich auch gern wissen. Stefan

Nochmal zur Wiederholung. Lampenhaus, Blendenkonstruktion und Projektionsoptik bilden eine Einheit, und Abweichungen von zueinander passenden Elementen führen zu schlechter Lichtausbeute. Ein Bauer B 8 mit Scheibenhinterblende ist berechnet für Bauer kohlebogen oder Xenonlampen mit relativ langer Schnittweite zum Bildfenster, eine ZI Xenolette gehört zur Trommelblende der E Maschinen... Zu vertikaler Xenonlampe gehören Objektive ala Ultra Star, Cine Xenon, etc, während Kiptar und Super Kiptar oder Visionar zur kohlelampe Anno 1960 gehören. Korrekt bestückt, kann eine Bauer B8 auch in großen Sälen sehr schön helle Bilder ergeben. Stefan

Während meiner Studienzeit hatte ich Bell and Howells repariert, die Geräte wurden auf Schiffen im Rahmen eines Filmaustauschprogrammes zur Besatzungsunterhaltung genutzt. Bei den B+H TQ waren die Getriebe aus Nylon, die Zahnräder wurden auf Achsen gepresst, das Plastmaterial paßte sich an, und saß fest auf der welle. Im Laufe der Zeit verloren die Zahnräder an Elastizität und brachen, mußten gewechselt werden, was ein Riesen Aufwand ist, da deer Projektor komplett zerlegt werden muß. Letztendlich wird dieses Problem auch durch lange Standzeiten hervorgerufen, also ist auch ein "fast fabrikkneuer Projektor" gefährdet. B+H in der US Version haben einen 60 Hz Wechselstrommotor und ist nur für 115 Volt AC geeignet, die Version für Europa nutzt einen tachogesteuerten Gleichstrommotor, der mit allen Netzfrequenzen (40 - 60 Hz) klarkommt, und auch in der Netzspannung umschaltbar ist. Die Lampe ist in der US Version 120 V / 300 W KL- Spiegel, bei moderneren US Geräten und bei der Europaversion ANSI Type EMM /EMK 250 W / 24 Volt, und in dieser Bauform in Europa wenig gebräuchlich, bei Bauer P8 wird die gut und billigst erhältliche Lampe ANSI Type ELC (250W/24V) benutzt. welches Gerät jetzt besser ist ??? Der Amerikaner wird in jedem Falle den B+H bevorzugen, und der Europäer den Bauer. Funktionieren tun beide. Stefan

Hi, schlecht ist die Qualität nicht, das was da technisch gemacht werden kann, spielt alle mir bekannten Programmkinos locker ins Aus. Und da ist die Gefahr, die angewandte Technologie stellt den derzeitigen Ist- Stand der HEIMTECHNOLOGIE dar, die sich jeder Familienhausbesitzer, wenn gewollt, leisten kann. Kino, egal ob Programmkino (gibts ja eh nicht mehr) oder US Programmspieler, muß MEHR bieten. Stefan

File wie Emerson, Lake and Palmer in concert Led Zeppelin - the song remains the same (4 tk mag) The Kidfs are alright - The Who u s w oder welche meinst Du? stefan

So einfach ist es nicht. Es gibt nicht nur Meopta... ... obschon Meo 4 einer der meist kopierten Maschinen der Welt ist, gab es auch noch sowjetische Produkte, die im Ostblock verwendet wurden. Und neben der Meo 5 wurden auch in der SU weiterhin Projektoren hergestellt. Kennt jemand den KN 3 Projektor, vermutlich eine E VIIb Kopie aus den frühenm 80ern. Ich habe da nur ein schlechtes Bild auf der Festplatte. Stefan

Hi, der OP beschriebne Film, den gibts bei BKSTS... Stefan

Martin, nein kann man nicht auf der Leiterkarte einstellen. Für den Filmzug ist alleine die Massescheibe am Tänzerarm verantwortlich. Die Elektronik (4 Quadrantensteuerung sehr ähnlich Dunckermotor) steuert nur auf konstante Position des Tänzerarmes. Das Prinzip an Sich ist die beste Form der Filmbehandlung, meine ich. Stefan

