Martin

Und wie kriegen wir das Bild in den Scaler? Denn wir müssen doch recht oft zwischen "full" und "PanScan", selten auf "overscan", je nach Format der Bluray oder DVD, umschalten. Der Digitalprojektor hat die Formate DVI Flat und Scope eingerichtet.

Im großen Haus läuft das mit dem Scaler ähnlich. Da geht der Ton auch analog raus in einen handelsüblichen Druckerumschalter, an dem auch per SubD die 16 mm und das dts hängen, der Ausgang des Druckerumschalters geht an den analogen Mehrkanaleingang des CP 650. Das mit dem Druckerumschalter, was allerdings sehr komfortabel in der Bedienung ist, war allerdings kein Integrator, das war Rolf noch höchstpersönlich. Gruß again

Wir kommen zwar von Thema weg, aber ist ja auch wichtig: Wie genau läuft die Verbindung vom HDMI out des Players dann? Das habe ich noch nicht verstanden. Bitte nochmal erklären! Gruß

Selbstverständlich erwarte ich beim Doremi, daß er ebenso wie der Dolby irgendwo eine Liste über alle vorhandenen KDMs anzeigen kann, auf denen man dann Filmtitel, Sprachversion, Tonversion und von bis Gültigkeitsdauer auf einen Blick sehen kann. Desweiteren wird man doch wohl auch im Contentordner durch anklicken oder ähnliches den KDM Statur ersehen können. Die AP20 Installation hat Dcinex gemacht. Der Blurayplayer geht per HDMI in den Scaler, von dort das Bild per DVI an den Projektor, der Ton analog über handelsübliche SubD - Leitung in den analogen Mehrkanaleingang des CP 500, hier durch und durch die auf linear gestellten Equalizer, dann aus dem 500er analog aus dem Endstufenausgang wieder raus und in den analogen Mehrkanaleingang des AP20, von den full range Endstufenausgängen des AP 20 geht es dann auf die analogen Frequenzweichen im Rack und von dort auf die Endstufen und dann auf die Bühnenlautsprecher. Der Equalizer im AP20 ist schön ein extrem rauf ein extrem runter usw. eingestellt und die analogen Frequenzweichen im Rack ziemlich extrem verdreht. Eingemessen wurde professionell mit dem Abacus ganz exakt und ohne "Zehntel dB" - Abweichung und ohne Berücksichtigung jeglicher Korrekturwerte für die Saalgröße exakt nach X- Kurve. Entsprechend hört sich das an. 35 mm geht ebenfalls in den CP500 und weiter auf den AP20. Der neue Integrator ist Ymagis und der meinte jedenfalls schon was fürn Käse, denn der AP20 habe ja hervorragende eingebaute digitale Frequenzweichen. Gruß Martin

Haben wir doch damals im ersten Sommer - Cinemascope - 4 kanal - Magnetton - Festival beim Herbert gesehen und hat dort ja auch gut funktioniert. Hruß Martin

Der Dolby zeigt die Cues in Textform aber an, wenn ich in der Timeline den Mauszeiger darauf schiebe. Gruß again

Das der Dolby keinen Pausenbefehl fürs Vorprogramm hat, ist allerdings schon nervig, oder gehts doch?

Habe vorhin gehört, daß der Doremi sich angeblich bei Änderung der Playlist die Schaltcues nicht merken könne, soll heißen, man muß dann angeblich für jedes Cue die Schaltzeit neu eingeben. Der Dolby hält ja alles fest, selbst wenn man mit Offset in Bezug auf Showende oder von der Startzeit des einzelnen Clips ausgeht? Das wäre ein großer Nachteil, da wir ständig in den Playlisten rumfuhrwerken müssen. Und zu weiter oben: wir sind ja noch nicht mal Automatisiert! Das Relaisinterface für 1000 Euro pro Saal war damals der Geschäftsführung zu teuer. Noch steht der neue Barco verpackt im Kinosaal... Gruß Martin

