showmanship

Was ist ein "3D-Filter"?

Carsten, poste das mal drüber bei F-T, da ist S. ja das Lieblingsfeindbild ;-)

... mich stört weniger die Tatsache, dass Leute eigenes Zeug in den Saal schmuggeln (okay, mal von ganz dreisten Fällen abgesehen) sondern viel mehr die mittlerweile verbreitete Angewohnheit seinen Dreck an Ort und Stelle liegen zu lassen. Bei im Kino gekauften Dingen (v.a. Popcorn, Chips etc.) muss man damit leben - das ist eben der "Preis" für die traumhafte Marge... Wo es allerdings bei Leuten hakt die (es folgen ein paar konkrete Beispiele) - 3 mitgebrachte Orangen auf den Boden im Saal schälen - mehrere mitgebrachte Chips- und Erdnusstüten über eine ganze Reihe verteilen - Dönerreste in Alufolie teils auf den Boden schmeissen und teils in den Stuhlritzen verkeilen - Pizza in den Saal schmuggeln, diese gemüsslich während des Films essen und den gesamten Kartonmüll liegen lassen - Kaugummis überall hin kleben habe ich noch nicht verstanden. Die Liste ließe sich fast beliebig fortsetzen.

Irgendwas muss an der hessischen Luft besonders sein... ;-)

Habe bis heute den Sinn von dem superbreiten Klebeband bei 35mm in Zusammenhang mit der CIR Trockenklebepresse nicht verstanden. Ich hatte noch NIE eine aufgegangene Trockenklebestelle mit dem schmaleren Klebeband.

DoP wie schon beim handwerklich fehlerhaften INTERSTELLAR: Hoyte van Hoytema. Da lassen sich womöglich Parallelen ziehen. Unabhängig von aufnahmeseitigen Mängeln fand ich die Farb- und Lichtbestimmung (neudeutsch Grading) schon beim ersten Betrachten des Trailers gruselig. Sehr schade, denn die Drehorte sind fast durch die Bank atemberaubend.

Auf welche Frage war das jetzt die Antwort? ;-)

Vorsicht, bevor Stefan zuvorkommt: im besagten Kino befindet sich KEINE HPS4000-Anlage! (Projekt wurde wohl nie abgeschlossen und 'zertifiziert'.) Abgesehen davon wurde der letzte Funken Qualität schon vor längerem durch nicht fachkundige Einmessung ruiniert, obschon man das Potenzial stellenweise erahnen kann. Bin mal gespannt ob es vielleicht ein Problem der deutschen Synchro ist.

Hm, wenn generell weniger los ist (unter der Woche nachmittags z.B.) und die Kasse bisher schon die Tickets entwertet hat sehe ich kein großes Problem auf diese Weise auch die Onlinetickets zu scannen. Und wenn doch schon Dienstag Nachmittags die Hölle los ist und 100 Leute mit Onlineticket kommen, kann man es sich bestimmt leisten eine Einlasskraft zu beschäftigen ;-) (Und wer macht eigentlich den Saal sauber zwischen den Vorstellungen?) PS: Weshalb (und auf welcher Rechtsgrundlage) sollen die "no shows" denn irgendwo abgezogen werden? Das Ticket ist doch bezahlt und in der Kasse gebucht. Oder stehe ich auf dem Schlauch?

Wie gewährleistest Du, dass beim klassischen Kinoeinlass mit Spio-Karten alle selbigen kontrolliert werden? Bisschen Schwund ist immer. Ansonsten hat das Einlasspersonal eben neues "Werkzeug". Funktioniert ganz gut. Wird zunehmend angenommen.

Für das Geld kann man sie denke ich auch bei der SMPTE bestellen, sofern sie noch verfügbar sind. (Das sind pro Frame 16mm-Film fast 0,80 €!)

