Film-Mechaniker

Die am weitesten entwickelte Kamera für Doppel-8-Film? Zwei Modelle stehen unmittelbar im Vordergrund, die Agfa-Movex-Reflex und die Zeiss-Ikon-Moviflex Super. Beide haben Einstellscheiben für sehr genaues Fokussieren und einige tolle mechanische Fietschers. Weniger bekannt ist, daß die Paillard-Bolex 150 Super ursprünglich eine Kamera für Doppelachtfilm war. Der Aufsatz aus grauem Kunststoff hätte wie bei den Sekonic Dual Run als Wendekammer funktioniert, doch dann hat die Geschäftsleitung beschlossen, auf Super-8 umzustellen. Wäre dieses Gerät für 2 × 8 herausgekommen, könnte sie ziemlich sicher als der letzte Schrei des Formates angesehen werden: Zoom-Optik mit Scharfstellung per Daumen (bei den Modellen 155 und 160 Macrozoom bis auf einen Zoll vor die Frontlinse heran), Schnittbildfokussierung, Elektromotor, extrem robuster Aufbau. Gut, 30 mm Telebrennweite ist nicht so üppig und für guten Stand auf Stativ eignet der Handgriff sich nicht ganz. Es gibt Hunderte von Doppelachtkameramodellen, darunter sehr coole aus Japan. Wer nichts gegen Älteres hat, entdeckt zum Beispiel die Ditmar, die 50-Fuß-Spulen faßt. Eine Dralowid mit Schnellaufzug, eine äußerlich extrem ansprechende Miller aus England, eine Space-Age-Wollensak . . .

Es gibt Kameras für Doppelachtfilm, die puncto Automation den Super-8-Geräten nicht nachstehen, z. B. die Leicina 8 S. Die Filmempfindlichkeit einstellen solltest du können, das traue ich dir zu. Das ist bei Super-8 und Single-8 auch noch automatisiert, mit Vor- und Nachteilen. Bei einer Digiknipse stellt man ja auch eine fiktive Empfindlichkeit übers Menu ein.

Es ist nicht ganz so ungewöhnlich, wenn man mit der Pathé WEBO M vergleicht. Die hat im Sucher eine Plankonvexlinse, deren Kuppe abgeschnitten ist. Die entstandene Fläche, matt, dient dann zum Fokussieren. Hier erscheinen ein paar sonderbare Dinge, wie der gefräste Käfig, dessen Zweck ich nicht erfassen kann. Mattierung durch etwas Aufgebrachtes ist auch eher Billiglösung und dann noch auf einer konvexen Linsenfläche, das ist sehr speziell. Wenn das Triplett, das man auf der Zeichnung findet, auch vorhanden ist, dann ließe die Sache sich damit erklären, daß dieses auf die kurze Entfernung negative Feldwölbung mit sich bringt. Die Konvexfläche würde hineinpassen.

Du kennst die Funktion nicht, wenn du nicht weißt, wo in der Kamera es sich befindet. Nein, nicht einfach drauflosschreiben. Du hast ja bereits ein Bild in der Anzeige, das einen Blick aufs Reflex-Doppelprisma gibt.

Ohne Garantie und Service seit 58 Jahren eher obere Kante. Ein Wort zu den Objektiven wäre wichtig. Wenn alles Glas intakt ist, d. h. unzerkratzt, und alle Hebelchen noch dran, sind die Objektive alleine so viel wert. Ans Switar 13 mm kommt kaum ein anderes Objektiv für 8 mm heran. Das Reflex-Prisma der Kamera zeigen ist eine gute Idee, auch da steigerst du deine Chancen mit einem klaren Bekenntnis. Den Rest kann man gut überholen und reparieren, die Gläser nicht. Vielleicht noch je eine Aufnahme der Frontlinse, ich meine, für den Preis darf man etwas Aufwand erwarten.

Achte darauf, daß die Tonwelle (mit Schwungrad) stillsteht, bevor du in den Rückwärtslauf schaltest, sonst geschieht das Beschriebene. In der Praxis also anhalten und drei, vier Sekunden warten, dann erst zurückfahren. Falls das nicht hilft, ist etwas schlecht eingestellt.

