Vogel

"Meine" FP30D hat eine Jog-Platine, an der man die drei voreingestellten Geschwindigkeiten anwählen kann. In der Türe unten, links der Mitte. Wenn der Lenze ein Display hat, was zeigt dieses an (während die Maschine läuft)?

In den Anlagen, die ich betreut habe gabs drei Varianten der Verkabelung: FP20 (70er Jahre): Blende bleibt offen, Projektor startet nicht (läuft nichtmal los) FP30 (Mitte/Ende 80er): Bildklape fällt mit Projektor-Stop zu, geht nach dem Start wieder automatisch auf, Tonlampe läuft (iirc) durch FP30D (Anfang 90er): Blende geht mit Stop zu (Bildklappe zu, Tonlampe aus), muß nach Start wieder durch Tastendruck geöffnet werden Vermutlich gibts alle Varianten zu allen Baujahren, da wurde imo auf Kundenwunsch verdrahtet (zumal die Änderungen schnell gemacht sind)

Wird die alte Variante sein, mit Öffner-Stop. Dann gibt es eine Reihenschaltung diverser Öffner: Taster am Projektor Taster am BWR-Tableau Taster am Saaltableau Relais Matrixsteuerung Filmrißschalter/Sensor am Projektorauslauf Schlaufenschalter oberhalb des Bildfensters Tellersteuerung Zusätzlich könnte verbaut sein: Externer Notaus/Notstop Interlocksteuerung Polyesterschalter (zB Sarros) Alle ehemals vorhandenen und jetzt rückgebauten Anlagenteile "öffnen" den Haltekreis und müssen entsprechend gebrückt werden. Da ist man evtl ne Weile am messen.......

Pyran im Kunststoffrahmen? Ist ja wie T30 im Holzständerwerk......

Vogel hat grade soviel zu tun, daß er keine Zeit zum Fotografieren hat........ Aber ja, es werden mal irgentwann welche kommen. Die Anordnung ist der in Mönchengladbach schon ähnlich, die Subs sind in der Decke und weiter hinten (und fetter, Doppel 18"). Der Saal ist größer und die Surounder mehr an der Zahl. Heute das erste Mal gehört. Ja, das kann was. Die Atmos-Spots kommen mal richtig gut, sind aber natürlich auch als "Demo" gedacht und daraufhin produziert. Nächste Woche nach dem Hobbit weis ich dann mehr!

Und wer macht die Farbmessungen?

Die Endstufe ist zu klein und hat zuwenig Schutzschaltung bzw diese ist zu langsam. Die max-Leistung (RMS, nicht Peak) der Endstufen sollte immer oberhalb der max-Belastbarkeit der Lautsprrecher liegen. Bevor man (zuhause, im Kino kann das anders aussehen) mit schierer Leistung (sauberes Signal) den Lautsprecher killt (vernünftige Konstruktion und keine überalterten Schaumsicken vorrausgesetzt), verläßt man selbst mit Oropads den Raum freiwillig...... Will das Signal aber mehr als die Endstufe kann, so wird die Kurve gekappt und es gibt Gleichstrom, je tiefer die Frequenz umso länger liegt der Gleichstrom an. Ohne Bewegung keine Kühlung und Induktivwiderstand - gegrillt. Ist vergleichbar mit einem blockierten Motor der abraucht.

Das ist die Welt. Die Welt ist schlecht!

@Carsten Wenn ich Frequenzen "plattmache" (Academy), dann sind die weg. Die holt dir kein noch so guter EQ zurück. Selbst wenn da "nur" um 40db oder so abgeschwächt wird, kommt da beim hochziehen des EQ kein nutzbares Signal mehr raus.....

Der Projektor machte mir mit 24fps schon Angst (stand mal im BWR in FFM), 48fps ....wow! Kann mir nicht vorstellen, daß der das (dauerhaft) schafft.

