carstenk

Ich habe keine Ahnung, was Du da missverstehst. Otto Normalkopierer kann den Ton nur im Saal mitschneiden. Ob Lichtton oder Digitalton dürfte dem ziemlich egal sein. Irgendwo im Arbeitsspeicher muß der Schlüssel sein. Ein Angriff auf das Betriebssystem ist vermutlich einfacher als ein Brute-Force-Angriff auf AES. Der ist nicht im Arbeitsspeicher, sondern im MediaBlock. Und ohne KnowHow auf der Basis des MediaBlock Herstellers ist da nix zu wollen. Und selbst dann hätte man eben wiederum nur den Schlüssel für diesen einen Film. - Carsten

Wie soll Otto Normalkopierer denn auch an die Tonanlage rankommen? Aber es hat ja jeder ein Handy oder MP3 Player mit Aufnahmefunktion dabei. @Anubis: Die DCI Verschlüsselung kann nicht geknackt werden. Die Verschlüsselung läuft grundsätzlich anders als bei DVD und Bluray - dort musste man wegen der vielen, möglichst billigen Abspielgeräte Masterschlüssel verwenden - ist so ein Masterschlüssel ermittelt, kann man damit alle DVDs oder BluRays entschlüssen. Bei DCPs gibt es keine Masterschlüssel. Jeder Film ist individuell mit einem 128Bit AES Schlüssel codiert, der nur durch 'Ausprobieren' geknackt werden kann. Dafür braucht man mit heutigen Rechnern Jahre bis Jahrzehnte. Und dann hat man eben systembedingt nur genau DIESEN EINEN Schlüssel für diesen einen Film - für jeden neuen Film muss man das Ganze von vorn betreiben. Nebenbei sind üblicherweise die Akte eines DCPs mit unterschiedlichen Schlüsseln codiert. Man muss also schon für einen kompletten Film ebenfalls den ganzen Aufwand mehrfach treiben. Das Verfahren an sich ist nicht auszutricksen. Wenn freilich irgendein Dienstleister eine Klartextdatei mit den Schlüsseln aller Filme, die sie gemacht haben, irgendwo rumfliegen lässt, dann sieht das natürlich anders aus. Aber in diesem Fall oder auch bei anderen theoretischen Möglichkeiten sind immer nur einzelne Filme kompromittiert, nie das System an sich. Das Verfahren ist so sicher, dass es öffentlich zugänglich ist - hier ist eben kein Verfahren zu knacken, sondern immer ein individueller Schlüssel. Man kann da ziemlich entspannt sein - eine Festplatte mit einem Blockbuster drauf kann man getrost irgendwelchen Hackern überlassen. Wer es schaffen sollte, ein Signal zur Aufzeichnung im Projektor abzugreifen - der ist gleichzeitig enorm schlau und enorm doof, er könnte mit seinen Kenntnissen nämlich problemlos mehr Geld mit legaler Arbeit verdienen. Sollte jemand diese Ahnung haben, wird er aber auch wissen, dass das Signal im Projektor ein Watermarking trägt und der konkret für die Kopie verwendete Projektor so identifiziert werden kann. Nebenbei haben viele Projektoren Manipulationssicherungen am Gehäuse. Wer da hoffnungsvoll bastelt, riskiert den Verlust seiner Serverzertifikate. - Carsten

Das ist aber nunmal grade der Witz dabei - der Server prüft, ob alle Dateien vorhanden sind und bietet NUR DANN auch das Abspielen der CPL überhaupt erst an. Die Abspielfähigkeit kann und darf aber nicht davon abhängig sein, dass laut Verleiherzettel noch irgendwelche anderen Dateien manuell zu ingesten sind. Das ist ja ein fundamentaler Aspekt der DCP specs, dass die Vollständigkeit und Abspielfähigkeit eines DCPs automatisiert verifiziert wird und eben nicht von der Ambition eines Operators abhängt. Das Untertitel-DCP ist eben nur deswegen abspielfähig, WEIL der Server die Überprüfung auf Vollständigkeit vornimmt. Das ist ja genau das, was in den Ursprungsbeiträgen beschrieben wird - das ingesten einer alternativen Sprachversion bedeutet das Einspielen einer zusätzlichen CPL und natürlich wird der Server dafür konsequenterweise ALLE nötigen Dateien prüfen. - Carsten

Wir haben sowas noch nie gekriegt. - Carsten

Allerdings hat man mit der Methode auch ziemlich heftige Temperatur und Feuchtigkeitswechsel am Projektor. Halte ich nicht für sinnvoll, die Anlage so dicht am Projektor unterzubringen. Die kalte Luft sollte erstmal über Wand/Boden streichen. Dass der Raum dabei etwas mitgekühlt wird, lässt sich eh nicht vermeiden bei so einer unabhängigen Klimatisierung. Und schaden tut es den anderen Geräten im BWR auch nicht gerade. - Carsten