Nein, da der Nachschub einen Gleichstrommotor benutzt. Nur in richtiger Polarität wird er richtigherum nachschieben. Stefan

Sind doch aber (z.B. Cat. 280T) stets 20-bandige Equalizer-Karten mit einer daher differenzierteren Entzerrerkruve, genannt nach der "Kuhschwanz"-Charakteristik? :lol: Also doch immer die gleiche Karte für Licht- und/oder Magnetton. Was ist dann "variabel" (ich weiß das leider nicht...)? Erinnere mich nur, daß bei 70mm-Mag-Kopien mitunter keine zuverlässigen Voreinstellungen dieser Karten garantierbar waren und sie sich daher oft auch "pumpend" gebärdeten. :? Dolby Noise reduction hat den entscheidenden Nachteil, die Dekodierung ist sehr stark Referenzpegelgebunden. Schon geringe Abweichungen vom Referenzpegel führen zu den von Dir erwänten Effekten. Deshalb waren ja die mit dem Film gelieferten Referenzschleifen so wichtig. Doch um deren Erhalt hat sich niemand gekümmert, als Startbandverlängerung degradiert, eibehalten für bessere Tage oder zu anderen Kopien beigelegt trug dieses wirklich nicht zur guten Tonqualität bei. Hätte man sich bloß auf Telcon C4 von ANT geeinigt, um Filmton zu entrauschen. Dann wäre mit Magnetton digitalgleicher Dynamikumfang ohne pegelabhängige Artefakte möglich gewesen. Aber da das alles eh Hostorie ist, ist es eigentlich egal. Wie so oft, man hat die schlechteste Lösung, nur weil sie amerikanisch war, gewählt. Stefan

Hi, Sind fest und bezeichnen eine Kopie. Die heutige Auswertungsstruktur hat ja mindestens eine Einsatzdauer von 3 Wochen im Erststarthaus, danach gehen auch nur wenige Kopien der gefährdeten Megaseller an andere Kinos. Die Pirateriegefahr liegt, das Hauptgeschäft eines Films scheint mittlerweile sich auf die erste Woche zu beziehen, vor einigen Monaten wares es noch 2 Wochen, nur beim Erstspieler. Danach ist der Film kommerziell durch, und Piraterie interessiert nicht mehr. Daher kann das watermarking auch bleiben. Durch watermarking hat man auch Quellen Deutscher tonfassungen ermitteln können, und so weit mir mitgeteilt wurde, war DTS daran nicht beteiligt. Aber das ist eine Andere Sache. Stefan

FH 99 hat recht. A Typ oder besser FILM NR Type 1 (Dolby A ist EIN Markenname für den Prozeß!!!! Es gibt viele kompatible!) hat 4 feste Frequenzbänder, die pegelabhängig komprimiert und expandiert werden. Bei SR Typ (übrigens ISO Film NR 2!!!, auch hier ist Dolby SR nur EIN Markenname!) ist es komplexer, die Frequenzbänder sind nämlich nicht fest, sondern variabel. Die Erklärung kann gern erfolgen, doch da empfehle ich jedem sich selbst den Text (ein bisschen googeln) ausm WEB zu laden. Stefan

Hallo, gerade Laseroptiken in dieser Preisklasse, wie sie für Filmabtastung genommen werden, haben keine exakte Abblendung zum Rand hin. Derartige Optiken, mit definiertem Höhe x Breite Feld exakter Ausleuchtung gibt es auch zu kaufen, für wissenschaftliche Zwecke, und ab mehreren 1000 US$ pro Stück. Die üblichen, von Projektorenherstellern verbauten Konverteroptiken überschreiben sogar manchmal störend (dts), und da sind meßtechnisch viele Spaltobjektive älterer Bauart schärfer und exakter begrenzt. Filmkopien sollten im Rahmen der geltenden Norm eine definierte Lage der Ton Spuren aufweisen, eine laterale Verstellmöglichkeit ist daher nur bei der Erstinbetriebnahme nötig. Manche Projektorkonstruktion fordert diese halt, da die stabile Lage nicht immer eingehalten wird, überwiegend bei US Produkten. Geschrumpfte Kopien können das aber auch fordern. Stefan

