carstenk

Sicher auch ein Aspekt - in vielen Kinos sind Saalregler vom Betreiber oder Kinotechniker installiert, die keine auf den Prozessorregler abgestimmte Skala (wenn überhaupt) haben. Da nützt es wenig, wenn der Prozessor einen Markierungring bei 7 hat, wenn im Saal 'irgendwas zwischen 9 und 12 Uhr schon ungefähr hinkommt'. Ausserdem: Die in einigen Kinos selbst gebastelten LED/Laser-Lichttoneinheiten am Rande des Dolby-Pegelbereiches bzw. ohne Vorverstärker, die bezogen auf SRD/DTS/SDDS Hauptfilme nur noch Backup Charakter haben und kaum noch eingemessen werden. Da stimmt bei der Werbung mit Lichtton einfach oft der Pegel hinten und vorne nicht, dann wird aufgerissen, und zum Hauptfilm oder den Trailern mit SRD ist es dann wieder viel zu laut und es wird verschreckt zu weit runtergereglt. Dann steht der Saaltonregler von der Spätvorstellung am Vortag mal wieder 'irgendwo', etc. Wir haben bei uns noch Glück, weil bei Beginn des Hauptfilms unser Concession-Personal quasi direkt neben dem Saaleingang nur durch nen Vorhang vom Saal getrennt noch aufräumt. Die sind drauf geeicht, auf die Lautstärke zu achten und der Saalregler ist nur ein paar Schritte in den Saal hinein erreichbar. Das ist zwar kein Fachpersonal, aber das Gröbste verhindern die schon - um den Rest muss sich der Vorführer kümmern. - Carsten

Hat hier jemand Erfahrungen mit der MPLC Schirmlizenz? - Carsten

Älteres Publikum ist in der Tat da extrem problematisch. Anlässlich des Denkmaltages machen wir Führungen durch unser Kino, und die häufigste Frage dabei ist, warum es im Kino immer so laut sein muss. Die sind da grundsätzlich anders gestrickt. Wenn unsereiner wohlig zuckt, schmerzen denen die Ohren. Oft sind die Haupfilme für diese Zielgruppe oder auch Familienfilme garnicht so schlimm, aber wenn die empfindlicheren Leute das Vorprogramm mitgekriegt haben, sind die meistens schon bedient. Wir müssen uns da schon Gedanken machen, in unserem Kino sind Leute ab 50-60 eine durchaus bedeutende Zielgruppe. - Carsten

Wie gesagt - DLP ist etwas speziell. Auch bei normalen 1-Chip DLP gibt es sowas wie 'Schwarzzeiten' - die Zeiten, in denen die Übergänge der Farbradsegmente im Lichtstrom sind. Allerdings spielt sich das zeitlich in einer ganz anderen Dimension ab wie das Blendenflimmern bei 35mm - typischerweise 100-200 mal so schnell. Das gleiche gibt es prinzipbedingt auch z.B. beim Dolby 3D System, da dreht sich auch ein Farbrad und die Übergänge zwischen den Segmenten müssen ausgeblendet werden. Und bei den Polfilterbrillen oder Shutterbrillen gibts natürlich 'einäugiges' Flimmern und zur Abhilfe eben TripleFlashing. - Carsten

Weder hat SPL noch das gleichmäßige Einpegeln aller Lautsprecher irgendwas mit subjektiv empfundener Lautstärke zu tun. Wenn das so einfach wäre gäbe es keine totkomprimierte Werbung. Im Saal gibts keine Mischtonmeister, Regisseure oder Tonleute, sondern nur Publikum. Bei uns 5 1/2. Dolby 7 hat auch in der Mischung keine große Bedeutung für die subjektiv empfundene Lautstärke. Und wenn die Mischtonmeister sich angeblich so sklavisch daran halten - wie sollte dann eine Spirale überhaupt erst in Gang kommen? Schonmal was von Berufstaubheit gehört? Am Lampenstrom herumschrauben ist durchaus üblich. Im Unterschied zu Dolby 7 sind die Vorgaben da auch etwas flexibler. Nötig ist das allerdings nur höchst selten, denn über gleißendes Licht auf der Leinwand beschwert sich selten jemand ;-) Wenn sich bei uns in jede Vorstellung ein Mischtonmeister setzt um das Feedback des Publikums abzukriegen und seinen Standpunkt zu begründen, fahre ich gerne öfter auf 7. Solange bleibts bei fünfahoalbe... Ich laufe übrigens typischerweise während Vorprogramm und der ersten Viertelstunde des Films so 2-4mal in den Saal. Ich glaube, die meisten Regisseure und Mischtonmeister wären dankbar für dieses Maß an Aufmerksamkeit. Ich spiele übrigens E-Gitarre und die Stromgitarreros können es ja bekanntermaßen selten laut genug haben ,-) - Carsten