Wenn das DCP nicht verschlüsselt ist, dann geht das. Es enthält eine Video-MXF und eine Audio-MXF. Die kann man auspacken und hat dann einen Batzen J2K und eine Interleaved WAV-Datei. Die Einzelbildsequenz kann man mit üblichen Videotools wieder in übliche Computervideoformate konvertieren. Alles was man dazu braucht ist im DCPC enthalten. asdcp-test.exe -x audio.wav audio.mxf asdcp-test.exe -x video.mxf Zusätzlich sollte man noch die inverse XYZ Farbtransformation machen: convert -depth 12 -gamma 0.384615 -recolor "3.2404542 -1.5371385 -0.4985314 -0.9692660 1.8760108 0.0415560 0.0556434 -0.2040259 1.0572252" -gamma 2.2 -type TrueColor videoxxx.j2c videoxxx.bmp - Carsten

Es ist halt üblicherweise so, dass die Sprachversionen u.a. aus einer Playlist (CPL) und je einem Audio und Video MXF bestehen. Die Auswahl bzw. der Ingest findet aber auf Basis der CPLs/Playlists statt. Wenn der Server nun nach jedem Ingest eine vollständige Prüfung aller zur jeweiligen CPL gehörenden Dateien vornimmt - ja, dann wird das 150GB Video-MXF natürlich beim separaten Ingest jeder Sprachversion erneut (redundant) geprüft. Das dürfte aber serverabhängig sein. Von welchen Servern reden wir denn hier? Streng gemnommen ist so ein Hinweis Unfug und nicht DCI-konform - eine CPL muss auf eine Asset-List (Inventar) verweisen, und alle darin enthaltenen Dateien müssen den Film vollständig enthalten, so dass er korrekt abspielbar ist. Dass zusätzliche manuelle Ingests nötig sind, ist nicht vorgesehen bzw. erlaubt. Die eine CPL mit der deutschen Sprachversion muss reichen. - Carsten

Stimmt das, dass in Deutschland nur Kinoton Barco DCI Systeme liefert? Nun bieten die aber auch ihre eigenen Barco OEM-Maschinen an. Wie stellt sich das denn faktisch im Vertrieb dar, hat da jemand Erfahrungen, wie Kinoton Anfragen nach Barco-Originalgeräten beantwortet? Allzu oft hört man jedenfalls nicht von Barco Installationen in Deutschland. Kann man davon ausgehen, dass sich das schlicht über den Preis entscheidet? - Carsten

Also unsere E-IX hat mit dem 85er BW bei einem Abstand Bildfenster - Projektionsfenster von 45cm eine Bildbreite auf dem Portglas von 12,5cm. Die 45cm sind so bemessen, dass der Anamorphot gerade noch so zwischen Grundoptik und Glas passt, da sind vielleicht noch 2-3cm Luft. Unser Projektionsfenster hat eine Breite von 17,5cm (rechteckig). Also mit nem 40mm und 150er Kernbohrungen sehe ich da Null Chance. Selbst wenn es vorne noch passt, wird es in der Wand sicher zu eng werden. Von CS wollen wir garnicht reden. - Carsten

Die meisten brillenlosen Verfahren erreichen nicht ansatzweise die Qualität wie die bisherigen mit Brillen. Ganz abgesehen davon, dass die wenigsten dieser Verfahren überhaupt in einem Kino anwendbar wären. Und die Schnittmenge daraus ist bisher Null. - Carsten

Ich habe unsere Zahlen grade nicht im Kopf, aber mit und ohne Anamorphot dürfte das in jedem Fall zu knapp werden. Woraus besteht die Wand denn? Wenn die Kernbohrung erstmal durch ist, kann man das doch relativ leicht erweitern. - Carsten

Ich weiss ja nicht, was Ihr so denkt, aber ich dachte, der HDF sei die Vertretung der Kinos, nicht die der Verleiher. Nach letzterem hört es sich merkwürdigerweise aber gerne an, wenn der HDF spricht. Auch wenn es hier mal grade scheinbar eine mutmaßliche Wende in der Angelegenheit gibt. - Carsten

Aus dem HDF-Ticker von heute: ---- +++ Kopientransport Die zwischenzeitlich weitergeführten Gespräche des HDF mit EFS gemeinsam mit den klaren Statements der Kinobetreiber haben scheinbar Wirkung gezeigt. Mittlerweile ist man wieder offen für Lösungen die die Interessen der Kinos und der Spediteure berücksichtigt. Hier zeichnet sich zeitnah ein Ergebnis ab, über das wir Sie umgehend informieren werden. ---- Soso... Kriegen die eigentlich Geld extra für ihre Arschkriecher-Rhetorik, oder sitzt da jemand in der PR, den man nicht für den auswärtigen Dienst genommen hat? - Carsten

