macplanet

Preise in dieser Höhe werden immer wieder genannt, z.B. auch in Leipzig beim Digitalisierungs-Workshop letzte Woche. Bei Bewegte Bilder sollen es zumindest vor einigen Jahren noch 30 EUR gewesen sein. Ich hab auch schon mal nen Anruf bekommen, was mir denn einfiele, einen Trailer mehrfach herunterzuladen, das würde ja enorme Kosten erzeugen. Den meisten Kinobetreibern ist vermutlich nicht klar, wie diese Downloads abgerechnet werden -- es widerspricht ja auch völlig dem gesunden Menschenverstand. Schöne Grüße, Matthias

Der Vergleich hinkt ja wohl auf beiden Beinen. Das tut sie doch gar nicht. Tritt doch mal bitte einen Schritt zurück (-> Scheuklappen): Vinyl-LPs, analoge Fotographie, 35mm-FIlm etc. pp. sind zum Objekt der Begierde einer kleinen, aktiven Gruppe von Fans geworden. Das ist sehr verständlich und sehr legitim -- aber diese Medien werden ebensowenig jemals eine Renaissance erleben wie Dampfloks oder Buchdruck mit beweglichen Lettern. Schöne Grüße, Matthias

Das stimmt schlicht nicht. Man kann einen verschwindend kleinen Teil des Publikums für eine gewisse Zeit mit dem Anpreisen technischer Neuerungen locken -- am ehesten noch mit 3D, das ja tatsächlich einen grundlegend anderen Bildeindruck liefert. Tatsächlich kommt das Publikum aber wegen der Filme und/oder der Location (oder eben nicht). Die überwiegende Mehrzahl des Publikums hat mitbekommen, dass da irgendwas digital ist, die Details sind denen aber völlig egal. Schöne Grüße, Matthias

Ein vollautomatisiertes analoges Kino, bei dem einmal in der Woche ein Vorführer die Filme aufbaut, ist also kein Kino für Dich? Und ein von engagierten Kinomachern programmiertes Programmkino, das digital spielt, auch nicht? Sorry, aber Du hast Dich da völlig verrannt. Vorführen ist ein ziemlich anspruchsvoller Job und es tut mir ja auch um jeden Vorführer leid, der entlassen wird oder zum Saal-Aufräumen degradiert. Vorführen ist eine Tätigkeit, bei der es sehr auf Erfahrung und aufs Detail ankommt und die man gut oder schlecht ausüben kann -- aber kreativ ist diese Tätigkeit nicht. Die analoge Filmtechnik ist faszinierend und hat Charme, unbestritten. Aber entscheidend für einen gelungenen Kinoabend ist die Art der verwendeten Technik nicht. Merkwürdig -- ich scheine in völlig andere Kinos zu gehen als Du. Für mich sind das mein eigenes mit viel Herzblut programmiertes Programmkino und zahlreiche andere Kinos, die ich als Ort liebe, und die Kinosäle der Festivals, die ich besuche. Nimm mal die Scheuklappen ab und achte nicht nur auf die Technik -- Kino ist ein magisches Medium, das nur im Kino funktioniert. Publikum, Dunkelheit, Leinwand, gute Schauspieler, gute Geschichte -- das sind die Zutaten, nicht Pixel oder Filmstreifen. Schöne Grüße, Matthias P.S.: Ist eigentlich die Fotografie als Medium ausgestorben oder entwertet worden, seit alle Amateure und die meisten Profis digital fotografieren? Und die Musik mit der Erfindung der CD?

Ja und? Solange es Leute gibt, die sich zwei Stunden mit hundert anderen Leuten in einen dunklen Raum setzen und eine Geschichte verfolgen, und solange es Leute gibt, die diese Geschichten erzählen können, wird es Kino geben. Die Technik interessiert letztlich niemanden. Schöne Grüße, Matthias

Platz 25 mit knapp 50 Einsätzen und knapp 5000 Besuchern -- das ist für den Film natürlich katastrophal, auch wenn das Wochenende generell eine Katastrophe war. Schöne Grüße, Matthias

Es ist doch schon problematisch, vor allem für die Kinos im Mittelfeld (wie übrigens derzeit in jeder beliebigen Branche). Mittelfristig überleben werden die großen, die immer die neueste Technik, die größte Leinwand etc. haben. Und die ganz kleinen, die zwar keine Superlative bieten können, aber Charme, gute Programmierung, persönliche Ansprache, "Kult-Faktor" haben. Such mal in zehn Jahren nach einer mittelgroßen Buchhandlung, einem mittelgroßen Plattenladen, einer mittelgroßen Brauerei -- oder einem mittelgroßen Kino. Das wirds meiner Einschätzung nach alles nicht mehr geben. Und dann schau mal auf die Geschichte der letzten hundert Jahre, und Du wirst sehen, dass es immer wieder Umwälzungen dieser Größenordnung gab, in jedem der Bereiche. Und alle Sparten haben als solches jede Umwälzung überlebt. Schöne Grüße, Matthias

