carstenk

Dummerweise hat die DCI gepennt und keine vernünftigen Tonvorgaben für die 16 möglichen DCP Kanäle gemacht, so dass wir jetzt als einzigen Standard 5.1 haben. Es gibt bisher keine bindende Verwendung der zusätzlichen Kanäle, keine Metadaten, die einem Server oder Kinoprozessor ein spezielles Kanallayout mitteilen könnten. Da liegen auf den Kanälen 7 und 8 öfter mal die Spuren für Hör- oder Seheingeschränkte. Viele Kinos haben aber nur 8Kanal- D/A Wandler/Prozessorkanäle und keine Möglichkeit für ein freies Routing. Das Praktikabelste ist gegenwärtig noch, die Mehrkanalvarianten 5.1, EX und SDDS Layout mit komplett separaten Audiofiles in unterschiedlichen Playlists zu Verfügung zu stellen. Kostet zwar ein paar Gigabyte mehr Platz auf der Platte, aber daran hapert es ja nicht. Da liegt noch einiges an Arbeit für SMPTE & Co. Ich wünschte, da hätte sich jemand früher drum gekümmert. Da hätte man auch frühzeitig simultan zwei Sprachvarianten standardisieren können und ähnliche schicke Sachen. So haben wir 16 Kanäle, aber nutzbar ist faktisch keine der tollen Möglichkeiten. Die Sony Server sind bisher die einzigen, die ein freies Kanalrouting auf Serverebene incl. Automation/Playlist erlauben. Also ggfs. Vorprogramm in 5.1 Konfiguration, danach Umschalten auf SDDS Layout für den Hauptfilm. - Carsten

Bzw - 'Unfrei' gibts bei DHL, kostet aber schlappe 15 Euro, bei Hermes gibts kein Unfrei meines Wissens. Wann brauchst Du den Trailer denn? - Carsten

http://digitalcinema.disney.com/ http://digitalcinema.disney.com/assets/pdf/approved_equipment_list.pdf Wie ich heute nebenbei erfahren habe, soll Volfoni die sehr attraktiven Verleihmodelle angeblich einstellen und nur noch verkaufen. Kann das jemand bestätigen? - Carsten

'Fasten auf italienisch' habe ich grade noch hier. Ich glaube allerdings, dass unfreier Versand nicht mehr möglich ist?! Wo sitzt Du denn? ->PM - Carsten

Vielleicht kann ja mal jemand den Filetree mit Dateigrößen hier reinkopieren. Im Grunde genommen sind CPL, PKL, AssetMaps etc. ja auch les- und verstehbar, so dass man da auch recht schnell durchblicken kann, was wozu gehört. So es einen überhaupt interessiert, denn nötig ist es nicht. - Carsten

Das gleiche, was für RealD spricht - die Kaufentscheidung wird im Zweifelsfalle von Leuten getroffen, die die falschen, oder einfach andere Kriterien ansetzen als den reinen Preis. Ausserdem ist Masterimage trotz der in einigen Bereichen fragwürdigen Technik wohl immer noch deutlich besser bei der Stereotrennung. Ob DepthQ diesbezüglich auch so bescheiden ist wie der Z-Screen - keine Ahnung. Verbreitung, Investitionssicherheit, Service, Brillenversorgung,etc. pp. Irgendwie scheint für Masterimage auch immer wieder das Argument 'Rollen' drunter - schnell in einem anderen Saal untergebracht zu ziehen. Nur - hinterfragt wird das scheinbar selten. Wer hat denn schonmal tatsächlich die Notwendigkeit dafür? Oder in einem anderen Saal zufällig ne metallisierte Leinwand? Und wieso sollte sich ein Z-Screen oder Shutter-System nicht ebenso einfach transportieren lassen? Trotzdem - ich glaube, es sind einfach die Rollen unter dem Kasterl, die Masterimage ne Menge Umsatz beschert haben... ;-) Ist halt so, dass nach Jahren der Marktdominanz der großen 4 jetzt auch endlich mal ein bißchen Konkurrenz auf den Markt kommt. DCI spezifiziert müssen 3D Systeme bisher nicht sein. Allerdings kann man sich wohl grob nach Disneys Liste der zugelassenen 3D Systeme richten. Und da sind ne Menge mehr Systeme drin als hier so im Allgemeinen bekannt oder verbreitet sind. - Carsten