Welche Sprachfassung hatte damals die Kopie von In 80 Tagen um die Welt in 4 Kanal Magnetton mit dreikanaligem Perspecta Effektkanal? Gruß Martin

Ahh, weiter Euch vielen Dank für die Tips! Der neue Projektor ist schon seit Wochen da, ist das ein Hindernis für den DSS200? Soll heißen, muß der Projektor irgendwas spezielles verpaßt kriegen? Media Pro schreibt, man könne den Server einfach nur auf IMB umstellen, dann liefe die Geschichte einfach weiter? Also ohne Umrüstset? Was kann die Anlage dann? 2k und 3d wie bisher? Und mit dem von Carsten angesprochenen Umrüstset kann er dann auch alle heutigen und zukünftigen Kombinationen von 2k, 3d und hfr, oder bin ich da irgendwo beschränkt. Gruß Martin

Ich für meinen Teil konnte durch Wittners Lagerräumung schon ein paar tolle Schnäppchen machen. Ich habe mir die letzten Bauer Teile und Zahnrollen gesichert. Ich hoffe, daß mir die irgendjemand mal auf ner Drehbank zu den normalen Bauerringen aufbohrt. Gruß Martin

Der Saalregler im ersten Saal ist immer noch das uralt Dolby Poti, was mit nur zwei Drähten am 650 hängt. Kann den der DSS200 mit dem Umrüstkit überhaupt alles? Also 4k / 3d / hfr? Grust again

Wir haben im ersten Saal einen CP650 und im Zweiten einen AP20 mit CP500 für 35 mm. Automatische Formatumschaltung im ersten Saal funktioniert tadellos, nur Fader halt nicht. Wußte auch nicht, daß es die Funktion gibt. Der Prozessor steht immer auf Auditorium Fader; wir können auch vom Server aus mit den Tipptasten die Lautstärke ändern, nur wenn man dan im Saal gegen das Poti stößt oder dran dreht, springt der Prozessor zunächst wieder auf die per Saalregler eingestellte Lautstärke zurück, was sehr unschöne Tonsprünge verursacht. Die Verbindung Dolby zum AP 20 im zweiten Saal klappt meistens nicht. Zuerst gings garnicht, da war das Übertragungstempo zu schnell, jetzt geht es manchmal. Dcinex hat aber auch das Netzwerkkabel zum ehemaligen DMA8+ an beiden Seiten einfach durchtrennt und mit zwei Lüsterklemmen an den 200 und den AP20 angeschlossen. Vielleicht ist das auch ein Problem? Und es muß auf jeden Fall zuerst der Server hochgefahren sein, bevor der AP20 eingeschaltet wird. Gruß Martin

