preston sturges

wie aber so vieles in dieser branche, ist auch die cyan-tonspur nichts neues. deshalb hier das kleine freitags-preisrätsel ... welches frühe farbverfahren benutzte bereits eine cyan-tonspur?

mal im ernst ... wer von Euch hat wandervorstellungen und den damit verbundenen spezifischen stress und anforderungsmix der an eine wandermaschine gestellt wird, überhaupt erlebt?

Ihr würfelt die systeme durcheinander ... kurze erläuterungen: 80 TAGE gab es in folgenden Erstaufführungs-Aufführungsvarianten: 1) 70mm Roadshow prints mit konventionellem 6-spur-magnetton in 24 b/sek und 30B/s von 2 verschiedenen 65mm negativen 2) 35mm Reduktionskopien (Technicolor) vom 24 B/sek. 65mm negativ mit 1.567 anamorph. faktor und seperatem 35mm 6-kanal-Magnetband. Der Effeltkanal hatte bei diesen seperaten magnetband 3 steuersignale bei 25, 30 und 35 hz um hinten, seite rechts und seite links mit effekten zu versorgen. Ein meist vorhandener PERSPECTRA integrator wurde in die konfiguration der effektkanäle mit "integriert". Dieses Verfahren nannte Mike Todd CINESTAGE. 2a) Um eine in England (und nur in England) zu dieser zeit geltende Qutenregelung, die den import von 35mm film regelte, zu umgehen, wurden einige wenige 34mm Kopien für england in den USA angefertigt, d.h. man schnitt "einfach" 1mm vom rand ab. Nun war es ja keine 35mm kopie mehr, sondern eine 34mm kopie und die zählte nicht für die quote. 3) 35mm Reduktionskopien (Technicolor) vom 24 B/sek. 65mm Negativ mit 4-Kanal-Magnetton und anamorph. Faktor von 1.567. Auch hier hatte der effektkanal drei steuersignale und diesmal mit 30, 35 und 40 hz. Weitere verfahrenweise wie o.a. d.h. PERSEKTRA intergrator etc. die 35mm reduktionskopien (bzw. die wenigen 34mm kopien( hatten kleine perforation, "foxhole".) später kamen dann die "normalen" 35mm kopien in den einsatz. nice feiertag noch ...

Falsche Ermittlung des Verantwortlichen! Schuld an dem trüben Fleck auf der Bildwand war ich, war leicht känkelnd an diesem Tage. Aber es war wenigstens ein "analoger" Fingerabdruck, gelle? :lol: ... da der diensthabende vorfuehrer an besagtem tage blütenweiße baumwollhandschuhe trug (wirklich wahr ... sehr lobenswert), kommt er als täter nicht in frage. vermutlich ein gelunges störfeuer der digitalen volksfront von judäa, denen solche (auch noch ausverkauften) vorführungen von antiquitiertem und nicht zeitgemäßen chemischen material ein "dorn im auge" ist ....

... natürlich ... ich vergaß' ... das FM gehört ja zum "Freundeskreis der italienischen Oper" :idea:

... das aber auch vor kurzem bei einer (ausverkauften) SPARTACUS vorführung (in 70mm) bis zur pause auf einer maschine mit fettem, öligen daumenabruck auf dem objektiv projektionierte, was wiederum den netten effekt zur folge hatte, 20 minuten lang perfekt scharfes und dann 20 minuten diffuses super-technirama im unteren rechten bild zu beobachten. dies wurde dann nach gemeinsamer kriminalistischer ermittlungen und spurensuche im BWR von magentacine & dem autor dieser zeilen in der pause des meisterwerkes und unter einsatz eines fuselfreien läppchens wieder gerichtet. von dem daumen wurde ein abdruck genommen, der zur zeit kriminaltechnisch untersucht wird. "Nobody is perfect!"

richtig ... solange deutschland nach dem krieg von den alliierten besetzt war, gab es die MPEA (Motion Picture Export Association = legales Kartell der 7 grossen Hollywood studios zum weltweiten vertrieb ihrer produkte) als verleih, die auch Kurt Wolf und Wenzel Lüdecke als synchronisierer gross werden ließen. Filmplakate aus dieser zeit tragen alle das MPEA Logo sowie das jeweilige studio logo. Nach gründung der BRD bzw. DDR war dann jeder us verleih eigen tätig. später gab es dann zusammenschlüsse aller art bis zur heutigen (UIP). wer kennt noch Eagle-London Filmverleih und was steckte dahinter?

SIMOTON GmbH hatte jahrezehntelang exklusiv alle Disney-Titel (ob Film, Hörspiel auf Platte etc.) eingedeutscht. SIMOTON hatte auch nur für Disney exklusiv gearbeitet. Der kreative und kaufmännische Kopf hinter SIMOTON war Heinrich Riethmüller und seine Synchros (z.B. Dschungelbuch) waren handwerklich und künstlerisch hervorragend. Besonders Talent hatte er m.E. wenn es um die "Eindeutschung" von Liedern ging ("Probier's mal ... mit Gemütlichkeit") SIMOTON hatte keine eigenen Ateliers sondern mietete sich in Berlin bei nicht weniger bekannten Synchronfirmen (Wenzel Lüdecke etc.) ein.