Also bei uns ist schon seit Jahren kein Film mehr auf 7 gespielt worden. Ich kann wirklich einiges vertragen, aber 7 wäre selbst beim durchschnittlichen Mainstreamfilm viel zu laut. Als Mischtonmeister dürfte man auch wissen, dass 85dB beim Einmessen absolut nichts mit 'Lautheit' zu tun haben sondern bestenfalls die Basis einer Referenz darstellt. Dolby selbst beschränkt sich im Übrigen ja nicht auf die 7 sondern stellt auch Loudness-Analyser her. Wir kriegen jedenfalls definitiv öfter Beschwerden wegen 'zu laut' als wegen 'zu leise'. Und sorry, unser Kino kriegt sein Geld vom Publikum, nicht von Mischtonmeistern. Unser Personal ist angehalten, in Standardeinstellung mit der Werbung anzufangen und zum Beginn des Hauptfilmes nochmal mit eigenen Ohren im Saal zu prüfen. Und natürlich darf es auch bei uns mal ordentlich knallen, aber nie auf 7... Das Problem löst sich eh von allein - die PostProduktion fährt eben die Reserven so weit aus, wie das Filmtonsystem es hergibt, und die Kinos regeln zurück. Das Limit ist da eh schon seit ein paar Jahren erreicht, Digitaltechnik sei Dank. Das Problem liegt nicht an irgendwelchen Zahlen oder Referenzpegeln, sondern daran, dass Vorführer bzw. Personal nicht aufmerksam sind bzw. in Multiplexen oft garnicht mehr in den Saal kommen. - Carsten

Hier geht's nicht um Schädel einschlagen, aber wenigstens ein bißchen 'sinnvoll' argumentieren ist in einem primär technischen Forum ja wohl angebracht ;-) - Carsten

Das kommt speziell bei DLP auf die Interpretation an ;-) Prinzipiell gibt es nach gängigem Verständnis bei digitalen Projektoren jedenfalls keine vollflächige Lichtstromunterbrechung durch Blenden wie bei 35mm. Es gibt also kein Helligkeitsflimmern oder eine Notwendigkeit es zu unterdrücken oder in der Frequenz zu verdoppeln/verdreifachen. Das gilt im Übrigen für alle digitalen Projektoren auf DLP/LCD/LCOS/SXRD Basis, auch Heimkinogeräte. Wobei man bei 1Chip DLP da schon wieder etwas genauer sein müsste. - Carsten

Wie originell findest Du denn solchen Dünnpfiff, mal ganz ehrlich? Also ich geh zum Scheissen aufs Klo, nicht in ein öffentliches Forum... Aber mal zurück zum Thema, Du kannst als mutmaßlich ehemaliger Facharbeiter für Filmwiedergabetechnik sicherlich erklären, warum sich Eintrittskartenpreise für Kinos juristisch oder moralisch rechtfertigen lassen müssen? - Carsten

Das mit dem Öl kann auch nach hinten losgehen, mit etwas Glück spült man sich mit dem falschen den letzten Rest an Schmiermittel aus dem Lager. Wenn ein Lüfter anfängt Lärm zu machen, sollte man anfangen, sich einen Ersatzlüfter auf Lager zu legen. - Carsten

