carstenk

Hier übrigens das englische Original. Vernünftige Helligkeitsanforderungen für 3D, und lediglich Dolby Level 7.2 wird erbeten. Da bin ich ja mal gespannt, im Düsseldorfer ATMOS UCI war der Pegel meilenweit davon entfernt. ---- Dear Cinema Managers and Projectionists: As the director of GRAVITY, I am very pleased that our film is about to open at cinemas around the world. Approaching opening weekend, I want to thank you for your support and look forward to sharing the film with audiences in your theatres. We shot the movie using a number of innovative techniques to capture the experience of two astronauts stranded more than 100 miles above the Earth in the zero- gravity void of space. When we began the process of making GRAVITY, we knew that showing the film in 3D would offer moviegoers the best visual experience possible. On behalf of the many brilliant people who brought their talents to this film, I have been extremely gratified by the response of critics and early screening audiences who have said that we have made a visually stunning film, and I think that is due in no small part to viewing it with the optimum 3D presentation. For that premium 3D experience, it is vitally important that cinemas show the film with the proper brightness levels: Real D Between 5 to 7 foot lamberts Dolby 3D Between 4.5 to 6 foot lamberts Xpand Between 4.5 to 6 foot lamberts With the proper light levels, we believe moviegoers will experience the film as it was meant to be seen. We also recommend a sound level of 7.2 in all screens that are equipped and capable. As a filmmaker, I am truly grateful to have so many state-of-the-art theatres available to play my films. With GRAVITY, we worked hard to deliver a thrilling film with excellent visual effects, and believe that a great 3D presentation will significantly enhance your patrons appreciation of the film. I would like to thank you in advance for providing all the on-screen brightness you can for GRAVITY and again express my appreciation for all your support. All the best, Alfonso Cuaron --- - Carsten

Das Roxy hat 'nur' zwei 320er, keine 515er. - Carsten

Ja, der 550 hat ne ähnliche Matrix, ist aber schon was älter, Re-Encoding kann der nur nach Prologic (was ja absolut jeder Player beherrscht). Ansonsten wird ein echtes Re-Encoding in der Regel ja kaum genutzt bzw. ist nicht sinnvoll oder nötig, weil DTS HD-MA und Dolby TrueHD zwangsweise Fallback-Streams auf die alten Varianten DTS und ac-3 enthalten. Nur nützt das beim CP-750 eben dann nicht, wenn die Scheibe DTS- only ist. Das Sauberste wäre in dem Fall wirklich ein neuerer Sony, der alle Formate auf mehrkanaliges LPCM über HDMI ausgeben kann, damit dann in den Doremi IMB. - Carsten

Downmix geht beim 550er nur nach Stereo. Habe ich verschiedentlich probiert, HDMI Audio Konverter, die nur LPCM können. Bleibt dann stumm: 'Wählen Sie „2ch PCM“, wenn Sie ein Fernsehgerät oder einen AV-Verstärker (Receiver) anschließen, der Dolby Digital oder DTS nicht unterstützt, weil anderenfalls Rauschen oder Tonausfall verursacht werden kann.' ProLogic oder die diskreten analogen Ausgänge sind beim 550er die einzigen Optionen, wenn Mehrkanal gewünscht ist. HDMI kann wohl nur Bitstream/RAW, aber keine Konvertierung der mehrkanaligen komprimierten Surroundformate auf 8ch LPCM. Das können wohl nur neuere Sonys (alle ohne analoge Einzelausgänge). Bei ShowVault/IMB Installationen kann man natürlich das HDMI-Audio vom IMB auf die AES-Ausgänge durchrouten lassen. Aber der IMB kann meines Wissens nach auch nur LPCM. Da Skyluke mehrfach von HDMI Audio schreibt, vermute ich, dass die vom Sony 550 auch der Einfachheit halber per HDMI in den Doremi IMB gehen, und zusätzlich per Toslink in den CP750. Da hätte man die Wahl zwischen HDMI Audio über IMB auf die AES Verbindung zum CP750, oder über TOSLINK. Beides wird aber nicht funktionieren bei DTS DVDs/BluRays. Es sind zugegeben nicht alle Optionen im Sony Handbuch durchdokumentiert (leider grundsätzlich ein Manko bei BluRay Playern). Wir haben vor der Digitalisierung die analogen Mehrkanalausgänge in unseren CP65 benutzt, und nach der Digitalisierung eben nur noch HDMI Audio am AP20. - Carsten

Kleiner Typo oder Autokorrekturfehler: --- 20.00 C.T.: Vorführung EINE NACHT IN LONON / A KNIGHT IN LONDON ---

