showmanship

Täusche ich mich oder verbirgt sich hinter zweitem Link ziemlich genau das an Komponenten, was JBL dann auch in ihre 8330 Surrounds gesteckt hat? 8330 klingt im direkten Nahfeld in der Tat nicht sooo schlecht (Aber bei alten LS Achtung wegen der Sicken, siehe Jens' Posting da oben!), aber haben hald kaum Leistungsfähigkeit. Die LD Sat62 und 82 sind für ganz kleine Räume wirklich passabel, haben wir auch schon in einem kleinen b 4,5m x l 7m Kinoraum eingebaut, wo aufgrund sehr niedriger Deckenhöhe nichts anderes in Frage kam. Sehr praktisch dank des mitgeliferten U-förmigen Halters. Natürlich nur 2-Wege, aber recht brauchbarer Hochtöner. Wenn wir im 2-Wege-Bereich bleiben ist die neue QSC-Serie mit nochmal verändertem Horn (QSC SR-1030) recht brauchbar. Vernünftige Verarbeitungsqualität, verschiedene Wandhalter. Besser als JBL. Edit: In den meisten Kinos sollte man die Dinger perspektivisch lieber abhängen und was leistungsstärkeres einbauen... Ein richtig dimensionierter Lautsprecher geht auch (praktisch) nie kaputt. Edit2: Allerdings sollte man auch, bevor man zu den "klassischen" Kinosurrounds greift oder sie sich durch die etablierten Technikzulieferer andrehen lässt auch mal etwas "unkonventionell" denken. Zum Beispiel dieser Lautsprecher hier: http://www.thomann.d...mium_pro_12.htm Hat VIEL mehr Druck als so ein JBL 83xx und kostet sogar weniger. Den Platz braucht man hald. Vom Klang mal ganz zu schweigen. Die verlinkten Lautsprecher hat ein Freund im Heimkino und die haben wirklich einen schön transparenten Sound. Muss man natürlich wegen Abstrahlwinkel gucken, 60x40 kann beim Surround schon problematisch sein.

... leider schon mehr als einmal erlebt, schlechte Vorbereitung... Ortstermin Technikfirma? Niemandem aufgefallen, dass die Crossoverkarte im CP500 benutzt wird...? Wenn ja würde ich versuchen da mal mit dem Integrator zu sprechen. Richtig. Abgesehen davon ist der Analogton beim CP500 eine echte Gurke, wie Du schon selbst bemerkt hast... Ich nehme an, wir reden von DTS / DTS-HD auf Blauer Scheibe, oder? Wenn ja: richtig. Die Kiste macht nur Dolby Digital und PCM. Im Gegensatz zum Datasat AP20, der sowohl AC3, DTS, DTS-HD und PCM macht... Mein Tipp: Solange noch möglich den CP750 zurückgeben und gegen einen AP20 in der 16-Kanal-Version mit Lichttonkarte behalten. Löst praktisch alle eure Probleme: - Als Frequenzweiche benutzbar (inkl. Delays für LF/MF/HF) - Lichttonwiedergabe von ISO NR1 und NR2 sehr brauchbar - Dekodierung von allen Gängen Audiosignalen, welche über HDMI 1+4 reinkommen - Insgesamt sehr gute Verarbeitungs- und Klangqualität - Dirac Live würde ich jetzt bei dem Gerät noch nichtmal als wichtigstes Merkmal herausstellen... (Im Gegensatz natürlich zum Hersteller ;-)) Grüße zurück!

*Entstaub* Auch daheim hat sich was getan... damit man wenigstens noch ab und an die über die Jahre liebgewonnen Geräusche hört ;-) Erkenntnis: Hat man erstmal eine gut laufende FP30E, will man eigentlich keinen Getriebeprojektor mehr haben...

Aus der Praxis: Letzte Woche einen SRX-R515 mit 6x450W und LKRA 503 installiert. Bildbreite (konst. Höhe) bei 1:2.39 12m. Harkness Spectral 240 Bildwand. Ergab ca. 5 fL in Bildmitte und sah insgesamt noch OK aus, ist aber das Maximum dessen was geht würd ich sagen. Heller ist schöner.

Gibt es denn einen Lautstärkeregler im Saal, an dem möglicherweise von irgendjemandem rumgepfuscht wurde...?

Auf der Allgemeinen Einstellungsseite "Fader" von "Global" auf "Format" stellen. Zum Einstellen der Presets die gewünschte LS einstellen und den Formatbutton lange drücken. Da steht normalerweise oben bei den Preset-Options unter "Fader" die eingestellte LS.

Ist das nicht ein Projektor aus dem Cxx PoPla?!

Warum pauschal Mikroperf? Hängt ja wohl nur von der Saalgeometrie ab. Bei einem Bild von z.B 700 cm Breite und einem Abstand von 500 bis 1200 cm ist wohl kein Mikroperf nötig - und zudem schädlich für den Ton. Anders siehts beim kleinen Programmkino aus, bei dem die Zuschauer sehr nah am Bild sitzen. Kurzum, immer eine Einzelfallentdcheidung.

