macplanet

Genau. Zum alten Arri-Saal gehts zwischen dem Gang zu Toiletten/Bar und dem Tresen im Foyer einige Stufen nach unten. Der Zugang zum dritten Saal geht vom Gang zu den Toiletten links weg ins Untergeschoss. Der neue Astor-Saal wurde neu gebaut - in einer Halle, die früher von ARRI genutzt wurde. Das alte ARRI-Kino ist jetzt der mittlere Saal ARRI. Bei der Wandbespannung täuscht Du Dich vermutlich bzw. hast nur die Wandbespannung im unteren Bereich gesehen - darüber liegen die großflächigen LED-Panels. Schau Dir mal die Bilder an: https://muenchen.premiumkino.de/unser-haus/saele Früher gehörte ja ein großes Areal in der Türkenstraße ARRI, da befanden sich das Kopierwerk und weitere Gewerke. ARRI hat den größten Teil des Geländes verkauft und den Rest des Betriebes (digitale Kinologistik und vermutlich noch Anderes) nach Grünwald verlagert. Inzwischen heißt das Pharos und ist noch mal nach Ismaning umgezogen. Heute gibts auf dem Gelände noch das erweiterte Kino sowie m.W. noch einige Kreativabteilungen, die nicht aus München weg wollten.

Die Projektion ist tadellos. Ich hab damals Interstellar in IMAX analog gesehen - das war ausgesprochen beeindruckend. Es gibt halt ggf. digital eingeblendete tschechische UT, die bei den IMAX-Szenen mitten im Bild stehen.

Ich denke, Du verwechselst die beiden Säle. Das renovierte ARRI-Kino hat eine sehr dunkle (edle?) Gestaltung. Der neue Astor-Saal ist neu auf dem ARRI-Gelände gebaut worden und hat sehr aufwändige futuristische Beleuchtung mit LED-Panels an den Seitenwänden. Ja, früher gabs nur den einen Saal und das Foyer.

Das IMAX Prag ist abgesehen davon, dass es 70mm IMAX spielt vollkommen unerheblich. Ein komplett Charme-freies Riesenkino in einem Einkaufszentrum.

Die Schauburg ist in jeglicher Hinsicht das Maß aller Dinge. Der Lichtburg-Saal ist toll, das 70mm-Bild ist da aber deutlich zu klein. In Berlin hab ich noch kein 70mm sehen können ...

Der große Saal ist mit seiner LED-Optik nicht so richtig mein Ding, aber technisch top - mir fehlt da die Grandezza. Der mittlere Saal ist ja der alte Arri-Kino-Saal. Ich fand den schon immer toll - er hat eine relativ breite Geometrie und damit eine recht große Bildwand mit großer Bühne davor. Mit der Renovierung wurde die Zahl der Plätze deutlich reduziert - ein sehr gutes Upgrade. Der kleine Saal hat den Bibliotheks-Look, den auch die kleinen Säle im Zoo-Palast haben. Die Geometrie ist nicht optimal, der Saal ist zu lang und die hinteren Reihen deutlich zu weit von der Bildwand entfernt. Mir ist es da außerdem beim Film immer zu hell. Die Sitze sind hier nicht aus Leder sondern mit rotem Samtstoff bezogen - sehr schön. Generell ist mir das Kino zu verschachtelt - die Bar nimmt man kaum wahr, die vielen verschiedenen Ebenen wirken etwas chaotisch - wobei es sicher zwingende Gründe gab, das beim Umbau so zu lösen. Wobei ich sagen muss, dass ich das Kino nur vom Filmfest München kenne - mag sein, dass es im normalen Betrieb anders genutzt wird.

Informell - ja ... Die Frage ist halt, was es (aus Kino-Sicht) bringt. Ein weiterer Server im Haus, über den vermutlich überwiegend Material kommt, das Pharos aktuell über Gofilex ausliefert. Pharos bringts sicher was (sofern es ihnen gelingt, das groß genug aufzuziehen), beim Kino bin ich unsicher. Theoretisch bringts Redundanz, sofern Pharos einen anderen Anbieter für die Datenleitung wählt als Gofilex und im Störungsfall nur eine der Leitungen ausfällt.

Die Schalter gehen kaputt. Ich hab defekte Steckerleisten, die "immer an" oder "immer aus" sind. Manchmal ist der Schalter mechanisch defekt (und rastet in einer der beiden Stellungen nicht mehr ein), manchmal fühlt er sich normal an, schaltet aber nicht mehr. Die Dinger werden ziemlich genau einmal täglich betätigt - scheint auf Dauer zu viel zu sein.