Nach der Installation der Digitalanlage ist man doch begierig drauf, möglichst allen, die es haben wollen, die Daten zukommen zu lassen, damit man möglichst zügig und ohne Aussetzer mit Schlüsseln beliefert wird. Wieso ändert sich das, wenn man 'später' nach einem Datensatz gefragt wird? Aber es ging Thomas ja auch nicht um das Daten liefern an sich, sondern darum, dass immer eigene Formblätter verwendet werden. Und da hat er nicht ganz unrecht - die Arbeit des wiederholten Ein- und Umtragens KÖNNTEN die Verleiher und Dienstleister mal mit der Koordination eines EINHEITLICHEN Stammbogens reduzieren. Irgendjemand beim VDF hat ja auch offensichtlich schonmal drüber nachgedacht. Immerhin EIN verleiher- und dienstleisterunabhängiges Formblatt existiert also schon. Nur leider nicht sonderlich vollständig. Ich glaube im Übrigen auch nicht, dass man bei Wilkner ein 'eigenes' Formblatt mit den Daten drauf in den Mülleimer wirft ;-) Schließlich hat auch Wilkner ein eigenes Interesse an einer vollständigen Datenbank. Zertifikate MUSS man sicher nicht mitliefern. Aber es kann in einem Notfall eben schonmal verdammt nützlich sein, wenn man sowas spontan zu Verfügung hat. Das Zeitfenster für das Heimschicken eines Publikums ist ja recht klein, da sollte man nicht noch unnötig weitere Zeit mit Dingen verschwenden, für die man vorher genug Zeit hatte. Wir haben mal mit 180 Kindern im Saal 5min nach beworbenem Vorstellungsbeginn eine Not-KDM gekriegt, das hat keine 3min gedauert vom Wählen der Nummer bis zum Eintreffen der Email mit der KDM Zugegebenermaßen musste ich dafür weder Zertifikat noch sonstige Daten liefern ausser dem Namen unseres Kinos. Ich weiss aber, dass die 180 Leute nach Hause geschickt worden wären, wenn irgendwelche zusätzlichen Daten benötigt worden wären und wir sie nicht ständig in einem öffentlichen Ordner im Zugriff hätten. - Carsten

Nein, tut er nicht. Ist jetzt leider ziemlich vermurkst mit der Installation. Ehrlich gesagt, ich würde nicht weiter versuchen, das zu verschlimmbessern, sondern den CP750 rückabwickeln. Der 550er kann auch leider keinen 'Downmix' von DTS/Dolby etc. auf lineares Mehrkanal-PCM, wie es die neueren Sonys können. Aber auch das würde Euch ja nichts bringen, da der CP750 ja kein HDMI hat und Ihr weiterhin auf den TOSLINK angewiesen seid. Darüber KANN der Sony aber definitiv NUR DolbyDigital AC3 und normales DTS ausgeben, wovon aber der 750er nur Dolby AC3 dekodieren kann. Ich glaube nicht, dass IRGENDEIN Hardware-Player Surroundformate auf AC3 am Toslink neu codieren kann. Und am Toslink hat man nunmal leider nur die drei Optionen: PCM Stereo, oder 'RAW/Bitstream' AC3/DTS. Stereodownmix und dann in den CP750 nonsync oder eben über TOSLINK ist keine Lösung, aber natürlich eine Notlösung, wenn DTS-only Discs aktuell abgespielt werden müssen. Auch ein neuer Player ist keine Lösung. Ein AP20 IST eine Lösung. Was noch geht ist, den analogen Mehrkanalausgang des 550er in den externen 8ch Analogeingang des CP750 zu füttern, der sollte ja noch frei sein? Einfaches Adapterkabel von 6/8*Cinch auf D25. Aber bitte nicht auf ewig die jetzige Krückenlösung beibehalten... - Carsten

Damit es wieder schneller respektive zuverlässiger läuft. Und um rauszufinden, ob es am 4er RAID liegt oder an der 2.4.4 Alternativ kann man natürlich auch mal bei Doremi anfragen, aber die sind zumindest für europäische Endkunden ja nicht ansprechbar. - Carsten

Er ist kein Fehler, irgendwo einen Ordner anzulegen, in dem die diversen ausgefüllten Formulare und auch die geZIPten Zertifikate liegen. Es verlangt ja niemand, dass man die bei jeder Anfrage eines Dienstleisters erneut vom Server ziehen soll. - Carsten

Naja, Aufwand, aber Klarheit bringt ein Rückbau auf 3 Platten. - Carsten

Hmm, ist ja merkwürdig, dass das so unterschiedlich läuft... Aber vielleicht ist auch wirklich die 2.4.4 das Problem. - Carsten

T.J. - nochmal: Umbau auf 4 Platten unter 2.2.3 und danach keine Probleme, deutlich verlangsamter Ingest ERST nach dem Update auf 2.4.4? - Carsten