Denkst Du gelegentlich auch mal nach, bevor Du was schreibst? Auf welcher rechtlichen oder moralischen Basis muss ich im Kölner Abzock-Multiplex 8 Euro für die normale Kinokarte zahlen, und hier im lokalen Einzelsaal 5? Auf welcher rechtlichen oder moralischen Basis nimmt die öffentlich subventionierte Kleinstadtklitsche zu Dumpingpreisen von 5 Euro dem nahen arbeitsplatzsichernden mittelständischem Betrieb die Kunden weg? 'Digitale Projektoren kosten ein mehrfaches von 35mm Projektoren' - was kann denn der Kunde dafür? Ja was kann der Kunde denn für die höheren Immobilienpreise und Lohnkosten in der Großstadt? Also ich würde 1 Euro Aufschlag locker akzeptieren, wenn ich dafür von ruckelnden Aktwechseln und Tonaussetzern verschont würde, und bei 3D hätte ich grade gar kein Problem damit. - Carsten

Lampenstrom hochdrehen, penibelst die Scope-Schärfe und den Andruck einstellen. Wenn der Film erstmal im Altenheim ankommt, gibt es nichts mehr zum Scharfstellen. - Carsten

In der Regel zeigt der Server die KDM-Zeiträume auch an - sprich, wenn da was Vernünftiges angezeigt wird und der Film auch startet, dann wird man kaum kurzfristig einen neuen Key am Wochenende brauchen - es sei denn, die erste KDM war an einen bestimmten Saal bzw. Projektor gebunden und der Film musste umziehen, oder, wie in dem Fall deb Robert schilderte, am Wochenende gab es einen Wartungseinsatz am Projektor, der dessen Zertifikat unbrauchbar machte. Für solche Fälle sollte der Techniklieferant allerdings auch Lösungen anbieten, was nützt der schnellste Wartungsservice am Wochenende, wenn wer Projektor dann doch noch 3 Tage brachliegt, weil die KDMs nicht mehr gelten oder die Zertifikatseinspielung beim Verleiher/Schlüsselersteller hakt. - Carsten

Schöne Geschichte, schöner Film, in der Länge durchaus angemessen, wenn man sich auf sowas einlassen will. Aber: Eine derartig vermatschte Kopie habe ich ja noch nie gesehen. Während der ersten halben Stunde auch noch availablest light Fotografie bei Nacht in dunklen Kammern mit voll aufgerissenen Objektiven und derben Fokusfehlern. Das dann noch in Scope-Projektion, also es war wirklich schwer zu ertragen, ordentliche Schwärzen hatte die Kopie auch keine. Im späteren Verlauf ging es dann halbwegs passabel und auch die div. pseudohistorischen Colorgradings waren dann ganz ordentlich gemacht. Warum der Anfang derartig in die Hose gegangen ist, ist mir unbegreiflich bei dieser Produktionsklasse. - Carsten

Muss ich mir mal kurz anschauen... Hmm, stimmt, bei etwas langsamer Hardware und/oder größeren Videos kann man das Aufziehen des Fensters sehen... Unmittelbar wird man das kaum loswerden können mit dem QT-Player, fürchte ich. Minimieren kann man es, wenn man in Monitore->Anordnen der Systemsteuerung den 2. Bildschirm ÜBER dem ersten positioniert. Dann wischt immerhin nur die Titelleiste kurz über den Bildschirm, und nicht die Steuerleiste. Ganz verstehe ich das nicht, bei kleineren Videos sieht man diesen Wischeffekt nicht mal ansatzweise. Es gibt noch andere Player, muss ich mal nach schauen. Spiel mal mit der Anordnung des sekundären Bildschirms herum! Rechts /vertikal zentriert vom Hauptbildschirm könnte auch besser gehen. - Carsten

Ich begreife vor allem nicht, wie jemand, der 'techniker' in seinem Forumsnick trägt, rein assoziativ-schwärmerisch in einem technischen Forumsbereich herumlamentiert. Wieder mal ein Thread von tränenschwangerer Nostalgie und Filmweltschmerz gekidnappt - over und out für mich ... - Carsten

Da haben wir doch wieder eine grandiose Steilvorlage für die GVU: http://www.heise.de/newsticker/Von-Film...ung/134164 Daß die noch nicht selbst drauf gekommen sind... - Carsten

