Friedemann Wachsmuth

Das wären bei 0,15 mm Ektachrome und 10 cm Kern etwa 92 cm. Passt doch. Hä? Das ergibt null Sinn.

Ich muss dieses PDF kritisieren. Es ist nicht ideal, einfach so manuell zwei Umdrehungen am Wickeldorn zu machen. Man sollte unbedingt den Film vorher ca. 10-15cm aus der Geberseite (also von oben) aus der Kassette herausziehen. Diese Schlaufe kann man dann via Wickeldorn wieder einziehen. Das ist dann quasi der "Kassetten-Reset". Der Transport allein via Wickeldorn braucht viel zu viel Kraft. Da macht man den Klemmer ggf. noch schlimmer oder der Film reißt...

Metallgehäuse... das dauert. Vermutlich warst du ganz knapp vorm Schmelzpunkt. Aber wenn es erstmal wieder tut, ist ja gut, nächstes mal halt etwas länger (nicht heißer) oder mit Heizplatte von unten. 🙂

Erno hat die meisten dieser (quasi baugleichen) Betrachter vertrieben, hergestellt wurden sie WIMRE von Goko. Es gab sie unter -zig Markennamen und mit den verschiedensten Komfort-Merkmalen (die meisten ohne Ton und ohne Motor). Die optische Einheit ist da aber sehr oft identisch. Ein einfaches Modell wie zB https://www.ebay.de/itm/116673349244 könnte also die nötigen Ersatzteile liefern, wie eben jenes trüb gewordene Objektiv.

Was für eine coole Reparatur. Großartig. Die trübe Linse müsste sich in einem Schlacht-Erno finden lassen... das ist ja klar ein OEM-Erno (bzw. Goko). Das Bild bei diesen Betrachtern ist ja meist nur in direkter Sichtachse hell; der Betrachtungswinkel ist eher klein. Aber in einem abgedunkelten Raum reicht das doch für Schnitt und Schärfebeurteilung allemal. Toll!

Genau so ist es. Das Auflösungsvermögen eines Einzelbildes in Linien pro mm (oder gar "K", bekloppte Einheit) zu messen, ist absolut Nichtssagend, wenn wir den Detailreichtum des Bewegtbildeindrucks vergleichen wollen.

Ich wollte nur sagen, dass die Massive Dev Chart Werte als Anhaltspunkte auch für Motion-TXR (zum Negativ) anwendbar sind. Und ja, vieles da ist Quatsch, aber einiges gilt als Startpunkt. Wenn Du scannst (wovon ich ausgehe) kommt es auf die exakte Gradation ja eh nicht so an. Ergo eher Richtung Entwickler mit Stärken bei Schärfe und Korn schielen.

Laut Raso geht D94A. Mit Andec kann man bestimmt reden.

Da ist das massive dev chart eine gute Orientierung, obwohl für 135er Tri-X gedacht.

Haben wir und geht prima.

Doch, warum sich nicht? Die besten Brillengläser sind auch aus Kunststoff. 🙂

Was da wohl passiert sein mag... sowas habe ich auch noch nicht gesehen.

Die Minolta 401 xl hat eine LED, die 10 Sek vor Kassettenende aufleuchtet. Das ist ziemlich praktisch.

Ich hab beim Umbau meiner Movex 8 auf Super 8 viel zu wenig Fotos gemacht, finde keine vom Innenleben mehr. Dass die Movex 8 D-Mount inkl. dessen Auflagemaß hat, wusste ich nicht. Das mitgelieferte Objektiv war dabei doch niemals zum Wechseln konzipiert gewesen.

Hast Du Aufnahmen vom Innenleben? Ich kann mir nicht vorstellen, dass das nicht komplett von Agfa kam. Die Anordnung der Bedienelemente ist einfach zu ähnlich.

Die kannte ich noch gar nicht. Das ist doch Agfa OEM, oder? Erinnert äußerlich schon extrem an die Movex 8.

Das hilft halt nicht, wenn man auch die Entwicklung anpassen muss.

Die Schwankungen zwischen verschiedenen Foma-Chargen sind durchaus auch den grossen Laboren bekannt. Nicht ohne Grund hat Andec lange Zeit gar keine Foma R angenommen, er ist eben nicht (immer) D94A kompatibel. Auch gibt es R 100 auffallend selten in der S8-Kassette: Bei Kassettenkameras sind Belichtungskorrekturmöglichkeiten ja eher Ausnahme.

Frankenstein-Bolex H8 mit 120m Magazine, anyone? https://www.kleinanzeigen.de/s-anzeige/bolex-paillard-kamera-mit-h16-magazin-aus-nachlass/2701473380-245-6118

Ich glaube nicht, dass du umgekehrtes nennenswert weicher bekommst, dann was weg ist ist weg, und auf Maximaldichten willst du nicht verzichten. Aber Probier ruhig beide Methoden mal mit einem Schnipsel aus. Bleiche 1 ist meinem Rezept ja inhaltlich ähnlich, nur ich mach's dünner und ohne KBr. :)

Huh? Bei mir ist die Qualität ziemlich gut..

Stimmt, aber ich wollte es einfach halten. Schwierig wird's ja zum Beispiel, wenn man zB schon Musik "auf Schnitt" drunter gelegt hat, denn die Timeline wird dann ja länger... DR ist so irre mächtig, Man darf sich nicht erschlagen lassen.

1. Davinci Resolve öffnen. Auf "New Project" rechts unten drücken: 2. Ganz recht unten im Fenster das kleine Zahnrad drücken. "File -> Project Settings" geht auch. Im sich jetzt öffnenden "Project Settings" Fenster sollte der Reiter "Master Settings" schon aktiviert sein. Dort an den beiden markierten Stellen "18" eintragen: Achtung: Das geht nicht wirklich ohne weiteres nachträglich, sollte also immer der erste Schritt sein. 3: Ganz unten (1) auf das "Media" Tab wecheln. Ggf. den File Browser ausklappen (2) und links den Ordner mit den Scans auswählen. Den Ordner mit den EInzelbildern (4) in die Region "Media Pool" (5) ziehen: 4: Ganzunten auf das "Cut" Tab (1) wechseln. Hier erzeugst Du aus den nun gewählten Medien eine Timeline, in dem Du das Icon Deiner Medien aus dem Mediapool (2) auf die Video-Timeline (3) ziehst: Das wars. Jetzt kannst Du in "Cut" lustig schneiden und in "Edit" ggf noch schön colograden und stabilisieren etc. Mit "Deliver" exportierst Du dann das ganze nach Wunsch. Das Ergebnis hat immer noch 18 fps, solange DU das beim exportieren nicht explizit umstellst.

Na im Rahmen des Bildfensters. Das kleine Rechteck in der Filmbahn, durch welches bei laufender Kamera das Licht auf den Film fällt. Hier sammelt sich halt Staub und Abrieb, und die sind dann im Bild. Ich geh vor jedem Kassettenwechsel einmal mit dem Finger übers Gate, und ab und zu eben auch mit Streichholz oder Zahnstocher über die Kanten.

Ich schreib nachher mal ein kurzes How-to. Davinci Resolve kann schnell überwältigend sein. 🙂