Bubbagump hatte tierisch Probleme mit irgendwelchen Rechten, die Anleitung von Doremi für den RAID Umbau auf 4 Platten funktionierte so nicht. Erst nach reichlich Gehacke klappte es dann, aber vielleicht ist da auch irgendwas schief gegangen. Auf welchem Softwarestand war denn dein Doremi beim Umbau? - Carsten

Die USB und CRU Schnittstellen sind ReadOnly. Geht nur übers Netzwerk. - Carsten

Hat den Film jemand als DCP gespielt? Habe ihn kürzlich in Irland in der OmU gesehen, schöner Film, aber teilweise üble Skalierungsartefakte. Nach 'Italo-35mm Kopien' jetzt 'Italo-DCPs'? - Carsten

Ein wirklich universelles Formblatt wäre kein Fehler, denn das wiederholte händische Übertragen verursacht natürlich Fehler, auf BEIDEN Seiten. Aber jetzt stehen eh schon fast alle Kinos/Systeme in den Datenbanken fast aller Dienstleister und Verleiher, da lohnt sich der Aufwand dafür natürlich noch weniger. Mal wieder einer der typischen Aussetzer der Verbände, die sowas EIGENTLICH organisieren sollten. Und auch die FLM (Facility List Message) kommt dann im Grunde zu spät, um noch fundamentale Erleichterung zu schaffen. - Carsten

What a durcheinander... Steht das mit 14-17 und 24 Candela pro Quadratmeter wirklich so drin? Da ist der 7.2/7.1 Patzer ja fast noch entschuldbar. - Carsten

Echt? Hat die jemand? Die würde mich interessieren. ;-) - Carsten

Genauer gesagt, in IMAX Kinos werden traditionell linear polarisierte Filter verwendet, die eben diese Neigungsabhängigkeit zeigen. Bei allen anderen Polarisationsverfahren/Anbietern werden zirkulare Filter OHNE diese Neigungsabhängigkeit verwendet. Dafür haben die linearen IMAX Filter bei optimaler Kopfausrichtung die bessere Stereotrennung. - Carsten

Naja, es gibt da längere Einlassungen des Regisseurs zu, dass diese spezielle Tonkulisse eben Absicht ist. Und gerade die OVs sind da denke ich noch anfälliger als die synchronisierten Versionen. Aber da es ansonsten nicht nennenswert kracht in diesem Film, denke ich schon, dass dieser Film relativ problemlos Richtung Dolby Level 6-7 zu spielen ist. - Carsten

Ich bin mal sehr gespannt, wie die 7.1 DCI Variante pegelmäßig liegt. In Düsseldorf war die ATMOS Variante nämlich ebenfalls zu leise. - Carsten

Tja, was soll Dolby tun - einerseits will man mit ATMOS einen sehr anspruchsvollen Standard schaffen, andererseits hat man sich seit dem Start in einem 'Formatkrieg' mit Auro 3D und immSound befunden, die ja etwas früher auf dem Markt waren, und in dem es erstmal gilt, möglichst viel Boden gut zu machen, damit sich nicht das günstigere System durchsetzt. Und jetzt gibts auch noch den Ärger mit dem Anspruch der Verbände auf einen herstellerunabhängigen offenen Standard für objektbasierten Filmton, was Dolby natürlich gar nicht leiden kann, weil es zu Konkurrenz und Wettbewerb führt. Dabei sieht die Liste der ATMOS Installationen in Deutschland oder überhaupt Europa noch sehr sehr mau aus. Was freilich genauso auch für Auro 3D gilt. Was Auro 3D angeht, denke ich, dass es nur eine Zwischenstufe auf dem Weg eben zu einem offenen objektorientierten Standard sein wird. Beim UCI hat man saalseitig nur minimal investiert, ein paar Endstufen dazugestellt - und mit einiger Sicherheit hat man nicht ansatzweise den offiziellen Preis für den CP850+DAC bezahlt. Dolby war sicher nicht begeistert von dem Ansatz, aber lieber einen 'schlechten' ATMOS Saal, der die erste Installation in Mittel-/Norddeutschland überhaupt darstellt, als eben keinen ATMOS Saal. 'Schlecht' ist natürlich trotz allem relativ. Das ist kein schlechter Saal. Aber faktisch eben auch kein Premium-Saal. - Carsten

Das riecht nach einer fehlerhaften L/R Folge bei diesen DCPs, das ist dann in der Tat ziemlich furchtbar anzuschauen. - Carsten