Hallo Leute, unser Geschäftsführer (den ich prinzipiell schätze und auch sehr gut mit ihm auskomme) meint, was gut für uns ist und gedenkt, unsere Server zu erneuern. Momentan spielen wir mit Dolby DSS 200 (integriert durch Rüttgers), deren einen wir durch die Firma Kinoton vor einem Jahr von serienmäßigen 3 TB Speicher zu 6 TB Speicher verholfen haben (Plattenanzahl ist gleich geblieben nur Kapazität der einzelnen Platten verdoppelt). Kinoton meinte damals ausdrücklich, daß ein Mischbetrieb von unterschiedlichen Plattengrößen auf gar keinen Fall möglich ist. Wir wissen unlängs durch den Nachbarthread, daß das störungsfrei läuft. Hier nun der Grund und die Argumente für und wider: Wir bekommen einen neuen (jetzt) 4K Projektor (Barco 23 B). Dieser hat natürlich einen integrierten Mediablock. Dazu muß der Server erneuert werden; wir haben uns den Dolby DSS 220 ausgeguckt. Nun die Probleme: Dolby und andere Integratoren sagen, es bestünde überhaupt keine Möglichkeit, die serienmäßigen 4 TB Speicher aufzurüsten, da es sich im Unterschied zum DSS 200 hier nicht um ein Hardwareraid, sondern ein Softwareraid handelt. 4 TB Speicher ist für unsere Zwecke zu wenig. Geht das wirklich nicht? Desweiteren wurde uns versprochen, wir bekommen dazu einen üblichen CRU - Slot. Jetzt heißt es seitens Dolby: geht auch nicht. Eine funktionierende Verbindung des Dolby DSS 200 mit unserem externen Storage - Server hat bisher keine Computerfirma hinbekommen und wir haben dort viel Geld versenkt. Der alte Integrator hat sich da nicht rangetraut. Der neue (noch nicht genannte) Integrator hat uns vollmundig vor vier Wochen versprochen, kein Problem, jetzt rudert er wieder zurück und sagt, wir haben da keine Ahnung von. Daher möchte der Geschäftsführer unser Haus nun komplett von Dolby auf Doremi umstellen. Ich mag den Doremi ja nicht, wegen seiner Unübersichtlichkeit und er ist unkomfortabel in der Benutzung (im Vergleich zum DSS 200). Nun gut, der Doremi kann mehr, wie z. B. einzelne Lautstärke - Presets (aber vielleicht kann der Dolby das ja auch und es ist bloß nicht eingerichtet??) Ich möchte gern am Dolby festhalten, was sagt Ihr mit Eurem Fachwissen zu den genannten technischen Problemen. Die Diskussion ist eröffnet. Montag Morgen fällt die Entscheidung und Freitag wird der neue Server aufgebaut. Und vielen Dank für Eure Hilfe. Gruß Martin

Mit Deinen Beobachtungen könntest Du recht haben, denn alle, mit denen ich gesprochen hatte, waren ebenfalls der Meinung, daß es bei der ersten Sensurroundveranstaltung (Last Picture Show (Stühle ausbauen)) deutlich mehr gerummst hat, als beim Sensurround - Festival. Bitte wegen der Kritik nicht böse sein, Herbert. Aber Herbert und seine Leute kennen ja vermutlich beide Sets und so kann man da sicher dieses Jahr noch etwas optimieren.... (wenn nur das leidige Geld nicht wäre, wie ich vermute) Beste Grüße Martin

Ne, Phonoeingang geht nicht, weder direkt von der Zelle, noch vor oder hinter der NR, wegen der falschrum verlaufenden Entzerrung, wie ich schrub. Gruß Martin

Und das Bahnhofskino in Hagen hat erst vor einen guten halben Jahzehnt den Spielbetrieb eingestellt.

Das Bahnhofskino in Bochum gibt es immer noch mit täglichem Spielbetrieb. Heute heißt es Metropolis. Gruß Martin

Du mußt in einen Line Eingang gehen. Das mit dem nichlinearen, also dem Eingang für magnetische Tonabnehmer funktioniert nicht, weil er die Höhen sehr stark absenkt, statt hinzuzufügen. Versuche mit den kleinen Bananensteckern für die Meßbuchsen auf der Lichttonvorverstärkerkarte ein Kabel auf Cinch zu löten und im Zweifelsfall alle anderen möglicherweise defekte Karten aus dem Prozessor rauszuziehen. Falls auch das nicht geht, direkt von der Tonzelle in den Mikrofoneingang eines Mischpultes einzuspeisen und die Spaltverlustkorrektur gehörmäßig am Pult einzustelken, denn viel wirst Du da nicht brauchen, da der dolbykomprimierte Lichtton dann eh etwas mehr Höhen enthällt. Gruß Martin

Ich hab ein paar Bilder von dem Aufbau der Projektionsanlage des Bahnhof Aktualitäten Kino in Zürich HBF. Desweiteren steht bei uns in Duisburg im Foyer eine der Maschinen aus dem Bahnhofskino Dortmund HBF. Gruß Martin

Was viel wichtiger ist: Ab wann gibt's Karten? Ich habe keine Lust, daß ich nachher wegen ausverkaufter Erdbeben - Vorstellung draußenbleiben muß. Gruß Martin