Naja, und nicht vergessen: Wenn man keine Doppel-Pro oder einen Sony SRX320 SP hat: Triple Flash!

Du meinst die Lochung der Bildwand. Die Säle sind 4k mit 515, ab ca 100 cm Abstand kannst du garantiert kein Pixelraster mehr sehen. Artefakte des (2k?) DCP sind was anderes.

Nicht eher Anforderung der IFB?!

Achtung, RealD != RealD...

Nein, nicht nach Betriebsdauer, ist starr zugewiesen. Benutzt man zB 2 Lampen, müssten man diese dann eben (in der Theorie) nach spät. 3000h manuell gegen 2 bisher unbenutzte des Satzes tauschen.

Hoffe es ist erlaubt das schon zu vermelden: Ab Ende des Monats 4k auch in den Programmkinos in der ZDF-Stadt (Palatin, Capitol). Ebenso ab nächste Woche mit SRX515: Audimax der TU Darmstadt.

Hallo Jens, Netzwerkzugriff auf den AP20 ist eigentlich recht einfach. 1.) IP-Adresse vergeben bzw. nachsehen, wichtig wenn die IP geändert wurde: Gerät einmal komplett stromlos schalten und wieder hochbooten, erst dann wird die Änderung übernommen 2.) Mit dem gewünschten LAN / WLAN verbinden 3.) Auf dem gewünschten Zugriffsgerät einen VNC-Client installieren. IP-Adresse des AP20 eingeben, Passwort ist "-" (sprich: Bindestrich). Schon sollte das ganze laufen. Die IPs und andere Infos findest Du übrigens auch auf dem Zusammenfassungs-PDF, welches ich euch bei der Übergabe gegeben habe ;-) Schönen Gruß, Sascha

Du wählst die Anzahl aus, bekommst nochmal eine Nachfrage ob du die Settings wirklich ändern willst und dann übernimmt er sie sofort für alle 2D bzw 3D Functions. Die Lampenkombination wird dann automatisch gewählt. (Bei 2 Lampen zB A1 und B3, bei 4 Lampen A1,B1 und A3,B3 usw...)

1. Frage: Schon einige male installiert, zu 2. läuft problemlos, Lanpensteuerung funktioniert. 1 Lamp Pattern für die 2D-Functions, 1 für 3D.

Bitte nicht "The Weather Man" vergessen, auch einer der guten N.C. Filme.

Beim 515 unter "Local Path" von Hand /mnt/***** eingeben.

Panavision = Rental-Bude.

Das ist ja noch sehr nett gesagt, Jens... Etwas provozierender könnte man es so formulieren: Die Frontlautsprecher bleiben derselbe Sperrmüll wie vorher, bei den Surrounds hängt man von dem miesen bis mittelmässigen Zeug einfach eine grosse Menge auf und voila, schon ist man im neuen Kinosound-Zeitalter, schließlich steht ja "Dolby Atmos" drauf. Ich glaube kaum, dass das der richtige Ansatz ist...

... ich beantworte meine Frage einfach mal selber: Den LFE am DA20 einfach auf den LE durchbrücken am Ein- und Ausgang.

Moin, kurze Frage: Kann es sein, dass der LFE am DA20 Audio In nicht durchgeschliffen wird? Habe hier ein m.E. korrekt gelötetes Kabel, aber der LFE aus dem DTS6AD kommt nicht am DFP-D3000 an. Seltsamerweise scheint es tatsächlich so zu sein, lt. DA20 Manual ist die Pinbelegung des Audio OUT und Audio IN Connectors am DA20 identisch, bis auf den LFE, der auf dem Audio IN garnicht erst auftaucht. Bin nun am Überlegen, wie man die Sache am einfachsten löst. (Könnte den DTS natürlich direkt an den DFP-D3000 hängen, wäre auch aufgrund der dann symmetrischen Signalführung schöner, aber da hängen schon DA20 und Bluray dran, und ich will nicht nochmal einen Umschalter bauen...) Gruß, Sascha

In welchem Kino wurde denn eigentlich der oben verlinkte Film aufgenommen? Eine DP70 und eine PHILIPS (nicht Kinoton... Brr) FP7, schöne Kombination. Zumindest aus historischer Sicht.

Ja. Bedingung seitens xX war aber wohl, dass ERSTMAL alle 35er abgebaut werden. Für die o.g. Säle werden dann eben bis zu den nächsten IFB einige E15 so modifiziert, dass sie schnell und einfach temporär aufgebaut werden können... In Kino 8 (Retro) natürlich 2 Stück. Einen Vorteil hat die Sache ja: es werden jetzt die vom Zustand her besten Maschinen zusammengesucht und dann für die IFB temporär weiterverwendet. Ganz lustig im Moment durchs Haus zu gehen, auf allen Projektoren, Tonprozessoren, Gleichrichtern gibt es Aufkleber mit "SCHROTT" oder "Geht nach K8 HP" oder "Reserve" oder eben "Berlinale"...