Nur nebenbei - man kann sich eh nicht drauf verlassen, dass auf so einer DCP Festplatte die genutzte Kapazität gleich der 'Filmgröße' ist. Es gibt allerlei Gründe, warum da deutlich mehr drauf sein kann, als dann bei einer normalen Vorführung tatsächlich zu sehen ist. Zusätzliche Audiospuren, alternative Schnittversionen, Passagen mit eincodierten Untertiteln unterschiedlicher Sprache, Trailer, etc. Alles zumindest 'möglich'. Ein DCP mit 130min und tatsächlich genutzten 315GB würde schon gegen die DCI Spec verstoßen - die bezieht sich aber eben nur auf die tatsächlich verwendete Summenrate einer CPL (Playlist), nicht auf andere Anteile, die in alternativen CPLs oder garnicht genutzt werden. Und im Übrigen: Weder 3D, noch 4k, führt grundsätzlich zu einer höheren oder gar 'doppelt' so hohen Datenrate oder Filmgröße. Es mag bestenfalls sein, dass man masteringseitig für 3D oder 4k die erlaubten Limits eher ausreizt. Grundsätzlich sind die zulässigen Datenraten und somit auch Dateigrößen aber für 3D und 4k identisch mit 2D/2k. Ein JPEG2000 codiertes 4k Bild darf im DCP maximal genauso groß sein wie ein 2k Bild oder ZWEI 2k/3D Bilder. - Carsten

Nur nebenbei - man kann sich eh nicht drauf verlassen, dass auf so einer DCP Festplatte die genutzte Kapazität gleich der 'Filmgröße' ist. Es gibt allerlei Gründe, warum da deutlich mehr drauf sein kann, als dann bei einer normalen Vorführung tatsächlich zu sehen ist. Zusätzliche Audiospuren, alternative Schnittversionen, Passagen mit eincodierten Untertiteln unterschiedlicher Sprache, Trailer, etc. Alles zumindest 'möglich'. Ein DCP mit 130min und tatsächlich genutzten 315GB würde schon gegen die DCI Spec verstoßen - die bezieht sich aber eben nur auf die tatsächlich verwendete Summenrate, nicht auf ungenutzte Anteile, die in alternativen CPLs oder garnicht genutzt werden. Und im Übrigen: Weder 3D, noch 4k, führt grundsätzlich zu einer höheren oder gar 'doppelt' so hohen Datenrate oder Filmgröße. Es mag bestenfalls sein, dass man für 3D oder 4k die erlaubten Limits eher ausreizt. Grundsätzlich sind die zulässigen Datenraten und somit auch Dateigrößen aber für 3D und 4k identisch mit 2D/2k. - Carsten

Wobei der Fixpreis natürlich entsprechend höher ist - entweder 3000 US$ pro Film PLUS weiterhin immer die initiale Gebühr von 10.000US$. Da liegt man dann auch erst ab etwa 3000-3500 Besucher pro 3D Film günstiger als mit der prozentualen Abgabe. Kann sich ja jeder ausrechnen, wie oft das vorkommt. Und natürlich gibts auch noch was für die ganz umsatzstarken und -sicheren Häuser: 40.000US$ fix + 25.000US$ pro Folgejahr. Alles nicht besonders attraktiv. Und 3D-Leinwand kommt ja auch noch dazu. - Carsten

Na Dortmund ist halt eher Pott und Bochum eher Stundentenstadt. Die Kumpel haben's nicht so mit der Sorte Film, und Bochum ist halt auch immer noch ein bißchen kulturelle Diaspora. Da kommen dann halt so ein paar Faktoren zusammen. - Carsten

Ist jetzt auch nicht gerade wenig -wieviel da auch immer für die spezielle Dirac Entzerrungsmthode drauf gehen mag. Interessant ist das ja schon, mal endlich weg von der statischen EQ Entzerrung zu gehen, die Technik dafür gibts seit 10-20 Jahren, und bei so großen Räumen wie Kinosälen mit u.U. auch noch stark wechselnden akustischen Eigenschaften macht das mehr als Sinn. - Carsten

