carstenk

Naja, natürlich würde auch der NATO Boss nicht zwangsläufig filmkonservatorisch argumentieren. Der muss 'natürlich' technische Innovation proklamieren als Verbandschef. Genauer hat er allerdings Folgendes gesagt - und das war auch nur ein Nebensatz und nicht der Tenor seines Vortrages: 'I believe that film prints could be unavailable as early as the end of 2013.' Was immer das dann im 'Einzelnen' bedeutet, denn viele Verleiher werden sich einem solchen anonymen 'Diktat' kaum so einfach beugen. Aber für einzelne Blockbuster halte ich so einen Termin durchaus auch für halbwegs realistisch. - Carsten

Sie müssen uns nicht für so doof halten dass wir 5 Jahre altes Hörensagen irgendwelcher Vorsitzender für 'Expertisen' halten. Was Fakt ist, lässt sich den zahlreichen Beiträgen in diesem und anderen Foren entnehmen. Verfasst von Leuten, die tagtäglich mit dem Gerät arbeiten. Da wird auch mit Kritik nicht gespart. Was zählt sind nicht willkürlich herausgepickte Einzelaspekte, sondern das Gesamtbild. - Carsten

Einphasig ist Fakt. Die konkrete Auslegung des Steckers übernimmt der Integrator. Die NECs haben am eigentlichen Anschlusskabel zwei separate Anschlüsse - Lampen/Gleichrichter und Projektorelektronik. Die können vom Integrator so beschaltet werden, dass beide Funktionen über einen gemeinsamen einphasigen Anschluss versorgt werden, oder aufgeteilt (30A kombiniert, 27A+2,5A separat beim 2000er). Die separate Zuführung dient z.B. dazu, dass man die Projektorelektronik über eine separate USV laufen lassen kann, was im Falle häufiger Stromausfälle in Verbindung mit einer ebensolchen Absicherung des Servers eine schnellere Fortsetzung des Films erlaubt, respektive bei einem Stromausfall das Weiterlaufen der Lüfter zur Kühlung gewährleistet. Von daher, wenn Ihr was anderes braucht, sagt dem Integrator rechtzeitig Bescheid. - Carsten

Claus-Dieter, ich bezweifle sehr, dass die zweite Aussage wie geschrieben belastbar ist. Dass es dort bei Volldigitalisierung zur Entlassung von Vorführern respektive zur Nicht-Weiterbeschäftigung von Aushilfskräften kommen wird, glaube ich (un)gern. Aber dass dann dort keinerlei Fachpersonal mehr für die Projektion zuständig sein wird, dürfte reine Fantasie sein. Soweit sind wir auch in 2012 noch nicht. Mal abgesehen davon, dass in diesem Plex auch heute schon ziemlich häufig kein Vorführer aufzufinden ist, wenn mal was klemmt ;-) - Carsten

Woher soll sich denn die Notwendigkeit einer Klimatisierung des BWR explizit für digitale Projektion ergeben? In den meisten kleineren Kinos werden die digitalen Bildwerfer genauso lediglich über einen Abluftanschluss betrieben wie das 35mm Lampenhaus auch. Und in größeren Plex-BWRs wird es ohnehin schon Klimalösungen geben, die unabhängig von der Projektionstechnologie betrieben werden. Ja, es mag sein, dass man 35mm Maschinen noch bei Bedingungen betreiben kann, die man einer digitalen Anlage nicht mehr zumuten würde. Allerdings wären diese Bedingungen auch schon nicht mehr menschenwürdig und auch anderes Gerät wie die Tonanlage würde darunter leiden. Der Betrieb von Servern und Projektoren ist bis 35 Grad Umgebungstemperatur spezifiziert. Höhere Lampenleistung als bei 35mm benötigt man lediglich bei 3D. Bei 2D kommt man bei aktuellen Projektoren sogar mit weniger Lampenleistung aus. Zumindest ist es so, dass die geringere benötigte Lampenleistung sich leicht mit der zusätzlichen Stromaufnahme des Servers ausgleicht. Vom höheren Wirkungsgrad der durchweg elektronischen Gleichrichter der digitalen Projektoren mal abgesehen. Ausserdem: Der Unterschied zwischen 2kW und 3kW liegt bei 20cent/Lampenbetriebsstunde. Wie sollen sich daraus denn fundamentale Mehrkosten ableiten lassen? Zumindest die lassen sich wohl locker durch eingesparte Personalkosten alleine fürs Kleben mehr als kompensieren. Pi*Daumen ist eine Stunde Kleben oder Abbau gut für 50 Stunden '1kW Mehrbetrieb'. Was ein echter zusätzlicher Kostenfaktor bei digitalen Projektoren ist, sind die durchweg kürzeren Lampenbetriebszeiten (Garantie) in Verbindung mit bei vielen Geräten nötigen teureren Spezialkolben. Es gibt allerdings einige Projekoren, die auch mit Standardkolben betrieben werden können, was zumindest im 2D Betrieb auch kein Problem ist, wenn der Projektor respektive die Lampen nicht komplett falsch dimensioniert wurde. Der Kostenunterschied lässt sich allerdings durch die üblicherweise ja sehr genau definierbaren Spielzeiten ziemlich präzise darstellen. In jedem Fall: Die Steigerung bei den Heizkosten dürfte für ALLE Kinos weitaus bedeutendere Belastungen verusachen als ein paar potentielle 100Watt mehr im BWR. Das alles versinkt ohnehin vor dem Grundinvest in eine digitale Anlage. Da interessieren doch nicht 1 Euro mehr pro Tag für Lampenstrom. - Carsten