Wenn man sich eines Problems "erst einmal stellen" muss, ist es offensichtlich keines, wenn man es nicht auf Biegen und Brechen herbeidiskutiert. Schöne Grüße, Matthias

Das ist aber was völlig anderes -- hier hast Du keine Optik im Hintergrund, deren Abbildungsleistung schlechter wird, je weiter weg vom Zentrum ein Pixel sich befindet. Klar ist es "logisch", das Format mit der höheren Pixelzahl auszustatten, das in den meisten Kinos am größten projiziert wird. Ich finde es aber auch logisch, genau das nicht zu machen, wenn man diesen Vorteil mit enormen Mehrkosten erkauft. Da war anamorphe Bildwiedergabe aber auch ein Kompromiss, und zwar ein sehr problematischer, was die Kosten der verwendeten Optiken und deren Auswirkung auf die Bildqualität angeht. Und dieser hatte handfeste technische Hingergründe, die bei einer komplett digitalen Verwertungskette wegfallen, u.a. die Anforderung, denselben Projektor für verschiedene Bildformate zu benutzen, die bei digitaler Projektion (und Verfügbarkeit steuerbarer Zoom-Optiken) weniger schwer zu erfüllen ist. Und wenn man die Sache mal von vorn bis hinten durchdenkt, ist das Argument für den Anamorphoten bei Aufnahme und Wiedergabe genau dasselbe, das ich nun angeführt habe: Bei gegebenen Bedingungen (nämlich einer Kamera, die auf die Bildbreite eines 35mm-Negativs festgelegt ist) will man möglichst viel Fläche des Bildkreises einer Optik ausnutzen. In dem Fall ist der Anamorphot halt ggf. die bessere Alternative als ein unverzerrtes CS-Bild auf dem Negativ zu haben -- oder auch nicht, es gibt ja beide Methoden (2perf) Schöne Grüße, Matthias

Wie soll das denn sonst gehen? Da bräuchtest Du ja einen Scope-DLP-Chip und würdest dann Breitwand pillarboxed zeigen, hättest den Verlust an Bildinformation also beim anderen Format. Im Mainstream-Bereich mag CS das überwiegende Format sein, bezogen auf die Gesamtzahl der Filme ist das aber mitnichten so. Gleichzeitig würdest Du aber Deine Optik immer noch so auslegen müssen, dass sie über die gesamte BIldbreite ein gutes Bild liefern, würdest ober- und unterhalb des CS-Ausschnittes Teile der Optik mit hoher Abbildungsleistung nicht nutzen. Nee, in einer Welt, in der Optiken kreisrunde Bilder liefern, ist es sinnvoll, den Projektor auf das "schmalste" übliche Bildformat auszulegen. In diesem Sinne sinnvoll wäre allenfalls gewesen, eine anamorphe Projektion vorzusehen und auch CS mit der vollen Pixelzahl darzustellen und horizontal zu dehnen. Das hätte aber offensichtlich diesen Vorteil mit sehr hohen Zusatzkosten für die Optik erkauft. Schöne Grüße, Matthias

Dann hast Du mich falsch verstanden. Ich hab doch angedeutet, wie man mMn Menschen für Schmalfilm begeistern könnte -- aber halt (in meinen Augen) nicht darüber, dass man das Medium als "cool" verkauft. Denn das ist es nicht -- Schmalfilm ist hoffnungslos unpraktisch, extrem teuer, unflexibel, qualitativ unterlegen, erfordert Einsatz von jahrzehntealter Technik. Das ist alles nicht cool -- aber genau diese Eigenarten können gerade die Stärke des Mediums sein. Und die Menschen, die das Medium seit Jahrzehnten nutzen, sind die, die neue Nutzer begeistern können (nämlich durch Inspiration und Wissensvermittlung, dieses Forum ist ja voll von Leuten, die das können). Aber die müssen sich dafür nicht "cool" verkleiden, und sie dürfen auch nicht erwarten, dass ihnen die Hipster die Bude einrennen -- sie müssen einfach vormachen, was sie können und einen offenen Blick für die Erfahrungen der potentiellen Neu-Nutzer haben. Phantasielos und depressiv ist das nicht! Schöne Grüße, Matthias