Anubis, das Touchpanel für Euren Barco (sofern es mittlerweile geliefert wurde) ist im Prinzip das gleiche. Im Fall Barco ein abgesetzter Mini-PC zur Fernbedienung des Projektors. Es spricht ja dann nichts dagegen, das Kabel beliebig zu verlängern oder durch ein Funk-Netzwerk zu ersetzen. Die meisten neueren digitalen Kinogeräte haben Netzwerkschnittstellen und lassen sich so fernbedienen. - Carsten

Brillen gibt es genug aus anderen Quellen, das ist ja gerade der Vorteil der Polfilter-Systeme. Allerdings ist der Preis nun auch nicht gerade der Brüller. Als Newcomer müssten die schon ein bißchen mehr bieten als bloß ein 'Wir sind 100 Euro billiger als der Marktführer' - Carsten

Wir haben das auch schonmal überlegt. Typischerweise reicht es, den Centerkanal mono direkt aus dem DTS auf den UKW Sender zu geben. Allerdings haben uns bisher die Sendeauflagen davon abgehalten. Die Radio-Lösung ist halt am billigsten auf der Empfängerseite, aber just dafür braucht man halt ne Lizenz. Getestet habe ich es mal auf einer Drahtlos-Mikrofonstrecke. Nur gibts für diese freien Frequenzen halt keine billigen Empfänger, und für nen simplen Umbau sind die Frequenzunterschiede zu groß. In kleineren Sälen könnte ein gepimpter MP3-FM Sender eine Option sein. Ist zwar auch offiziell nicht erlaubt, aber wenn das Ding unter der Decke hängt und eh nur 10-20m Reichweite hat... Bei ebay und den üblichen Elektronikversendern kriegt man auch leistungsstärkeres Zeugs, aber so ein Konsumer-FM Sender ist im Zweifelsfalle etwas risikofreier... Wer sowas öfter macht und Geld dafür in die Hand nehmen kann, hat natürlich bei Sennheiser oder der Autokino-Technik auch genug Auswahl. - Carsten

So pauschal würde ich das nicht sagen, halb so, halb so, könnte schon originell sein, das mal auszuprobieren, bei den SilentDiscos kommts ja schrägerweise auch an. Klar, nur ultima ratio wenn Standort nicht gewechselt oder keine Ausnahmegenehmigung bewirkt werden kann. - Carsten

Einwegbildwand, Plastikbestuhlung, Latexfarben, und schon kann man sich einen neuen Besucherkreis erschließen. Man kann auch eigentlich immer denselben Film zeigen, muss ihm nur in der Werbung immer einen neuen Titel geben. http://de.wikipedia.org/wiki/New_Kids - Carsten

Kann jemand was zum Preis sagen, mit/ohne SR Karte? Wurde ja auch Zeit, dass endlich mal ein paar Alternativen zu Dolby auf den Markt kommen. Die Anforderungen an Prozessoren für die digitale Ära sind eigentlich wesentlich simpler und preisgünstiger umzusetzen. Neben dts/Datasat, USL kommen da jetzt auch mehr Firmen auf den Markt. Auch QSC hat einen eigenen Kinoprozessor. Vor allem lässt sich durch die Integration von D/A Wandler und Kinoprozessor einiges sparen. - Carsten

Häh, ich dachte 'Die Schlümpfe' wäre der deutsche Titel für 'New Kids Turbo'? - Carsten

Wir mussten die UHP Lampe in unserem Epson schon nach knapp 1000h zur 'Not-Ersatzlampe' degradieren, weil die Helligkeit auf bestenfalls noch ein Drittel abgesunken war. Dabei wurde der eigentlich unter optimalsten Bedingungen betrieben was die Betriebszeiten anging. Im privaten Heimkino wäre die Lampe sicher noch okay gewesen, aber im Kino war's halt extrem grenzwertig. - Carsten

ScanRadios mit Kopfhörern gibts schonmal für unter 2 Euro. Aber 1000 identische mit halbwegs solider Funktion, da wirds eventuell schon schwieriger. Natürlich trotzdem ne lustige Idee, das mal auszuprobieren. Trotzdem, wenn alles für teuer Geld geliehen werden muss, kein unerhebliches Risiko... - Carsten