Jaja, mal wieder ne neue Marktbereinigungsverschwörungstheorie... Zum Thema: http://www.spiegel.de/netzwelt/netzpolitik/0,1518,732238,00.html - Carsten

Also ganz aktuell ist, dass die immer noch BARCO heissen. Wenn Du mehr wissen willst, musst Du vielleicht ein bißchen spezifischer fragen ;-) - Carsten

Der DA20 hat einen externen Durchschleifeingang, der immer durchgeschaltet ist, wenn der DA20 kein digital decodiert. Beim DTS6 wurde das 5.1 Signal vom Dolby-Digital durch den DTS Prozessor geschleift/umgeschaltet. Beim DTS6D ist es eben umgekehrt, da läuft das DTS-Audio zum DA20, und das Logiksignal vom 6D sagt dem DA20, dass er es durchlassen soll. Der DA20 schleift das externe Signal auch grundsätzlich durch, wenn er ganz ausgeschaltet ist. Welches DTS Gerät hast Du genau? Die DTS manuals enthalten da sehr präzise Anleitungen und Schaltbilder zu den div. Prozessoren. - Carsten

Dass Disney die putzigsten Filme und die arschigsten Disponenten hat ist nichts Neues... - Carsten

Das wird ggfs davon abhängig sein, wie der Link bzw. das Video von YouTube oder der Trailerseite eingebaut ist. Als reiner Link angelegt hat man dafür sicher keine Verantwortung, die liegt dann bei der Originalquelle. Eingebettet allerdings, wie das mit YouTube Videos z.B. hier im Forum ja so schön geht, läuft der Film ja gezielt im eigenen visuellen Seitenkontext, da wird vermutlich dann die eigene Verantwortung greifen. Ob es Möglichkeiten gibt, Videos eingebettet MIT expliziter Distanzierung und Verweis auf YouTube & Co zu platzieren, das wird vermutlich erst die Rechtsprechung zeigen. Grundsätzlich ist das gar kein Fehler, sich hinter YouTube zu verstecken, die können rechtlich ganz anders operieren, man kann ggfs. von deren Jugendschutzmechanismen profitieren. - Carsten

Oder umgekehrt... - Carsten

Kann man pauschal nicht sagen, hängt von Strom, Reglereigenschaften und Kühlung ab. Im Idealfall mehrere 10.000 Stunden. Man könnte mal ne Testschleife mit Sinuston einlegen und das Signal mal aufzeichnen (Laptop). Da kriegt man vielleicht eher ne Idee, was da los sein könnte. Aber alles im Bereich der Abtastung mal betatschen und auf Veränderungen hören ist sicher erstmal keine schlechte Idee, um mechanische Effekte auszuschließen. - Carsten

Vielleicht lassen sich noch Techniker auftreiben, die bei dieser Firma gearbeitet haben. Solange ist das ja noch nicht her. Unsere Anlage stammt übrigens noch von 1957 und läuft auch immer noch. Schaltunterlagen haben wir davon auch nicht, aber vom grundsätzlichen her sind diese Anlagen jetzt auch nicht so absurd kompliziert. Mal aufmachen, Fotos von Kabelführung und Details machen, und dann erstmal in die zweite Reihe damit - es gibt sicher erstmal 'wichtigere' Technik. Regelmäßig testen sollte man die Anlage natürlich schon, zumindest dieses KnowHow braucht man, Zustand der Akkus, etc. - Carsten

Und einfach mal eine Schadenersatzforderung an den Kurier oder Verleih schicken für ausgefallene Vorstellungen. - Carsten

Man rechne sich aus, welche Bandbreite dieser Faktoren in realen Kinos auftreten kann. Erstaunlich, dass 3D in so vielen Locations überhaupt funktioniert. Dass solche Entspiegelungsschichten nur die Geht/Geht nicht Varianten erlauben, ist sicher blauäugig. Vermutlich gibt es auch Kombinationen von Schichten und Winkelungen, die mehr oder weniger stark depolarisieren. Welcher Systemintegrator misst eigentlich die Stereotrennung nach der Installation von Projektor bis Brille? Auch bei den Leinwänden gibt es Riesenunterschiede. - Carsten

Ja. Du weißt ganz offensichtlich nicht, wovon hier die Rede ist. Ich sehe es ehrlich gesagt auch nicht ein, warum ich alle Nase lang Öl in unsere Erna-IX kippen soll. Schließlich hat unser Vorbesitzer vor 50 Jahren mal richtig viel Geld dafür bezahlt. Und eigentlich könnte man auch erwarten, dass der Heizungsinstallateur jeden Nachmittag bei uns vorbeikommt um die Heizung für die Abendvorstellung zu starten. - Carsten

Frag doch bezüglich LUT mal bei Doremi oder RealD nach. - Carsten