Martin

Nein, es gab genug relevante Kopien, die zwar dts, aber kein SRD hatten!

Wir haben mittlerweile die Netzwerkkabellösung mit Wandlern für HDMI. Auffällig ist, daß das nicht mit jedem HDMI Kabel funktioniert. Warum, haben wir noch nicht rausgefunden. Für RGB/VGA Signale benutzen wir den Extron RGB 109. Umständlich, aber funktioniert. Für FBAS nen Ligawo.

Aus meinen "Langzeiterfahrungen" kann ich nur raten, die Filme unbedingt Schicht innen zu lagern, weil sie sonst wellig werden. Gut belüftet, wie schon beschrieben. Warum meint Simon locker aufwickeln. Ich habe bisher mit stramm die besseren Erfahrungen gemacht (weniger wellig). Hat locker / stramm wieder was mit Essig zu tun? LG Martin

Für gute Einmessung gehe man zu kleinen Fachfirmen; bei den großen Integratoren wird das meistens nix. Ich spreche da aus leidvoller Erfahrung....

Ja, ist in 4-Kanal Magnetton 1:2,55! Was hält die Firma Sony von meinem Vorschlag? Transporterbobby scheint es ja zu gefallen....;-) LG Martin

Das Verleihlogo ist übrigens entsprechend klein, so daß mit der obigen Methode auch hier nichts abgeschnitten wird!

Hallo Leute, um die Bildwirkung bei la La Land zu steigern, empfehle ich folgende Kaschierungszeiten: Nach dem Vorprogramm Bildformat im Projektor auf CS umstellen und Kaschierung auf 1,33 zufahren. Dann die Kaschierung 28 Sekunden nach Beginn des Hauptfilms auf CS verfahren. Somit verfährt die Kaschierung genau passend im alten Cinemascope - Logo auf. Gilt für Bildwände im normalen CS - Format mit Seitenkasch. Gruß Martin

Kann mich nicht mehr erinnern. Hinter Amperemeter und Kühlluftkanal könnte das gleiche sein....zu lange her! Aber unter dem Sockel ist separat zu sehen. Die Asbestplatte meine ich in Deinem ersten Bild rechts unter dem Sockel zu erahnen. Die Platte ist etwa 5x8 Milimeter groß. Schraub doch mal den Sockel ab. Keine Sorge, Gewinde ist im Träger, da zerfällt nix in 1000 Stücke...;-)

Ansonsten so kalt wie möglich und so trocken wie möglich lagern.

Acetatkopien müssen atmen können, um die Essigsäure abzuführen. Daher ausschließlich säurefreie Aktkartons aus Spezialpappe verwenden, oder noch besser ganz ohne Verpackung im staubsrmen Raum lagern. Letzteres mache ich. Bisher hat noch keine 35er bei mir Essig bekommen, 16er in Kunststoffdosen schon.

Mein erster 2000 hatte im Tongerät noch die schräg klappende Andruckrolle. Der hatte definitiv Asbestkabel. Wenn ich moch recht erinnere, Baujahr 53.

Nein Thomas, stimmt so nicht: Ganz alte 2000er ohne Asbest in der Hutze haben Asbestkabel zum Widerstandssockel. Bei den 2000ern mit Asbest in der Hutze ist noch der Kühlluftkanal mit Asbest ausgekleidet. Bau mal den Motor aus, dann kannst Du das von hinten sehen! Ob bei 2000ern ohne Asbest in der Hutze sich trotzdem Asbest im Kühlluftkanal befindet, kann ich nicht sagen. Desweiteren befindet sich bei vielen 2000ern noch eine Asbestplatte unter dem Widerstandssockel und hinter dem Amperemeter! Nicht böse sein, daß ich Dich kritisiere! LG Martin

Dankeschön Euch Allen!

Habs auch grad gelesen....

Hallo Leute, kann mir jemand das von mir gewählte Bildformat 1,33 bestätigen? Angegeben ist das DCP zwar mit 178, ich finde aber beim durchspulen keine einzige Szene - mit Ausnahme des Verleihlogos - die breiter als 1,33 wäre. Dankeschön! LG Martin

Nur wir drei gemeinsam kommt auch gut an. LG Martin

Wie hoch ist denn die MG? LG Martin

Auch Dr. Google sagt mir grad nix zu Frankfurt. Ich bitte um Aufklärung! Besten Dank und LG Martin

Sehe ich ganz genauso!

In diesem Zusammenhang war unsere Umstellung auf Doremis schon ein Segen. Auch von der Automatisierbarkeit und vor allem der Anschluß eines NAS. NAS mit DSS200 zu verbinden hat bisher kein Techniker hinbekommen! Im Openair nutzen wir nach wie vor den DSS 200, mit dem Problem der Blitzer, stillstehender Endbilder der Spots, teilweise Negativfarben des letzten Bildes. Sehr unschön für die Werbepartner. Wenn man dan 24 Bilder DCPs anfordert, bekommt man nur ruckelnde DCPs von denen. Was war das doch mit 35 mm alles einfach!

Endlich kann ich mal helfen (oder auch nicht)!: Das Problem ist beim DSS 200 bekannt, aber bisher nicht zu beheben. Das liegt an der Geschwindigkeitsumschaltung des Dolbys zwischen 24 und 25 Bildern. Tipp: alle 24er und alle 25er DCPs in einen Block packen; dann tritt das nicht mehr in den Blocks auf. Der 25er Block muß dann leider aber auch ohne 1 Sek Black zwischen den Spots gebaut werden, weil die Blacks ja wieder 24 sind, obwohl es ja zum guten Ton gehört, zwischen den Spots 1 Sek Black einzubauen, quasi zum durchatmen. Hat man ja zu 35 mm Zeiten auch so gemacht. Man hat nie die Spots direkt nach dem letzten Bild abgeschnitten.... LG Martin

Ja Chris, und ich hoffe ja, daß Du mir noch irgendwann Dein Geheimnis weiterverrätst...:-) LG Martin

Das genannte Öl geht nicht, denn es ist legiert. Für Ernemann Sae 20 bzw Iso MG 68.

Unsere beiden FP 20 im großen Haus Baujahr 1962 laufen auch mit Keilriemen sagenhaft leise. Showmanship hat es letzte Woche beim Festival auch gehört und war begeistert. Ich kann mir kaum vorstellen, daß das mit einem Oring noch leiser werden kann.... LG Martin

Ich muß hier leider widersprechen. Der Film hat nicht einen Bildformatwechsel von BW auf CS, sondern mehrere Wechsel hin und her, ähnlich Junges Licht, nur nicht so häufig. Das nennt man dann wohl Kunst? LG Martin