Einfacher? Nein. Weniger aufwändig? Das schon. Ich glaube aber nicht, dass sich prinzipiell viel verändert hat. Schmalfilmer waren auch "früher" immer eine Minderheit zu den Fotografen. Nur brauchts halt heute keine dezidierte Hardware mehr -- für das, was die meisten Leute filmen wollen, reicht die Handykamera oder die Filmfunktion der Digitalkamera. Nicht umsonst rauschen die Verkaufzahlen von einfachen Digitalkameras ins Bodenlose -- dieses Segment brauchts einfach nicht mehr, weil jedes Telefon dieselbe Qualität liefert. DSLRs verkaufen sich weiterhin gut. Und ehrlich: Die meisten, die früher mit einer Super8-Kamera unterwegs waren, haben damit auch nichts Oscar-reifes zustandegebracht und hatten das auch gar nicht vor. Behaltet das bitte bei allen Überlegungen zu einer Wiederbelebung im Hinterkopf: Für 95 Prozent der Filmer gehts einfach darum, in einem gangbaren Prozess private Erinnerungen festzuhalten (was ein völlig legitimes Ziel ist). Diese Leute interessieren sich überhaupt nicht für Flair oder Philosophie des Schmalfilms, für sie ist das Medium schlicht unpraktisch, teuer und zu Recht von anderer Technik abgelöst. Wenn ich als "Außenstehender" mal eine Meinung äußern darf: Jeder Versuch, Schmalfilm als "cooles" Medium wiederzubeleben, ist aussichtslos. Aber es kann womöglich gelingen, einige "Neu-Filmer" zu rekrutieren, wenn man aus den unbestreitbaren Schwächen des Formats Stärken macht -- Beschränkung auf wenige Minuten als Inspirationsquelle, Verstehbarkeit und Direktheit des Prozesses, charmant-unperfektes Ergebnis als Retro-Ereignis. Am ehesten klappt das m.E. in Kunst-LKs, Kunsthochschulen und anderen kreativen Biotopen. Und da müsste es dann gerade ein älterer Herr mit angestaubtem Charme und Geschick dafür sein, Faszination für ein fast-ausgestorbenes Medium zu wecken. Schöne Grüße, Matthias

... und sehr vom jeweiligen Zusteller abhängig. Wir haben hier großes Glück mit den Zustellern von TNT und UPS, die mitdenken und sinnvoll handeln. DHL funktioniert in der Regel auch gut, hier kann man sich aber nicht auf die Laufzeit verlassen. Als Versender nutze ich für alles Dingende TNT, die holen zu fairen Preisen (allerdings in einem Kino-Rahmentarif) bei Anmeldung bis 18 Uhr noch am selben Tag ab und stellen zuverlässig am Folgetag zu, europaweit. Schöne Grüße, Matthias

Jetzt blick ich icht mehr ganz durch: Du ingestest doch vom NAS, oder? Dann kannst Du doch auch einfach nur die Versionen ingesten, die Du benötigst. Oder willst Du die Filme per FTP auf den Doremi schieben? Das dürfte nicht funktionieren. Ich habs gerade mal bei uns ausprobiert (mit einem großen Synology NAS): Das Einlesen des Features-Ordners mit ca. 20 DCPs (aus denen sich dann 50 oder 60 CPLs ergeben) dauert zwar deutlich länger als von Doremi zu Doremi, aber viel weniger als 20 Minuten -- maximal 2 oder 3 Minuten. Und 20 DCPs brauche ich ohnehin nicht im Zugriff, wenn ich das auf die Filme beschränke, die aktuell laufen, und die anderen ins Archiv verschiebe, gehts noch deutlich schneller. Du benötigst doch vermutlich auch nicht 40 Filme immer im Zugriff, oder? Schöne Grüße, Matthias

Dass das Auflisten vom NAS länger dauert, kann ich bestätigen, aber so lange dauerts bei uns dann auch wieder nicht. Aber brauchst Du wirklich alle Dateien immer im sofortigen Zugriff? Schieb doch alles, was nicht mehr akut benötigt wird, in einen anderen Ordner auf dem NAS (per FTP, über die Benutzeroberrfläche des NAS oder von einem PC im Netz). Dann wird's auch übersichtlicher. Schöne Grüße, Matthias

Zumindest bei NEC sind die Lampen so gekapselt, dass sie auch einen Platzer überstehen sollen. Bei korrekter Entsorgung sollte da nichts passieren können. Schöne Grüße, Matthias

Idealerweise legt man ein zweites Screenfile an, das bei Bedarf gewählt wird. Noch schöner wäre allerdings gewesen, wenn solche Infos in den Metadaten des DCP codiert würden, insbesondere auch die Credit Time. Wie man das bei einem so aufwändigen Standard nicht implementieren konnte, ist mir schleierhaft. Schöne Grüße, Matthias

