TK-Chris

Weil, sorry, wenn ich das so schreibe, die Fragestellungen ein wenig naiv sind. Ja wenns die Sicherungen sein könnten, könnte man ja auch mal nachschauen, ob es die zerlegt hat? Wenn ja, wechseln und schauen was sich tut, wixts eine sofort wieder durch, hat die Regelelektronik einen Schuss weg und dann muss das Ding zu jemandem, der hier nachschauen und Reparieren kann ggf, wars auch ein erhöhter Widerstand, weil Sicherung/halter korrodiert sind und die schose dann zu heiß geworden ist.

Einstellschrauben hinten am Lampenhaus. Lockern und dann neu justieren (gilt für das Große LH, das kleine kenne ich nicht). Rechtwinklig steht in der Anleitung deshalb, weil die ganze Lampe rechtwinklig zur optischen Achse steht, ist ja logisch, wenn man sich die Konstruktion der Maschine so anschaut 🙂 aber ja, die Wendel sollen Parrallel stehen, in der Anleitung ist auch eine Zeichnung drin, wie das Aussehen sollte.

Wendel nebeneinander, nicht übereinander - dann passt das

Ich kann dir "nur" die Vorgänge schildern die in der CinePost gefahren wurden, während der Restaurationen vom Boot oder den Herzog-Filmen. Auch wurde bei Arri, damals noch in der Türkenstraße jedwedes Material in 6k gescannt, für Restos dann sogar komplett "open gate" - siehe Beitrag in der Arri-News (Die Nummer such ich gern raus). Wir haben hier im Forum auch jemanden vom Bundesfilmarchiv, der konnte die 6K Scans bestätigen, das war damals Murnau und Konsorten. Das was früher bei uns durch die Finger ging, war ja kein reiner Scan sondern Resto - vielleicht liegts daran. Kennst Du noch den "Shootout" von damals? Der Kurzspielfilm, der zwischen 16 und 70mm und Digital alles hatte, inkl. verschiedern Scan- und Ausbelichtungsverfahren (Circle of Love)

So pauschal kann man das nicht sagen. Wir haben das vor x Jahren schon gemacht (und wenn Kollegen das am Scanner verneinen, dann haben sie entweder keinen Bock oder wissen es nicht besser) und es ist erstaunlich, was man aus einer Kopie noch herausholen kann, wenn man die Parameter richtig setzt. Bringt natürlich bei einer in 2k ausbelichteten Positivkopie der letzten Jahre nichts, das stimmt. Wenn jedoch eine Kopie aus mitte der 90er vorhanden ist, ist ein 4-K Scan eigentlich pflicht, wenn man das Negativ zur Verfügung hat sollten es mindestens 6k sein, moderne Scanner können das ohne Probleme. Man muss auch immer bedenken: Je mehr rohdaten zur Verfügung stehen, desto mehr kann man aus ihnen herausholen.

Ich kenne die Preise auch um 500,- bis 600,- herum, was bei einem guten Zustand auch in Ordnung ist, dieses Exemplar ist vernudelt und war definitiv zu Teuer! Neben diversen Einspannspuren (vermutlich stammt es aus einem Veranstaltungsbeamer mit entsprechender Klemmung) und der sich lösenden Eloxalschicht (falsche Reiniger oder basische Umgebung)

Ja

01. Falsches Unterforum (warum liest niemand den Disclaimer der als erstes Thema angepinnt ist) 02. Meo kann man mögen, muss man nicht. Robustes Gerät aus Metall, wenn gut gewartet problemlos 03. Ersatzteile sind schwierig bis gar nicht zu bekommen und auch passen nur spezielle Objektive (durchmesser=

Tatsächlich hat er das (mal) Und bitte - nicht böse gemeint - aber hier schreiben wir nach Duden, also keine * : / oder sowas - das dient des besseren Leseflusses 🙂

Wenn wir dabei sind.... gibts eigentlich noch jemanden, der einen Beaulieu auf HTI umbaut?

Wird schwierig Martin. Der Film lief in D nie im Kino, die Synchro ist nur für die Ausstrahlung in der ARD (4/74) angefertigt worden.

Der Begriff "Hipster" kann vielfältigerweise eingesetzt werden - nicht nur in dem von Dir angesprochenen Kontext. Im Ausland ist er eher positiv geprägt als hier bei uns. Ist immer schwierig das abzugrenzen....

Falsches Forum. "Technik" bezieht sich ausschließlich auf die im kommerziellen Kinobetrieb eingesetzte Technik, Super8 oder ähnliches bitte im "Schmalfilm" bereich Posten UND Antworten. Danke!

Und ich wiederhole mich!

Und Martin verschenkt ganze Werke. Seit ihr euch denn nicht einig geworden?

Was stimmt denn mit dem Beaulieu nicht Martin? Schlechter Bildstand oder das leidige Elektronikproblem mit dem Verstärker? Ich habs ja auch geschafft die "Wasserleiche" aus Deidesheim wiederzubeleben, da hätte ich jetzt aus der Neugier heraus gern mal deinen Beaulieu seziert (und für 350,- verbrennt man auch nicht so viel Geld wenns schief laufen sollte) An den Elmo trau ich mich ehrlich gesagt nicht ran. Ist das ein GS-1200?