Komisch, uns wurde von Integrator immer gepredigt, daß es IMMER vier gleiche Festplatten sein müssen. Wir haben ja vor einem Jahr von 3 TB gesamt auf 6 TB gesamt hochgerüstet (auch DSS 200). Die Rebuild - Funktion von Dolby haben wir aber auch schon mehrfach laufenlassen müssen.... Bei der ersten Störung kam die Platte erst nach den vierten Versuch wieder. Seitdem noch ein oder zweimal aufgetreten. Gruß Martin

Wir bekommen tatsächlich ab und zu die Schlüssel nur für den gebuchten Saal. Allerdings zur Anfangszeit der Digitalisierung recht häufig; heute jedoch kaum noch. Gibts also tatsächlich. Gruß Martin

Was lebt und was Dir freude macht, das filmt die Bauer Doppelacht! - Bauer 88 - die neue Schmalfilmkamera.

Zunächst Duisburg: Barco DP 2k 32 B vor ungefähr vier Jahren angeschafft und jedes Jahr aufs Neue fürs Openair aus dem großen Haus (dort mit 3 kW betrieben) ausgebaut und ins Openair geschleppt (hier 6,5 kW auf 16 m CS). Daß das Bild so schlecht ist, ist uns erst im November 2012 so richtig aufgefallen, als sich beim Filmfest reihenweise die Filmproduzenten über das grottige Bild beschwert haben. Am nächsten Tag war der Integratortechniker im Haus und hat alles überprüft, Helligkeit, Farbeinstellungen. Auch er bemerkte das schlechte Bild und die Schwarzwertmessung sah sehr schlecht aus. Wir sollten doch das Bild etwas dunkler drehen. Ein paar Tage später kam er wieder und drehte an irgendwas, ich weiß nicht mehr genau, ob es der Fold Mirror war, jedenfalls wurde in der Anleitung vor dem drandrehen gewarnt und gesagt, daß die drei Stellschrauben innerhalb von wenigen Sekunden um soundsoviel Grad zu verstellen seien. Hat keinerlei Veränderung gebracht. Barco äußert sich auch nicht dazu; meinen Inforamtionen nach warten wir da bis heute noch vergeblich auf Rückmeldung. Jetzt haben wir fürs große Haus beim neuen Integrator einen neuen Barco DP 4K 23 B gekauft (noch in Kisten verpackt, weil Renovierungsarbeiten im Vorführraum laufen). Der neue Integrator hat auch den DP 2K 32 B im Openair eingerichtet, wo dieser nun verbleiben soll. Zu Bochum: In Bochum ist die Christie Solaria CP 2220 Maschine von einer Openairfirma geliehen und von eben dieser Firma ohne genaue Einrichtung aufgebaut worden. Keine Helligkeitsmessung, keine Farbmessung. Der Christie hat im Gegensatz zum Barco 32 B einen integrierten Mediablock. Von der Bildqualität ist das wirklich wie zu 35 mm Zeiten der Unterschied zwischen Isco Kiptar und Ultra Star HD zugunsten des Christies. Vielleicht ist der Unterschied auch noch größer. Der 32 B ist nur grau in grau und farb- und kraflos das Bild. Im kleinen Saal steht glaub ich ein Barco DP 2K 12 C. Auch hier ist das Bild deutlich schlechter im Vergleich zum Christie, aber nicht ganz so schlimm, er liegt etwa in der Mitte zwischen den beiden anderen, aber eher aus der Mitte raus in Richtung schlechter verschoben. Wenn ich den Unterschied geahnt hätte, hätte ich ja noch versuchen können, die Geschäftsleitung vom Christie zu überzeugen. Jetzt ists zu spät. Wir haben in Duisburg in allen beiden Sälen Dolby DSS 200 verbaut; in Bochun steht ein Doremi, mit dem ich mich nun rumschlagen muß. Wie angenehm ist doch das arbeiten mit den Dolbyservern gegenüber dem Doremi. Zum neuen DP 4K mit integriertem Mediablock gibts einen DSS 220. Gruß Martin