Diese Liste würde aber sehr, sehr lang. Es ist m.E. sinnvoller, eine Liste der Verleiher zu pflegen mit den entsprechenden Erfahrungen (und ggf. Filmen, bei denen der Verleih von der üblichen Praxis abweicht). In der Regel problemlos beliefert wird man z.B. von Alamode Alpha Medienkontor Arsenal Barnsteiner Film Camino Centralfilm/Senator Deja Vu Film DCM Eclipse Film Farbfilm Filmlichter Film Kino Text Kool MFA Mindjazz missingFilms Movienet Neue Visionen Pandora Piffl Pro-Fun Real Fiction Salzgeber Schwarz/Weiß Studiocanal (Ausnahmen!) Tobis (Ausnahmen!) Warner (manche Arthouse-Starts) wtp international W-Film Zorro Keine Sub-DCI-Kopien gibts von Constantin Concorde Disney Fox Majestic Paramount Prokino (Ausnahme: "Wie zwischen Himmel und Erde" auch Sub-DCI) Sony UPI Warner (große Starts) X-Verleih (Nachspieleinsätze aber möglich) Beeindruckend, oder? ;-) Die Mehrzahl der Starts dürfte auch für Sub-DCI verfügbar sein -- zumindest gemessen an der Anzahl, vermutlich nicht am Marktanteil. Aber: Auch für ein reines Arthouse-Programm fallen viele wichtige Starts raus (X-Verleih, Fox/Prokino, Concorde). Wenn man sich noch ne Zeit durchschlagen muss, geht das aber durchaus. Letztlich muss man aber immer nachfragen -- bei Nachspieleinsätzen vor allem auch, ob überhaupt noch ein DCP verfügbar ist! Und natürlich heißt die Tatsache, dass ein Verleih Sub-DCI anbietet nicht, dass man dann auch wirklich eine Startkopie bekommt. Schöne Grüße, Matthias

Ok -- interessant, meine Info stammte von einem Schweizer Filmemacher, der neulich bei uns zu Gast war. Aber zumindest scheint der Eigenanteil hier höher zu liegen als in D. Schöne Grüße, Matthias

Dazu musst Du aber fairerweise erwähnen, dass es in der Schweiz (zumindest m.W.) keinerlei öffentliche Förderung der Digitalisierung gegeben hat. Anderes als in Deutschland -- nach langen, zähen Diskussionen gibt es hier Modelle, die für einen Großteil der Kinos die Digitalisierung bezahlbar machen, insbesondere im Bereich der Filmkunsttheater. Auf der Strecke bleiben werden vermutlich Häuser im ländlichen und im nichtkommerziellen Bereich. Aber ich bin mir auch sicher, dass hier bezüglich der Förderung noch nicht das letzte Wort gesprochen ist. Schöne Grüße, Matthias

Ja, aber die 9 USD sind ja pro Benutzer ... Bei copy.com kann man die Datenmenge eines Ordners einem BEnutzer zuordnen, ansosnten wird sie nur anteilig berechnet. Damit reicht es, wenn ein Benutzer ein großes Kontingent hat. Und auch bei den bezahlten Tarifen wird nicht pro Nutzer bezahlt. Ich behaupte mal, Dropbox wird hier bald nachziehen ... Schöne Grüße, Matthias

Naja, wenn ich mir anschaue, wie oft noch nicht mal der Typ des DCP (also z. B. Trailer oder Feature) nicht richtig angegeben ist, bin ich bei der Benennung eher vorsichtig ... Schöne Grüße, Matthias

Das kann man so nicht beantworten. Es gibt Fälle, bei denen es ein DCP für die deutsche Fassung gibt und die OmU-Tonspur und UT separat abgelegt sind -- dann reicht die dt. Fassung, wenn man auch nur die spielen will. Es kann aber auch andersrum sein -- dann braucht man natürlich auch zwingend beide Fassungen. Aber was spricht denn dagegen, immer alle Fassungen zu laden? Der zeitliche Mehraufwand ist in den meisten Fällen minimal (da ja nur selten die Bildinformationen mehrfach vorhanden sind). Und kannst Du wirklich immer ausschließen, dass Du die OmU oder OF nicht doch mal brauchst, und sei es für ne Schulveranstaltung? Bei uns liegen immer alle Filme (und Shows), die in der Woche laufen in allen Fassungen auf allen Servern -- das gibt maximale Flexibilität und Absicherung bei kurzfristigen Umplanungen (Saaltausch). Schöne Grüße, Matthias

Vermutlich zunehmend weniger mit Darstellungen perforierter Filmstreifen, das ist richtig. Aber abgesehen davon, dass Film im Digitalzeitalter weniger haptisch wird -- ein Film ist ein Film ist ein Film. Es geht an allererster Stelle um Geschichtenerzählen mit bewegten Bildern -- und ob das funktioniert oder nicht, hängt in aller Regel nicht entscheidend vom Vorführformat ab. Insofern besteht abgesehen von kleineren grafischen Überarbeitungen überhaupt kein Bedarf an der Überarbeitung von Namen oder Markenzeichen. Schöne Grüße, Matthias