Jain. Empfohlen wird eine FFP3 Maske mit Entlüftungsventil. Aber besser als ganz ohne wird ne FFP2 schon sein.

Das wäre mir aber neu, denn in TR hat es seinerzeit eine eigene Kinefilmherstellung gegeben.

Sieht so nach Weinkopf/FTT Freising Umbau aus, das gabs hier in der Südbayrischen Pampa häufiger.

Also in Bayern gab es Vorgaben, die an die jeweiligen Schulämter geschickt wurden. Bei 16mm wurde darauf hingewiesen dass im Schulbetrieb nur Projektoren ohne Magnettonaufnahme zugelassen sind. Die meisten Bildstellen hatten auch nur 16mm Lichtton im Verleih, Magnetton war sehr sehr selten. Aber dafür waren die Super8 Tonfilme durchwegs runiert 🙂 S8 Lichtton ist ja leider wieder eingeschlafen.

Ein wunderschönes Filmchen, wirklich. So stimmig vor allem. Nebenbei bemerkt, war das auch mein 10. Deidesheim als Verkäufer und ich habs mir mal nicht nehmen lassen ein Resümee zu ziehen, dafür war ich diese Woche bis Abends um 11 am zusammenschreiben dass ich alles ungefähr hinbekomme: Für Deidesheim hin und zurück habe ich also insgesamt in 10 Jahren zurückgelegt: 10.000 km Autobahn (1000 km hin und zurück von mir aus) 1600 liter Benzin verblasen und 3 Pannen gehabt (die Meisten KM auf dem LT sind wirklich von Deidesheim) Verkauft habe ich insgesamt: 25 Bauer P8 6 P7 1 P6 4 Siemens 2000 45 35mm Projektionsobjektive 9634 (!!!) 300m Filmdosen mit Inhalt 16mm 56 600m Filmdosen mit Inhalt 16mm 4 35mm Kopien Das meiste Zeug dürfte bei euch untergekommen sein, ein paar Großabnehmer sind ja nicht hier im Forum vertreten. Jetzt hab ich das Lager leer! Vielen Dank an euch, jetzt ist der neue Volvo bezahlt 😄 Und ja, entgegen meiner äußerungen heuer hab ich auch fürs kommende Jahr wieder was dabei, vorhin gabs den erwarteten Anruf ich solle doch bitte mit nem LKW oder ähnlichem vorbei kommen 😄 😄 😄 Barbara hat schon die Augen verdreht. Nun ich freue mich aufs nächste Jahr, das Zimmer ist schon reserviert 🙂

Wegen dem Patent habe ich ehrlich gesagt keine Ahnung. Lag vielleicht daran, da das FWU ja ein Institut des Bundes bzw. der Länder ist und daher (zumindest damals noch) eine Art hoheitlicher Aufgaben inne hatte. Das WBF z.B. hatte diesen Status nicht. hier nochmal der Link zur "Patentdose" Filmdose im Patentregister

Die ersten Farbtitel der FWU waren fast ausnahmslos auf Technicolor, erst in den 60erm wechselte man zuerst auf Agfa, später dann auf Eastman (diese Filme sind leider heute alle nicht mehr spielbar). Die letzten Kopien kamen dann sogar auf Polyester. Tip am Rande: WBF (geyer Hamburg) nutzte Fuji

Oh lach nicht, ich hab das alles schon hinter mir. Der "Kopierwerksteil" ist allerdings schon vor 10 Jahren rausgeflogen, das war betriebskostentechnisch der Horror und da gabs auch noch gutes Geld für die Maschine (war nur eine) Jetzt ist noch das "Kameramuseum/Heimkino" vorhanden und der Schneidetisch, der soll aber auch noch gehen, ist einfach zu groß und frisst genau so viel Strom wie der Projektor. Ich hab aktuell 5 funktionierende 35mm Kameras, darunter 3 Arris - aber was mach ich damit? Genau - nix mehr. Stehen jetzt in der Vitrine und genießen ihren Ruhestand. Eine zusätzlich ist noch als OVP-Bausatz vorhanden, die letzte produzierte 2C - die bleibt aber aus musealen Gründen verpackt. Bei 16mm ists dann noch krasser.... 2x ST 1x BL und hastenichtgesehen Bolexes Super 8? Klar 6x Beaulieu 4008 und sogar noch 3 funktionierende Akkus dazu... (plus ca. 90 weitere S-8 Kameras) N8... auch so um die 60 Stück.... Aber ich habs filmen aufgegeben. Eigentlich schade, aber manchmal verschieben sich die Dinge im Leben. Früher hat mich das Filmen auf Film nichts gekostet, das Material gabs frisch als rückläufer und die Entwicklung/kopierung war damals "frei Haus" bis halt alles dann dicht gemacht wurde. Das letzte stück Film, dass damals in der Bavaria durch die Maschinen lief, war ein von mir belichteter 35mm Streifen für das "Analog/Digital" Festival 2013, danach haben wir den Schalter umgelegt und aus wars. @Martin hat ja kurz vor Schluss noch einmal alles sehen dürfen, da war ich schon raus - ich glaube, er hat sich bis heute nicht davon erholt 🙂