Ich würde mal sagen, dass dieses Thema in "Schmalfilm" gehört, ggf. noch in "Technik". In einem Kino in dem ich tätig war gab es eine Schleife SMPTE 16mm Bildtestfilm, sehr hilfreich. Bei der SMPTE anfragen? Hier eine Ansicht von damals (*.mov-File): http://sr.denk-roll.de/_files/IMG_0242.MOV

... mit tausendprozentiger Sicherheit! (Obwohl ich ...star, ...maxX und wie sie heissen auch nicht mag. Aber das was ich da vor 3 (oder 4?) Jahren in Remscheid sah war gruselig)

Der Helligkeitsabfall der UHP-Lampen ist ebenfalls immens, das schenkt sich nicht so arg viel. Und 2x 515 im ehem. IMAX ist wohl ein vorgezogener Aprilscherz ;)

Der Cinelister prüft beim Reinladen des Content ob der KDM da / gültig ist. Geht also nicht wie von Dir gedacht. 2 SPL anlegen und gut is.

http://m.wn.de/Muensterland/Kreis-Borken/Gronau/2159193-Polizei-beschlagnahmt-Brandstelle-Kein-Film-Kino-in-Flammen Au weia.

Das Jahr alleine sagt nichts aus.

Haha Micky, wie naiv bist Du eigentlich? Selbst wenn Du keinen Riesenfuhrpark hast (sagen wir mal bis 20 Fahrzeuge) wirst Du grosse Augen machen wie flexibel gerade PKW-Preise sein können. Rabatte im höheren zweistelligen Bereich sind da kein Problem. Als privater Neuwagenkäufer werden Dir beim selben KFZ dann schon mal 1.000 € Nachlass (brutto) als "das höchste der Gefühle" genannt. Abhängig natürlich von Marke und Absatzzahlen. So oder so: schlechtes Beispiel.

Gerade auf die Fernsehausstrahlung gestoßen und von Anfang an irritiert über die (für DDR-Verhältnisse) gute Bild- bzw. speziell Farbqualität gewesen. Hier http://www.filmportal.de/film/der-nackte-mann-auf-dem-sportplatz_01519bae1f5a4b4d8d6d41a067162cc8 wird er tatsächlich als "Eastmancolor" gelistet. Meine Frage nun: ist die Angabe im Filmportal falsch oder konnte Wolf hier tatsächlich Devisen verbraten für amerikanisches Filmmaterial?

Kommt schon ungefähr hin, konstante Höhe: CS 2.39 65mm 1.85 40mm 1.66 45mm 1.37 55mm Wie gesagt, ungefähr. Bei 65mm CS-Brennweite machen die meisten Anamorphoten schon keine 2-fach Entzerrung mehr sondern eher etwas mehr. Aber als ungefähre Anhaltspunkte sollte das passen.

Uih, tatsächlich nur 7m? Das wäre bei einer der letzten Installationen schon ein Problem gewesen...

Technisch kein Problem. Beantwortet deine Frage zwar nicht, aber die beim Sony XCT-M10/S10 verwendeten CX4-Kabel sind (passiv) bis 15m spezifiziert. Selbst schon verbaut, funktioniert problemlos. Beim Doremi-IMB wird es sich nicht viel anders verhalten, sind jedoch AFAIR andere Stecker. Das Internet hält da einiges bereit. Die letzten 15m-Kabel habe ich "leicht gebraucht" für deutlich unter 100€ das Stück bei ebay gekauft.

... gerade auf der Facebook-Seite des Babylo(h)n gelesen, dass Volker Schlöndorff sich ganz deutlich hinter den Grökaz Grossmann und gegen den Arbeitskampf der Belegschaft stellt. Einer mehr auf der Ignore-Liste. Bedauerlich, wer sich so alles vor den Karren spannen lässt.

Besser kann man es wohl nicht zusammenfassen.

Blöd nur, dass die Kopie vor einem Jahr noch N E U war. Und nicht schon 30, 40 oder 50 Jahre im Einsatz. (Im Übrigen habe ich schon 50 Jahre alte 70mm-Kopien mit weniger Schäden als im genannten Nolan-Film gesehen.)