Vielleicht eine logische Folge des erweiterten Audio/Video Längenabgleichs? Dass der bei unterschiedlichen Bildraten unterschiedlich zuschlägt ist ja sicher nachvollziehbar. - Carsten

Im Grunde genommen spricht ja auch nichts dagegen, unter Verweis auf die Digitalisierung mal bei kleineren Verleihern zu versuchen, einfach mal die Konditionen neu zu verhandeln. Vielleicht sind die je nach Mentalität auch eher zu Individualverhandlungen bereit. So langsam dürften sich bei denen ja auch reale Einsparungseffekte durch die Digitalisierung zeigen. - Carsten

Wen's interessiert, zum Vergleich mit anderen Anbietern, Freeware, analogen Kopien, Mastering, etc. http://www.digital-cinema-services.de/ http://www.digital-cinema-services.de/preise.html - Carsten

Übrigens: http://code.google.com/p/opendcp/ (andere Software zur DCP Erstellung) - Carsten

'Sehr geehrte Damen und Herren, ab dem 1. Februar 2011 ist die Swank Filmverleih GmbH in Deutschland nicht mehr für die Lizenzierung von Filmvorführungen im nicht-gewerblichen / Non-theatrical Bereich zuständig. Bitte wenden Sie sich in Zukunft bei Interesse an Vorführlizenzen unserer ehemaligen Studio-Partner an die u.a. Kontakte. Wir bedanken uns für Ihre Kooperation und verbleiben mit den besten Grüßen und Wünschen aus Berlin. Ihr Team der Swank Filmverleih GmbH Ansprechpartner für nicht-gewerbliche Vorführlizenzen: xxx' http://www.swankfilms.de/ - Carsten

Hmm, sehr schöner Saal im Goli, zumindest laut den Fotos. Obendrein feiert das Goli dieses Jahr 100jähriges Bestehen. Das sollte doch was zu machen sein... - Carsten

Was weiss ich, spezielle Kopiermaterialien, Filme für Ausbelichtungen, etc. - Carsten

Das meinte ich mit 'logistische Frage'. Grundsätzlich muss der Film aus der Fertigung doch auch mit Sicherheit einen schwundfreien Zustand erreicht haben, bevor perforiert werden kann. Und dann kann man im Grunde ja mit der fertigen geschnittenen unperforierten Rolle auch warten, bis eine Anforderung kommt, und dann erst perforieren. Wenn man von den Materialien mal absieht, die ohnehin in riesigen Mengen als Standardware produziert werden. - Carsten

Das ist heute vermutlich eher eine logistische Frage? Vieleicht gibts sowas wie PerfoOnDemand ;-) - Carsten

Brav! - Carsten

Und grade kam das Saarland dazu. Und im o.a. PDF steht im Fuß, dass die übrigen Bundesländer Hessen, Meck-Pomm, und Thüringen/Sachsen/SachsenAnhalt eine Förderung in Planung haben. - Carsten

Laut http://www.filmvorfuehrer.de/topic/9556-digitaleinbau-•-was-passiert-dabei-genau/page__st__200__p__129665#entry129665 habt Ihr mit denen doch ohnehin noch einiges offen? Würde denen genau EINMAL noch die Frage stellen, wieso der Käufer innerhalb der Gewährleistungs. und Garantiezeit irgendwelche Kosten für die Behebung eines Mangels zahlen soll. Und dann darf der Anwalt ran. - Carsten

Ja nach damit verbundenem Anspruch kann man auch http://www.dcp-germany.de/ als 'kleines' TMS auffassen. Das ist immerhin kostenfrei. Allerdings keine Ahnung, wie das mit der Nutzung aus der Schweiz aussieht. - Carsten