Es gibt manche Lieferanten, hier ist ein englischer. https://cameramill.co.uk/camera-leather-re-skin-praktica-mtl3-slr-film-camera/

Überhaupt nicht. Es dürfen auf keinen Fall Lochkanten aufstehen, sonst verhaken die Filme sich. Ein Risiko ist immer dabei. Versuch macht klug. Ich hab’s mit Ozaphan noch nicht ausprobiert, nur mit frischen (Kamera-) Filmen.

Man hat jederzeit die Möglichkeit, dünnen Film mit Blankfilm zusammen laufen zu lassen. Beim Einspannen die Schleifen um wenigstens einen Schritt unterschiedlich lang machen!

Hat die Wohnung einen Balkon mit Fenster?

Das sehe ich anders. Eine kleine Miller, EMEL, Eumig, Paillard, Bauer, Keystone oder Yashica mit ein, zwei Objektiven (zur Eumig Vorsätze) ohne zerfressenen Zellenbehälter ist befriedigender. Das so oft als lästig oder umständlich verschriene Filmeinlegen ist nun wirklich keine Sache, man bekommt nicht ein Mal schwarze Finger wie von einem Schreibmaschinenfarbband. Auch der Umgang mit einem Handeinlegeprojektor gibt etwas zurück, nämlich Freude. Wenn ich Kinder von heute beobachte, mit welcher Akribie die basteln und Luftakrobatik machen, dann ist offener Film auf Spulen gerade das Richtige. Kassetten sind so langweilig. Handbelichtungsmesser mit oder ohne Batterie bringen’s viel mehr. Man lernt etwas über Licht und Blende. Tod den Automaten!

Ich rate auch zu einer Doppel-8-Kamera (und zu einem Normal-8-Film-Projektor), eine für Wechselobjektive, an denen man entweder nur die Blende einstellt (Fixfocus) oder die Blende und die Entfernung. Eine Zoom-Optik kann man dann immer noch dazunehmen. Filmen ist einfacher als fotografieren, weil die Belichtungszeit gegeben ist. Auf meiner Liste der Doppel-8-Kameras habe ich 542 Modelle, wer sucht, die/der findet schon etwas, das zusagt. Im Format 2 × 8 gibt es wieder eine erstaunliche Auswahl an Rohfilmen, darunter Farbnegativmaterialien. Farbpositiv-Kopierfilm ist ebenfalls in 2 × 8 bereitgestellt worden, da fehlt einzig ein Kopierdienst, um Normal-8 auf professionelles Niveau zu heben.

Wie, bitte? Ohrenschmalz kann zu Gedächtnisverlusten führen? Den Q-Grips-Leuten fehlt der Grips.

Erst war ich enttäuscht, gekränkt von der Haltung, die hier zu erleben ist. Doch dann hat sich alles ins Lustige gekehrt, ob so viel Einfalt kann ich nur noch lachen. So ein Typ in London, der eine H 16 REX-4 vermieten will und dazu schreibt, daß der Fußzähler nicht funktioniere. Das wäre jedoch keine Sache. Für 113 Euro am Tag. Ich wette, an der Kamera stimmen noch ein paar andere Dinge nicht. https://fatllama.com/rentals/london/hire-bolex-h16-super-16mm-camera-97165216

Es gibt eine Zeitmaschine und die ist das Kino.

Vielleicht hilft Griechisch: Nicht klar ist trübe. Schleier hat damit nichts zu tun, hellt einfach alles auf. Tust du fixieren?

Percy hat bei Bell & Howell Abstand von den alten Produkten nehmen wollen und einiges neu auflegen lassen. Aus dem Filmo 70 ist so die 600er Reihe entstanden mit ihren Vorzügen und Nachteilen. Ich habe mich noch nicht eingehend mit diesen Geräten auseinandergesetzt. Schön, daß du berichtest!