Hehe, das mit Ullis Spoiler hat die Sache eher noch interessanter gemacht, als ich den Film heute im Düsseldorfer UCI iSens mit ATMOS gesehen/gehört habe. Ich hatte angenommen, der Film wäre nach dieser Szene zu Ende. Das war dann etwas schräg, weil es so früh passierte, und naja, weiter hinten im Film wird man dann nochmal... nunja, es bleibt trotzdem spannend... ;-) Wie auch im Cinedom recht deutlich sichtbare rot/grün Konvergenzprobleme auf dem NEC 4k DLP, im 'teuren' Saal muss sowas wirklich nicht sein. Aber sicher für den Durchschnittsbesucher nicht auffällig. Die ATMOS Installation im UCI Düsseldorf ist leider wie hier früher schon besprochen alles andere als referenzfähig - jedenfalls im Deckenbereich, und damit eben leider auch insgesamt. http://www.filmvorfu...ens#entry201050 Man muss sicher in einem so überschaubaren Saal nicht das Maximum an Kanälen installieren, aber lediglich ein '5er' Muster an der Decke (4 in den Ecken und einer in der Mitte), noch dazu recht 'schmalbrüstig' - das kann eigentlich nicht im Sinne Dolbys sein. Surrounds sind seitlich und hinten reichlich verbaut. In der Hälfte des Saals nochmal jeweils ein baugleicher einzelner Surround knapp unter der Decke an den Wänden, wohl als Erweiterung der dünnen Deckenbestückung gedacht. Hinten links und rechts unter der Decke jeweils zusätzliche Subs. Im Grunde hat man wirklich die ursprüngliche immSound Installation mehr oder weniger 1:1 übernommen. Das ist zu wenig... Der Ton im Film ist zwar toll, aber die Wiedergabe über dieses ATMOS System war nicht umwerfend. Überdies meiner Meinung nach zu leise, was mich wirklich erstaunt hat. Dass das fast 40minütige Vorprogramm sehr zurückhaltend gepegelt war, habe ich noch wohlwollend zur Kenntnis genommen, aber der Hauptfilm war dann doch etwas 'mager'. Und damit meine ich natürlich nicht die Stellen, die lautlos waren. 3D war RealD-XL, leider recht deutliches Ghosting, aber nicht in dem Umfang, dass die 3D Wahrnehmnung signifikant gestört war. Helligkeit durchaus noch okay, aber das ist eben größtenteils der nicht übermäßig großen Bildwand zu verdanken. Erfreulicherweise horizontale Kaschierung vor der metallisierten Scope Bildwand. Die ausserdem m.E.n. erfreulich wenig Hotspot und wenig Verblauung und Funkeln zeigt. Auch hier war der bescheidene Kontrast des 4k DLPs erkennbar, obendrein etwas viel Notbeleuchtung, und leider auch recht deutlich sichtbare Reflektionen durch den XL Vorsatz und Portglas, ich habe bei starken Kontrasten 2-3 einzeln wahrnehmbare deutlich nach unten versetzte Reflektionen gesehen. Die sind zwar so einzeln fast nur in schwarz/weiss Typo sichtbar, aber man kann sich vorstellen, was das auch mit dem Gesamtkontrast macht. 'Schärfe' war leider während des gesamten Films abwesend. Wahrscheinlich auch wegen des RealD-XLs. Ich bin mit meinen Mitte Vierzig da eigentlich nicht mehr sooo anspruchsvoll, aber etwas mehr darf es schon sein. Bin mal gespannt, wie das Ding in 2D auf unserem Sony 4k aussieht... Obwohl Düsseldorf und Hauptsendezeit glücklicherweise wenig Gequatsche und Geraschel während des Films. Am Wochenende würde das vermutlich anders aussehen - hatte schon überlegt, mir lieber ne Spätvorstellung auszusuchen. Bei dem Film wär's tödlich... Ist leider mit weitem Abstand der einzige ATMOS Saal hier in der Nähe, aber das ist in der derzeitigen Form für mich kein Grund mehr, dort aufzulaufen. Nicht wirklich schlecht, aber Fahrt und Preis eben auch nicht wert. Die beschriebenen technischen Mängel fallen sicher auch dem anspruchsvolleren Normalbesucher nicht auf, aber wenn ich so weit fahre und diesen Preis bezahle hätte ich gerne 'etwas mehr'. Der Qualität des Films hat das ohnehin wenig geschadet. Cuarón hat's drauf. Gegen Ende driftets gegenüber dem sehr sauber komponierten Anfang etwas zu sehr ins konventionell Actionhafte ab, aber zu dem Zeitpunkt hat er's eigentlich schon längst geschafft und man lässts dann einfach geschehen, und dann isses ja auch schon vorbei. Lustig, wie er Bullock im ersten Teil als hyperventilierende Space-Anfängerin inszeniert, und dann... - Carsten

Grade auf Film-Tech aufgeschnappt: http://player.vimeo.com/video/71151185 - Carsten