Das Gerät, das bei uns mit Abstand am häufigsten kaputt geht, sind 19"-Steckdosenleisten (die wir für Projektor, Server, Ton, 3D-Technik etc. in größerer Zahl verbaut haben). Ich habe keinen Zusammenhang zwischen Lebensdauer und Preis festgestellt, habe aber die Theorie, dass die Geräte wenn sie mal zwei Jahre durchgehalten haben, auch später nie mehr kaputtgehen.

Nein, die sind zumindest in den unteren Stufen (die in der Praxis ausreichen) fast lautlos. War natürlich Vorgabe bei der Planung, es kann sein, dass es da deutliche Unterschiede gibt. Die Lüftung ist im direkten Vergleich lauter, aber auch nicht störend - bewegte Luft macht halt Geräusche, wobei man das in der Lüftungsanlage mit Schalldämpfern sehr reduzieren kann. Bei Nachrüstung im Altbau ist das ggf. eine Herausforderung für die Lüftungsbauer 😉

Wir haben in unseren noch deutlich kleineren Sälen jeweils ein oder mehrere simple Wandgeräte nachgerüstet, und das klappt sehr gut. Wobei die Lüftung natürlich CO2-gesteuert läuft und im Zweifelsfall relativ wenig Luft bewegt.

Interessanterweise hat Universal übrigens sowohl für Asteroid City als auch für The Adults nicht wie sonst üblich VFs für die OmU geliefert - normalerweise kommt hier ja immer das VF mit der KDM-Mail - sondern EN-de-Fassungen mit eingebrannten Untertiteln. Sehr merkwürdig.

Update: Obwohl wir die nicht gebucht haben, liefert Gofilex gerade noch die deutschen Fassungen - als separate komplette OVs. Oppenheimer_FTR-4_F-220_DE-XX_DE_51_4K_UP_20230622_DLX_SMPTE_OV Oppenheimer_FTR-5_S-220_DE-XX_DE_51_4K_UP_20230622_DLX_SMPTE_OV

Ja, die DCPs sind schon ausgeliefert. Oppenheimer_FTR-4_F-220_EN-XX_INT-TD_51_4K_UP_20230615_DLX_SMPTE_OV Oppenheimer_FTR-5_S-220_EN-XX_INT-TD_51_4K_UP_20230615_DLX_SMPTE_OV Die beiden OVs sind jeweils ca. 312 GB groß. Es sind auch Framing Charts für die beiden Formate geliefert worden. Ich vermute, für die DE-XX gibts Version Files, wir spielen aber nur OmU. Folgender Text wurde dazu geliefert: HINWEIS FÜR KINOS ZUM 2.2:1 FORMAT IN EINEM FLAT UND SCOPE DCP Universal Pictures veröffentlicht am 20. Juli 2023 den Film OPPENHEIMER als 4K DCP im 2.2:1 Format mit 5.1 Ton. Dieses DCP wird sowohl in einem FLAT als auch SCOPE Container ausgeliefert. Alle Kinos, die OPPENHEIMER spielen, werden sowohl mit Flat als auch mit Scope DCPs beliefert. KDMs werden für beide Versionen erstellt und zusammen in einer KDM-Email verschickt. Damit die bestmögliche Projektion erreicht wird, sollte die DCP Version gespielt werden, die den größten Teil der Leinwand ausfüllt. Jedes Kino wird gebeten, vorab festzustellen, welche DCP Version auf welcher Leinwand laufen soll: • Bei einer Flat Leinwand (1.85) spielen Sie das Flat DCP (letterboxed mit kleinen schwarzen Balken oben und unten). • Bei einer Scope Leinwand (2.39) spielen Sie das Scope DCP (pillarboxed mit kleinen schwarzen Balken links und rechts). • Bei einer Hybrid-Leinwand nutzen Sie bitte das Framing Chart, um zu bestimmen, welche Version die Leinwand bestmöglich ausfüllt. Die beiden 2D Flat 4k und 2D Scope 4K Framing Charts auf der folgenden Seite werden Ihnen als DCP mitgeliefert: 1. Stellen Sie den Projektor auf das Format des jeweiligen Framing Charts ein (2D Flat oder 2D Scope). 2. Pausieren Sie das Framing Chart auf der Leinwand oder wiederholen Sie es in der Playlist, um genug Zeit für die Einstellungen zu haben. 3. Die gelbe Linie zeigt die Grenze des tatsächlichen Bildes. Wenn die gelbe Linie nicht sichtbar ist, ändern Sie die Einstellungen so, dass alle vier Seiten sichtbar sind. Sollte dies nicht zu 100% möglich sein, stellen Sie sicher, dass das Bild auf der Leinwand so minimal wie möglich beschnitten ist. In jedem Fall sollten alle vier Kreise in den Ecken zu sehen sein, die auch für die Schärfeeinstellungen genutzt werden können. 4. Bei einer manuellen Einstellung orientieren Sie sich ebenfalls an den gelben Linien. 5. Wiederholen Sie die Schritte 1 bis 4 mit dem anderen Framing Chart und für alle Leinwände Ihres Kinos. 6. Notieren Sie, welche OPPENHEIMER Version auf welcher Leinwand laufen soll. Wir möchten Sie eindringlich bitten, rechtzeitig zu prüfen, welche Version auf welcher Leinwand einzusetzen ist und die entsprechenden Einstellungen vorzunehmen. Sollten Sie unsicher sein, welche Version Sie spielen sollten, nutzen Sie bitte das Flat DCP. Für weiterführende technische Informationen wenden Sie sich bitte an den Service Ihres technischen Ausstatters. Bitte spielen Sie das Scope DCP nicht auf einer Flat Leinwand, da dies zu einer schlechteren Projektion führen würde.