Wenn man sich die Fachpublikationen anschaut, gibt es da momentan ziemlichen Wildwuchs an TMS. Ich wundere mich schon, wieviele Firmen da tatsächlich einen Markt für sich sehen. Habt Ihr denn die Voraussetzungen für ein TMS, welche Ansprüche habt Ihr daran? Nur zentrale Kontrolle, oder auch zentraler Ingest, da muss ja auch ein potentes Netzwerk mit Verkabelung und ein zentrales RAID her. Wie läuft bei Euch ggfs. die Programmierung der Werbung? Ich würde bei Doremi nach einer Empfehlung fragen. Die sollten wissen, welche Firmen am besten mit ihren Servern klarkommen, respektive, mit welchen explizite Kooperationen bestehen. Und von irgendeinem kleinen Krauter würde ich mich dabei nicht abhängig machen, da herrscht gegenwärtig offensichtlich noch zu sehr Goldgräberstimmung, wer weiss, wer da mal übrig bleibt. TMS nimmt gerade erst Fahrt auf, da würde ich sehr genau prüfen, auf was ich mich da einlasse. - Carsten

http://www.ffa.de/downloads/d-cinema/Digitalisierungsfoerderer.pdf - Carsten

Laut Oliver hat FTT die im Vertrieb. Mal anfragen: office@ftt-online.de Vermute aber mal, dass Polaroid neben dem UK und US demnächst auch weitere europäische Webshops öffnet. - Carsten

700 erscheint mir auch etwas viel. Aber man hat mit dem Ding immerhin SR-Dekodierung, da will doch niemand erzählen, dass der SOLAR das besser kann... Scheinbar gehen die angeblich so günstigen CP-65 immer nur unter der Hand weg. Ich habe vor geraumer Zeit mal ne Weile beobachtet, was bei Ebay nur für SR Karten/Module aufgerufen wird. 300 Euro für zwei SR Kanäle sind da durchaus üblich. CP-65 wird halt selbst bei Digitalumrüstungen vermutlich immer noch oft verbaut bleiben, weil darüber eben sowohl weiter 35mm als auch der 5.1 Ton aus dem DCI Server wiedergegeben werden kann. Daher schlagen die Dinger nicht in den erwarteten Stückzahlen im Gebrauchtmarkt auf. - Carsten

Heute auf dem Sony Creatology Event mal beim Umbau eines SRX-R320 von der 2D auf 3D Optik zugeschaut. Der Wechsel dauert tatsächlich inkl. Nachjustage kaum 5min, wenn man Routine darin hat. Ist wirklich kein großer Aufand, wenn man davon absieht, dass man solche 10-15k€ Objektive natürlich wie ein rohes Ei behandeln muss. Die Objektive werden einfach raus/reingeschraubt, danach muss die 3D Optik kurz neu elektronisch konvergiert werden, das sah aber über die Testbilder sehr einfach aus und ist grundsätzlich nicht viel aufwendiger als eine Fokussierung vom Bedienteil aus. Gibt also nicht wirklich einen Grund, ständig die 3D Optik drauf zu lassen. Ein bißchen Platz braucht man natürlich schon vorne/seitlich an der Maschine, aber das sollte bei einer Sony RealD Installation ja nun ohnehin vorausgesetzt werden. - Carsten

Dürfte wohl an fehlerhafter Stick-oder Plattenformatierung liegen. Sticks sind von Haus aus FAT32 formatiert und können maximal 2 oder 4GByte große Dateien transportieren. Da kommen Trailer leicht drüber. Wenn man in den Eigenschaften des Laufwerks in den Richtlinien statt 'Für schnelles Entfernen optimieren' die Option 'Für Leistung optimieren' auswählt, kann man den Stick danach auch NTFS formatieren, und dann sollte man sicherstellen, dass immer dieser Stick benutzt wird. Normalerweise sind die typischen DCP Strukturen leicht zu erkennen. Wenn aus einem ZIP die üblichen MXFs, AssetMaps etc. entpackt wurden, dann war es das und es ist nicht mehr zu entpacken. - Carsten

Oliver Pasch hat mir heute in einer Sony Demo mal netterweise eine der Polaroid Brillen zum Testen im direkten Vergleich mit Standard RealD Ware gegeben. Mir persönlich ist das Design dabei herzlich egal, aber die Polaroid war signifikant besser als die Standard RealD Ware. Spürbar heller, tatsächlich auch 'schärfer', durch die seitlich geschlossene Bauform und eine meiner Meinung nach hochwertige Vergütung deutlich weniger Reflektionen, einfach ein deutlich klareres Bild. Also wer regelmäßig in ein RealD Kino geht, sollte sich sowas zulegen. 30 Euro, die sich definitiv lohnen. Die englische Online Zeitschrift 'Cinema Technology' hat in der aktuellen Ausgabe (3/2011) einen Artikel über die Polaroid Brillen mit einem Besuch in der englischen Produktionsstätte. Ausserdem hat Oliver auf diesen Preisbrecher hier für Brillenträger hingewiesen: http://www.pearl.de/a-NC1689-5238.shtml?query=3d+clip - Carsten