Hallo, was Marc schreibt stimmt. Warum sollte Rotlichtabtastung vom Prinzip her schlechter sein? Der Prozeß der Lichttonerzeugung geht doch über Tonkamera (Lichthahn- Westrex oder Albrecht Laser) auf Tonnegativfilm, schwarzweiß. Unterschied in der Kopienerstellung ist, daß jetzt mit Rotem Licht 650 nm (LED, o.ä) belichtet wird, statt mit Weißlicht. Bei der Erstellung der Filmkopie hat dieses nur Vorteile, da nur 1 Layer des Films belichtet wird (Cyan) und die Nachentwicklung entfällt ergibt sich prinzipiell, wie bei Schwarzweiß sogar ein kornfreieres, und damit höher Auflösendes Abbild des Phonogrammes auf der Kopie. Die Höhenobergrenze kann dann auch höher als die 12.5 kHz des nachentwickelten 3 Schicht Farbenfilmes sein. Für die Abtastung ist jetzt die Belichtungsfarbe des Kopiergerätes erforderlich, 650 nm, so ergibt sich maximaler Kontrast, und damit bester Wirkungsgrad bei der Umsetzung Phonogramm in elektrische Größen. Die Höhenwidergabe hängt jetzt nur von dem Zustand der Abtasteinrichtung und deren Optik ab. Ist diese hochwertig und korrekt justiert, gibt es keine hörbaren Unterschiede. Hier ist aber der Punkt. Während alte Lichttongeräte entweder sehr schlechte Spaltoptiken haben (fast alle Bauer TG, mit Hensold Wetzlar Optik!), können andere durchaus hochwertige Optiken haben (Zeiss HQ, FH, Cinemecc., u.A.) Phillips Microoptik (=Kinotone) und Klangfilm Europa liegt irgendwo dazwischen. Tausche ich jetzt die Abtastung gegen einen Fertig - Kit der Industrie, so gibt es äußerst hochwertige Makrooptiken, mit perfektem Anpassungsverstärker, die auch 16 kHz zu lesen vermögemn, wie der Umrüstsatz von Sam Chevez, BACP/USL. Aber auch minderwertigere Optiken, wie die von Dolby an Projektorhersteller vertriebenen Kits. Kelmar und Andere liegen wie bei Allem im Leben wieder einmal dazwischen. Das Kinotone FP 30 Kombitongerät verdient ja aufgrund seiner konstruktiven Mängel nicht das Prädikat für Vergleichszwecke benutzbar, um es vorweg zu nehmen. Was ich damit sagen will: Der Vergleich muß unter identischen Bedingungen, d.h. gleicher Projektor und gleiches optisches System, identischer Vorverstärker/Prozessor und identischer Kinosaal vorgenommen werden. Ferner muß mit vorherigem Abspiel von Referenz- und Meßfilmen und Analyzerkontrolle sichergestellt werden, daß sowohl Spaltausleuchtungsgleichmäßigkeit und Frequenzwiedergabe identisch sind. Nur unter diesen Laborbedingungen darf ein Vergleich stattfinden, und da habe ich es nicht geschafft, Unterschiede zu hören. Ich habe selber mit Laserabtastung sehr gute Ergebnisse erzielt, seit 1996 laufen die Hauptmaschinen auf Laser. Damals DM 532.-- Stück mit Spaltoptik. Quellen für Laser und Rotlicht LEDs z.B. www.roithner-laser.com mit Größtauswahl. Sehr geeignet war auch RS components Type 194-032, mit 8 Grad Winkel. Grüße: Stefan