Oh wow, was ein Aufwand... Bin ich froh, dass wir unser ausserhalb gelegenes Freibad als Location nutzen können und dort keine Lärmauflagen haben. Bei den Radio-Minikopfhörern sollte es eigentlich möglich sein, wesentlich billiger einzukaufen bei dieser Stückzahl. Gelegentlich gibts ja Handy Headsets/Kopfhörer mit eingebauten UKW Radio zum Ramschpreis. Problem ist aber auch, dass die Leute dann alle den richtigen Sender finden müssen, Ist zwar mit Suchlauf und so nicht so ein Problem, aber... Vielleicht doch besser was Ordentliches leihen für so einen überschaubaren Zeitraum. Wie gesagt - Verleihoptionen für BluRay frühzeitig abfragen. Sonst habt Ihr vielleicht ne etwas simplere Technik, aber keine Filme. - Carsten

Foley artist Gary Hecker - Carsten

Was genau meinst Du denn mit 'leistungsstarken Beamerlampen'? Es gibt da noch ne recht saubere Trennung zwischen Xenon für 'Kinobeamer' und allerlei OHP/UHP Gedöns für Heimkino und Business Beamer. Zwischen den beiden Typen gibt es schon deutliche Unterschiede. 'Beamerlampen' haben in der Regel nicht viel mehr als 350Watt. Xenon für Kinoprojektoren geht eher so ab 1.6kW minimal los. Was ist da jetzt also 'leistungsstark'? Schwächer werden beide, aber Xenon in aller Regel nicht so fundamental wie UHP. Allerdings hängt die Alterung auch sehr deutlich von der Lampenleistung ab, 4-6kW Xenon hält wesentlich kürzer als 2kW. Es gibt sowohl Xenon, als auch UHP Lampen, die 3-4mal so lange gehalten haben wie projektiert. Natürlich auch mit deutlich weniger Licht. Und dann gibts Lampen, die einem schonmal nach der ersten Betriebsstunde um die Ohren fliegen. Und dazwischen alles. Bei Xenon sind auch Zündprobleme oder Flackern verbreitet, die dann dazu führen, dass der Kolben ersetzt werden muss. Bei OHP ist der Druck wesentlich größer, daher steigt bei denen nach langer Betriebsdauer auch die Tendenz zum Platzen, weil das Quarz-Glas versprödet. Aber auch da gibts Zündprobleme, Flackern, schlichter Ausfall, etc. - Carsten

Was sagt der Verleih? - Carsten

Hier steht das bezüglich OpenAir anders: (aus: http://www.ffa.de/downloads/publikationen/Kinoleitfaden.pdf ) -- 5.8. GEMA-Gebühren Filmtheater müssen für die „betriebsüblichen Musikdarbietungen“ im Filmtheater Abgaben an die GEMA bezahlen. Der Vergütungssatz beträgt 1,25% des Netto-Kartenumsatzes (Brutto-Kartenumsatz abzgl. gesetzlicher Filmabgabe, Umsatzsteuer und ggf. Vergnügungssteuer). Damit ist Musik während der Vorführung, Hintergrundmusik im Foyer, Musik- und Telefonanlagen (sofern nicht von Dritten bewirtschaftet), Abspiel von Kinotrailern, Videos und DVDs im Foyer sowie Open-Air Kino und Stummfilmvorführungen mit Live-Musik abgedeckt. Andere Musikdarbietungen wie z.B. Konzerte, müssen separat mit der GEMA abgerechnet werden. Filmtheater, die von der Filmabgabe befreit sind (siehe 5.10. Die Filmabgabe) erhalten einen Pauschalnachlass von 30% auf die fälligen Gebühren. Filmtheater, die im HdF oder in der AG Kino – Gilde organisiert sind, erhalten einen Verbandsrabatt von 20%. Die Kinobetreiber unterschreiben zumeist einen Vertrag, der die GEMA berechtigt, die Umsatzzahlen direkt von der FFA (an die sie ja auch gemeldet werden müssen) zu beziehen. Weitere Informationen zu GEMA Gebühren für Filmtheater finden sich unter: www.gema.de/musiknutzer/abspielen_auffuehren/tarife/t_f_tarif.shtml -- Das setzt natürlich voraus, dass der OpenAir Veranstalter ein Kino mit einem existierenden GEMA Vertrag ist. Wird ein OpenAir 'freihändig' organisiert, muss neben dem Erwerb der Aufführungsrechte vom Verleiher natürlich auch ein individueller Vertrag mit der GEMA geschlossen werden. - Carsten