Ich habe überhaupt nichts gegen 'echte' Filmarchivierung, und auch nichts gegen 'Weiterentwicklungen' in diesem Bereich. Aber dass Filmarchive die Aufgabe haben sollen, die Filmtechnik an sich weiterzuentwicklen - dafür sind sie nunmal nicht da, und dafür haben sie auch kein Geld. Wer will, dass Archive gute Arbeit leisten, der darf ihnen auch nur die Arbeit zuweisen, die sie mit dem gegebenen Budget leisten können. Ich habe allerdings auch sehr viel für digitale Archivierung übrig - weil sie die einzige Möglichkeit ist, wertvolle Inhalte gefahrlos wieder für das Publikum zugänglich zu machen. Wer Digitaltechnik aus der Archivierung raushalten will, erweist dem Material einen Bärendienst damit. - Carsten

Ich gebs auf. Wer nicht lesen will, der will's halt nicht. Ein paar Beiträge weiter oben hat jemand in GROßBUCHSTABEN geschrieben, was an Filmtechnikers Aufgabenzuweisung an Filmarchive falsch ist. Aber laufende Bilder sagen ja offenbar mehr als 1000 Worte, von daher... - Carsten

Wer immer ein Filmarchiv budgetiert wird sich sicher zuallererstmal die Frage stellen ob 'Film und Filmtechnik das Thema des Archivs sein soll', oder 'die Weiterentwicklung der ureigenen Filmtechnik'. Du bist da bemerkenswert unpräzise. Vermutlich ist es nur Übermotiviertheit, aber mit Schwärmerei ist man im Forumsbereich Nostalgie sicher besser aufgehoben. - Carsten

... wenn man die Kabel-Klemmen an den 4638 gegen was Vernünftiges austauscht ;-) - Carsten

Was heisst 'größeres Heimkino'? In diesem Forum bist Du diesbezüglich eher falsch, schau mal bei beisammen.de oder hifi-forum.de in die entsprechenden Rubriken. Ansonsten würde mal empfehlen, bei www.teufel.de oder Nubert vorbeizuschauen. - Carsten

Der Verleih ist da mit Sicherheit die falsche Adresse. Ich finde deine Angaben ja schon sehr seltsam, dass der Ingest überhaupt so unzuverlässig ist. Das ist doch ein Servicefall, wenn Platten im XDC Träger im Schacht nicht erkannt werden. Über welches Interface kommen die Daten bei diesen Versuchen denn von eurem Storage wieder auf den G3, über Ethernet? Und was für ein Betriebssystem hat euer Storage Server? Kann nur vermuten, dass es da zu irgendwelchen Inkompatibilitäten zwischen dem ext2 und dem Windows ext2 Treiber kommt. Wenn man viel Zeit hat kann man da mal strukturiert die verschiedenen Möglichkeiten durchspielen. Wenn Ihr das nächste Mal einen Film erfolgreich auf den Server kopiert habt und die Originalplatte nicht mehr braucht, kannst Du ja mal ein bißchen damit rumspielen. 'Media' File umbenennen z.B. Was sieht man denn sonst auf der Partition liegen an Dateien? Habt Ihr keinen direkten Kontakt zu XDC? - Carsten

Ist halt die Frage, wie Rechteinhaber und Serverhersteller die Beziehung zwischen KDM-Abspielrestriktionen und dem 'freien Rangierbetrieb' sehen. Wenn Rangieren etc. erlaubt ist - was hindert das Kino daran, den Film an den KDM Restriktionen vorbei einfach 'manuell' vor Publikum zu starten? Momentan ist das wohl so gelöst, dass die KDM Zeitfenster 'groß' sind, und rangieren innerhalb dieser Zeitfenster erlaubt. Was ist aber, wenn zum Bundesstart der Film erst ab Donnerstag Abend 20.00 gespielt werden darf? Kommt der Vorführer dann vorher auch für das Einrichten der Playlist nicht an das Material ran? - Carsten

Es gibt angeblich Server, bei denen das 'kurz das Ende des Films anspielen' garnicht geht. - Carsten