Als ich im Kino anfing, haben mir quasi alle "Alten" (Oma/Opa/Schwiegermutter meiner Schwester etc) in etwa folgendes erzählt: Wir waren jede Woche einmal im Kino. Dann leisteten wir uns einen Fernseher, seitdem nie wieder Kino. Wir hatten Nachrichten, und das sogar täglich, also war die Wochenschau nicht mehr so wichtig und intressant. Filme gabs auch und sogar mehr. Man konnte zuhause bleiben und Geld sparen. Lediglich die Kinder (also die Generation meiner Eltern) gingen noch regelmäßig ins Kino. Der "Roll-out" der Fernsehgeräte fällt auch genau in das benannte Zeitfenster, wohlmöglich ist das Phänomen Home-TV verhindert Kinobesuch nicht auf meine Familie beschränkt....

Wissen ist selten Zufall.....

Das immer gleiche DCP von verschiedenen Quellen zu ingesten halte ich für relativ sinnfrei. Es handelt sich ja nicht um Filmkopien, die sich auch innerhalb einer Charge unterscheiden können, hier ist sogar der Datenträger egal (Trägermaterial im Analogbereich hatte erheblichen Einfuß). Sicherstellen, daß alle Einstellungen stimmen (Darktime, Polarity, etc - wobei die Darktime mMn den größten "Hebel" aufs Ghosting hat, mehr Darktime macht weniger Ghosting und/aber auch leider deutlich dunkleres Bild). Wenn aber Gravity gut aussieht (hab ich auf Dolby gesehen, sah definitiv gut aus mit relativ geringem Übersprechen trotz tw harter Kontraste), dann vermute ich erstmal richtiges Setup und Settings. Evtl auch nur schlecht produziert und damit nicht besser möglich (aus ner verwaschenen Kopie (zB aus Rom) holt auch eine rote Optik kein knackscharfes Bild raus). Bei RealD gibts Lizenzen fürs Ghostbusting, evtl gibts sowas für MI auch? Wenn ja, vorhanden?

RED 2 hab ich mir angeschaut. Is beileibe kein Meilenstein und nix, worüber man 2 Wochen nachdenken müsste, nicht tiefgründig oder hochpolitisch. Aber ein (im Rahmen der Gegebenheiten) glaubwürdiges Actionmovie mit einigen Lachern drin. Ich wurde 9x min gut unterhalten, technisch auch ohne große Schnitzer. Der Film war "fertig" im Moment des ersten Schriftzugs vom Abspann, da ist keine langwierige Nachbesprechung angesagt. Aber das war genau das, was ich erwartet hatte, Geballer und Situationskomik, genau das, was der Trailer versprach...... So what, why not?

@ Jens: Was genau dreht das Bild auf den Kopf?

Es kann, ein RealD XL vorausgesetzt, von schlechter Konvergenz der beiden Bilder herrühren (richtig perfekt kriegt man das selten hin, abhängig vom Projektionswinkel). Es kann auch eine Spiegelung von Projektionsfenster sein, die sich am RealD erneut spiegelt und so mitprojeziert wird. Allerdings würden die "Ghosts" in beiden Fällen dann nicht auf dem Kopf stehen..... Es ist vorgesehen, den Vorsatz bei 2D zu entfernen bzw es gibt eine Schiebemechanik, um das Ding zur Seite aus der Projektion heraus zu verschieben, allerdings ab Werk nicht automatisiert. Sprich jmd muß zur Maschine und händisch eingreifen - gibt es diese Person dort (noch)?