... herzlichen glückwunsch & stressfreie nächte ...

overscreening - mein unwort des jahres ... immr wieder gerne in die diskussion geschmissen, selten bzw. nie belegt: z.B. als ich (once upon a time in the west) nach frankfurt kam gab es folgende kinos: AKI im Hauptbahnhof 2 kinos Exli 1 kino Lichtburg Kaiserstrasse 5 Kinos Hansa Kaiserstrasse 3 kinos Gloria 1 kino Olympia 4 kinos Metro 6 kinos Alemannia 2 kinos cinema 3 kinos europa 8 kinos zeil 6 kinos turm 7 kinos royal 1 kino eldorado 1 kino harmonie 2 kinos chapter 2 (heutiges Orfeos erben) 2 kinos kommunales kino 1 kino Total: 54 leinwände mit täglichen filmprogramm stadtteilkinos wie neu-isenburg etc. habe ich nicht eingerechnet, gab es aber auch noch, jetzt nicht mehr. Heute: Europa 8 Kinos Cinema 3 Kinos Harmonie 2 Kinos Turm 7 Kinos Metropolis 12 kinos cineplex 8 kinos orfeos erben 1 kino (früherers chapter 2) filmmuseum 1 kino mal seh'n 1 kino total: 43 Leinwände (oder habe ich etwas vergessen?) also in fact heute ein underscreening oder war das früher etwa ein super-over-mega-screening, von dem allerdings niemand etwas wusste? auch würde laut deiner forderung nach schließung von 80% aller kinos für frankfurt demnach nur noch 9 kinos überbleiben ... ... hurra, das wird aber ein abwechslungsreiches programm, das dem nischenfilm alle chancen bietet .... kopfschüttelnd, ob solcher forderung, die ja kein witz sein soll, wie in klammern betont wird, verlasse ich das forum, zünde eine kerze an und hoffe auf die göttliche eingebung, die mancherorts dringend benötigt wird ...

freunde ... dafür gibt's doch den flux-kompensator

für alle die's gerne ganz genau wissen wollen: http://www.dp70.com/history/dp70_specifications/heavy.htm

BRIDGET JONES 2 ist auch zur abwechslung anamorphotisch aufgenommes CS und kein Super-35 ...

in der regel nehmen die verleiher reklamationen ernst und bemühen sich ... beispiel: POLAREXPRESS - Preview samstag vor start, in erster Vorstellung in einem akt durchgehenden laufstreifen in schicht festgestellt, verleiher am samstag auf mobil tel. erreicht, 2 stunden später war ersatzakt mit kurier da ... und das an einem samstag!

... also ich möchte die "pfiffe" zu ende der overtüre von WESTSIDE STORY auf dem surround kanal nicht missen, leiten Sie doch ein musikalisches thema ein, dass sich durch den ganzen film zieht und immer noch bei mir die "gänsehaut" hervorruft .... :wink:

.... eine der beiden "Bremer" U 2's versah dann klag- und problemlos den dienst im rahmen einer 70mm reihe im CINEPLEX Frankfurt im jahre 2003. excellente maschinenbaukunst mit hervorragenden abbildungseigenschaften, bildstand auf 20 meter breite wie ein dia :D klicke hier ... http://gallery.filmvorfuehrer.de/gallery/view_album.php?set_albumName=CP-Frankfurt

eine frage, deren antwort mich auch sehr interessieren würde: wieviele kinos haben (noch) die tief gekrümmte CINERAMA-Typ leinwand?

welche firma in LA?

die USA release länge ist 100 minuten .... die oversea release länge beträgt 125 minuten, da der film für uns hier in good ol' europe einen anderen ausführlicheren anfang hat mit mehr exposition und erläuterung über den unabhängigkeitskampf der amerikaner ... schließlich thema des filmes