Glücklicherweise gibt es noch andere Internetmarkplätze, wo man auch etwas finden kann. Etsy, Bonanza, craigslist, Ricardo, tutti, leboncoin, paruvendu, luckyfind, anibis, Tesco, flubit, fruugo, onbuy, allegro, cdiscount, Rakuten, Bol, la redoute, Hood, yatego, willhaben Bei OLX, Portugal, sehe ich zur Zeit ebenfalls ein völlig überrissenes Angebot, die H 16 Reflex der ersten Generation, Nr. 142730, an der offensichtlich herumgeschraubt worden ist (also ich erkenne das), mit drei Kern-Objektiven für 2500 Euro. Die Angabe em estado extremosamente cuidado ist eine Frechheit. An solchen Übertreibungen erkennt man die Lügen. Das Material ist etwa 500 Euro wert.

Es handelt sich um die Pathé Royal für 25-Fuß-Spulen. Sie hat ein Federwerk, das Angénieux K 2, TTL-Messung und Reflexsucher. Hergestellt von Ditmar mit Lizenz; auch als Pathé Auto Camex mit Pan-Cinor 40-1.9, Synchronkontakt, 1964

Interessant. Bis heute habe ich keine Einzelheiten zum Aufbau des Megoplan gefunden. Deine Schilderung deutet aber darauf hin, daß es mit dem Primoplan identisch ist, der berühmte Fünflinser f/1.9. Mego ist wohl zusammengezogen aus Meyer und Görlitz.

Finde ich auch, es sieht schwer nach der 16-mm-Scoopic aus, erstes Modell. Sie hat diese Verrundung an der Frontabdeckung. Die Doppel-Super-8-Version ist vorne anders. https://www.manualslib.com/manual/554653/Canon-Scoopic-16.html

Es sind jetzt fünf Jahre vergangen. Im Magazin Super8, August 2020, ist berichtet worden, daß Material in einer Werkstatt in den Vereinigten Staaten bereitläge und daß neun Exemplare in und um Hollywood ausprobiert werden würden. Wir haben einen neuesten, ausgezeichneten Ektachrome 100 für Tageslichtaufnahme. Es paßt nicht mehr zusammen, es sei denn, Kodak brächte mit einer Kanonensalve die angekündigte Kamera und einen neuen Kodachrome heraus. Dann wären wir von den Socken. Ein wenig fantasieren darf man doch. Nun verkrieche ich mich wieder hinter eine H 16, der eine zweite folgen soll, dann eine H 9, dann Vorstellung von zwei Doppel-8-Film-Kameras hier im Forum und anschließend auf meiner Internetseite, Texte über Objektive, über SEPMAG-Filmvertonung, Kamerazubehör und anderes mehr.

Beim Inneneinrichter, der Gewebe mit Silberfaden führt. Du meinst wohl Aluminiumbildwand.

Auch die Bauer enthalten Kunststoffteile. Wenn man investiert, will man doch, daß der Wert erhalten bleibt, oder schnell große Rendite. Zwei verschiedene Strategien Ganzmetallgerät(e) anschaffen, überholen lassen und danach pflegen, das hält 100 Jahre. Zur Beratung müssen die Anforderungen bekannt sein: stumm, Ton, viel Licht, mittelviel Licht, leicht, schwer, schön, häßlich, modisch gestylt, lange Laufzeit, Solitär oder Pärchen, Tempo fest oder regelbar? Es hat mehr als 400 Normal-8-Projektor-Modelle gegeben.

Ich bin Perfektionist, gebe ich zu. Also, wenn das Filmpositionierorgan bei Kamera und Projektor den selben Abstand von der optischen Achse hat, kommt der beste Bildstand heraus. Einfach gesagt geht es um eine Bildstandskette, die beim professionellen Film auch noch alle Kopieranlagen betrifft. Bei Super-8 und Single-8 befindet der Greifer von Kamera und Projektor sich oberhalb des Bildfensters, und zwar endet der Hub im Perforationsloch –2 (minus Zwei). Bei Normal-8 findet man unterschiedliche Abstände von +2 bis +8. Die besten Geräte haben +3. Laufen tun alle Filme auf entsprechenden Geräten. Das mit dem Bildstand kümmert nicht viele Leute. Die einen Projektoren sind filmschonender als die anderen. Wichtig ist meines Erachtens auch, daß man den Filmlauf gut übersehen und sauber halten kann. Dies alles gesprochen mit Blick auf Projektion.