Aber der Mehraufwand liegt ja ausschließlich bei den 35mm Kinos. Wir hatten zum Ende der Analogzeit auch schon spielfilmbezogene Schaltungen, bei >15 Filmen die Woche in 4 Sälen tw eine echte Herausforderung. Den Werbemittler hat es einen feuchten intressiert, wie das realisiert werden kann, tw wurde dann wegen einer oder zwei Vorstellungen die Rolle umgebaut, natürlich am Wochenende, wos auch so genug zu tun gab.... Wir hatten dann Vorlauf und Nachlauf in der Rolle, je nach Spielplan auch mal ohne die Möglichkeit, den Nachlauf aus der Maschine zu reißen und im Programm weiter zu machen. Das war nicht richtig lustig, weder für den Vorführer noch für den Kunden, vor allem, wenn dann FSK 6 Werbung mit filmbezogener Werbung kollidierte (Film Fsk0). Als ich vor >10 Jahren im Kino angefangen habe war noch alles einfach, 18:00-Block, Normalblock, Diawerbung (Zeit ggf zum Neueinlegen), Trailer, Hauptfilm (Werbefilme fast immer FSK 0, andernfalls meist im 18:00-Block realisierbar) Die Diversifikationen steigerten sich, Diawerbung fiel weg. Es gab einen Punkt, wo sich die Buchungen nicht mehr mit vertretbarem Aufwand realisieren ließen, es wurden einige Buchungen nicht ausgeführt (und entsprechend an den Werbemittler gemeldet). Dahingehend ist die Digitalisierung schon ein Segen, der Werbemittler macht seine Buchungen, und nach gegebenen Bedingungen wird eine entsprechende Playlist zusammengestellt, incl Reihenfolge, FSK, Spielfilmbezug und 18:00-Regelung. Wenn jetzt zwei branchengleiche WF hintereinander laufen (VW und MB zB), dann ist das nicht mehr unser Problem (was war da mal für ne Kreativität nötig, was hab ich mich teilweise verrenkt, Kurzteaser (soweit vorhanden) eingebaut etc, um die Trennung sicherzustellen (gab bei Kontrollen immer nen bösen Bief wenns vergessen wurde). Heute machens die Werbegurus selbst, da isses dann plötzlich garkein Thema mehr, drei Autos hintereinander weg, zwei oder drei regionale Kneipen - who cares? Der als Opener gedachte Eigenfilm des Mittlers mittendrin (es erkennt fast jeder mittelgescheite Kunde das Opener-Konzept der Spots), alles piepegal. Mir auch, ich habs ja nicht (mehr) in der Hand..... Gute Mine zum bösen Spiel (wenigstens müssen wir uns nur für einen Screen mit dem Download rumschlagen, die 4 besagten werden automatisch beschickt - ist ein WF dann am Do nicht da - Kenntnissnahme und Schulterzuck - evtl morgen??)

Falsche Farben sind aber ein heilbares Problem, einfach den passenden Farbraum wählen und gut, am besten einen 3D in 2D Kanal anlegen. Komisch finde ich jedoch, daß das vorher ging, denn auch da war im Datenstrom schon rgb während der Projektor xyz erwartete.

Wer die Musik bestellt, der bezahlt se auch. Und das war ja das Filmlager, welches den Rüchtransport schon vor dem Hintransport beauftragt hat (sonst gäbe es den Aufkleber nicht). Die Kosten werden dann aber wieder auf irgenteinem Wege (Filmabrechnung) ans Kino durchgereicht.

Wenn du einen Rückschein hast, kannst du jederzeit und überall in D das Päckchen einem UPS-Fahrer in die Hand drücken (darauf auchten, daß es was gibt, worauf der Fahrer quittieren kann). Also auch am (Indoor-)Kinostandort. Handhaben wir schon ne ganze Weile so, immmer problemlos.

War das da schonmal konstant besser? Kann ich mich nicht dran erinnern......

Und im Saal sieht wohl noch schlimmer aus, Alt-Erna wendet sich angewidert ab.......

AUA, wer macht den SOWAS? Böse Werbung! Gruß Vogel

Ich steh zu meinen Aussagen!

@Martin: Verlass dich bitte nicht blind drauf, ich hatte selten mit der E15 zu tun (aber die Erinnerung sitzt tief, und vor allem die daraus gezogenen Schlüsse bezüglich der Vorteile ggü der Kinoton-Schaltung (Lampe kommt und geht mit Motor-Start), möglicherweise handelte es sich auch um eine Art "Customimzing" - wie gesagt kann man fast jedes Verhalten "hinverkabeln"). Aber aus der Luft gegriffen hab ichs halt auch ned....... Meine eine graue Zelle erinnert das so, wohlmöglich sagt ja noch mal jemand was dazu, der mit den Kisten auch täglich gearbeitet hat?