also...klicke auf deinen letzten link (2383), scrolle (das ist computertechnisch und heißt soviel wie "blättere die seite nach unten"), also scrolle ganz nach unten und dann liest Du ... Standard Products Available KODAK VISION Color Print Film / 2383 FORMAT LENGTH IN FEET (METERS) PERFORATION/PITCH 35 mm SP779 4000 (1220) KS-1870 35 mm SP789 6000 (1829) KS-1870 70 mm SP542 2500 (762) KS-1870 Note: For availability of non-standard products, contact Kodak in your country. Als nächstes gehen wir auf die "intermediates" seite: http://wwwde.kodak.com/US/en/motion/products/lab/tech5242.shtml/url] auch hier wieder...ganz langsam nach unten scrollen...und siehe da: Standard Products Available Format and Specification No. Length in Meters (Feet) Core Description Perforation/Pitch Metric (Imperial) Acetate Base 35 mm SP239 610 (2000) Y BH-4740 (BH-1866) 35 mm SP239 914 (3000) Y BH-4740 (BH-1866) 35 mm SP241 610 (2000) Y DH-4750 (DH-1870) 35 mm SP718 305 (1000) U BH-4740 (BH-1866) 16 mm SP435 610 (2000) Z 2R-7620 (2R-3000) 16 mm SP452 366 (1200) Z 2R-7605 (2R-2994) 16 mm SP452 610 (2000) Z 2R-7605 (2R-2994) 16 mm SP458 366 (1200) Z Winding B 1R-7605 (1R-2994) 16 mm SP618 366 (1200) Z Winding A 1R-7605 (1R-2994) 16 mm SP618 610 (2000) Z Winding A 1R-7605 (1R-2994) 65 mm SP332 366 (1200) P Emulsion In KS-4740 (KS-1866) 65 mm SP332 762 (2500) P Emulsion In KS-4740 (KS-1866) ESTAR Base 35 mm SP239 533 (1750) Y BH-4740 (BH-1866) 35 mm SP239 610 (2000) Y BH-4740 (BH-1866) 35 mm SP239 914 (3000) Y BH-4740 (BH-1866) 35 mm SP241 610 (2000) Y DH-4750 (DH-1870) 35 mm SP668 610 (2000) Y KS-4740 (KS-1866) 35 mm SP718 305 (1000) U BH-4740 (BH-1866) 16 mm SP452 610 (2000) Z 2R-7605 (2R-2994) 65 mm SP332 762 (2500) P Emulsion In KS-4740 (KS-1866) jetzt zu Kamera-Film: erst hier klicken: http://wwwde.kodak.com/US/en/motion/products/negative/tech5277.jhtml?id=0.1.4.4.4.18.4&lc=en dann wieder nach unten scrollen ... Standard Products Available KODAK VISION 320T Color Negative Film Identification No. Length in Feet (Metres) Description Perforation 35 mm VXL417 100 (30) Camera Spool BH-1866 35 mm VXL718 200 (61) On Core BH-1866 35 mm VXL718 400 (122) On Core BH-1866 35 mm VXL718 1000 (305) On Core BH-1866 16 mm VXL449 100 (30) Camera Spool 2R-2994 16 mm VXL450 200 (61) Camera Spool 2R-2994 16 mm VXL451 400 (122) On Core 2R-2994 16 mm VXL434 400 (122) Camera Spool, Special Order 2R-3000 16 mm VXL578 400 (122) Camera Spool, Special Order 2R-2994 16 mm VXL452 1200 (366) On Core 2R-2994 16 mm VXL455 100 (30) Camera Spool, Winding B 1R-2994 16 mm VXL457 400 (122) On Core, Winding B 1R-2994 65 mm VXL334 500 (152) On Core KS-1866, 120KK 65 mm VXL332 1000 (305) On Core KS-1866, 120KK jetzt muss ich aufhören...die pflicht ruft!

sorry ... hatte mich vertippt ... meinte "Hausa", eine der drei hauptsprachen in afrika. das ist korrekt ... könnte man mit dem einstellen eines mp3 files in die galerie lösen, würde dann aber doch den aufwand nicht rechtfertigen.

it harms that hard core on 35mm is so well dead, would be obviously exactly the correct material for it! es schädigt, daß harter Kern auf 35mm so wohle Tote ist, würde sein offensichtlich genau das korrekte Material für es! . . .usw. . . . er hat beschädigt, daß das schwierige Herz, dem er in diesen 35mm Wohlstand, vorbei offenbar, Sie deistvitel'no des Materials gestorben hat, zur rechten Seite ist geworden ist Beliebig fortsetzbar... :shock: :arrow: 8) ich war vor zwei jahren in bangui, central afrikanische republik, dort spricht man Sangho, Arabisch, Französisch, Hansa und Swahili. Da viele meiner dort gefundenen freunde regelmäßig dieses forum mitlesen, wäre ich Dir für eine übersetzung in diese sprachen dankbar ... auch wenn der zuspruch aus diesen ländern klein ist, darf man diese nische nicht vergessen und es wäre auch eine sehr nette geste der völkerverständigung.

ach wo ... IMAX format wird auch von Technicolor/CFI in USA und in europa von Gulliver, paris, kopiert. die kämpfen um jeden auftrag und vor kurzem bot Gulliver den IMAX produzenten den in allen branchen immer sehr beliebten "2 for 1" deal an. Zwei 65mm Internegative zum preis von einem, eins für die kopierung beim mitbewerber in den staaten für den us realease, eins für die kopierung "in-house" für die europa kopien.

schade, dass hardcore auf 35mm so gut wie tot ist, wäre offensichtlich genau das richtige material dafür!

... FUJI gab den IMAX gründern das startkapital um den ersten IMAX projektor zu bauen ... das verpflichtet natürlich