Oppenheimer sitzt vermutlich etwas in der Falle, dass sein Publikum eher in den Arthouse-Kinos zu Hause ist, seine Filme aber zu den sehr wenigen Filmen gehören, die eine sehr große Leinwand bespielen können. Die können die Arthäuser oft nicht bieten. Ich denke dennoch, dass der Film in den Arthouse-Kinos gut laufen wird. Barbie könnte ein branchenweites Phänomen werden - ich sehe gute Vorverkäufe für die Previews am Mittwoch sowohl im Arthouse als auch im Mainstream.

Ich bin sicher, Du weißt, wen Du da verlinkst. Für die, die das nicht wissen: Paul Robert Watson. Neurechter YouTuber, Verschwörungstheoretiker, bei Facebook und Instagram wegen hate speech dauerhaft gesperrt. https://de.m.wikipedia.org/wiki/Paul_Joseph_Watson

Du bist ein ganz Merkbefreiter, oder? Es geht nicht um Etymologie. Und nicht darum, was ich empfinde. Es geht darum, dass PoC jahrhundertelang unterdrückt wurden und werden. Und dass bestimmte Worte wie dieses als Teil dieser Unterdrückung beleidigend benutzt wurden. Und daher heute nicht mehr verwendet werden - es sei denn, Du ahnst es, man ist ganz besonders merkbefreit. Letztlich reicht es zu wissen, dass PoC genau sagen, wie sie gern bezeichnet werden. Das ist keine politische Debatte, sondern ein Gebot der Höflichkeit, dem man schlicht und ergreifend folgen kann. Ein Beispiel, das Du vielleicht besser verstehst: Frauen, die als Beruf Haare schneiden, werden lieber als „Friseurin“ denn als „Friseuse“ bezeichnet. Ich finde nicht, dass „Friseuse“ abwertend klingt, aber ich benutze dennoch „Friseurin“. Gar nicht schwer, oder? Du bist wirklich ein ganz besonderes Exemplar.

Findest Du "alt", "weiß" oder "Mann" beleidigend?

Wer bewusst unvollständig zitiert und eine falsche Deutung nahelegt, verzerrt. Und Du weißt genau, um welche Begriffe es geht. Man bezeichnet Menschen nicht mit Wörtern, die sie als beleidigend empfinden. Auch wenn das in Deiner Kindheit normaler Sprachgebrauch war. Deal with it!

Mir hat gestern eine Hotlinerin eines Kino-Dienstleisters erzählt, dass sie nur bei einer Frage unfreundlich wird - ob sie zu einem Mann weiterverbinden könne. Ist wohl nicht nur einmal passiert.

Natürlich darf man unterschiedlicher Meinung sein. Aber man darf nicht mit verzerrten Fakten argumentieren. Oder rassistische Ausdrücke verwenden.

Du schreibst so einen offensichtlichen Quark als Antwort auf einen zwei Jahre alten Thread? So viel Tagesfreizeit will ich auch mal haben 😉

Hast Du gelesen, warum es da geht? Über diese Kriterien wird nicht die Qualität eines Filmes beurteilt, sondern es ist eine Zugangsvoraussetzung. Neben vielen anderen.

Das mit dem kleinen Auszug ist das Problem. Was Du zitierst ist eines von vier Kriterien, von denen zwei erfüllt sein müssen. Kannst Dich entspannen - es darf weiter Filme mit harten weißen Männern sehen …

Wie kam es dann zum Zukunftsprogramm Kino, dem Sonderfonds Kultur, den ganzen anderen Förderprogrammen? Vieles von dem, von dem wir während der Pandemie profitiert haben und aktuell profitieren (und wir profitieren erheblich mehr als andere Branchen!) ist Ergebnis von langwierigen Verhandlungen der Verbände. Das heißt nicht, dass alles prima wäre. Mit dem neuen FFG besteht nun die Chance, dass Verbesserungen geschaffen werden. Wer das ignoriert (und wer insbesondere ignoriert, wenn er nach seinem Bedarf gefragt wird), hat wirklich wenig verstanden.