TK-Chris

Spekulationen über Spekulationen.... Das kann auch nach hinten losgehen.

Hervorragend, danke lieber @dbx1000 für deine Recherche! Und ja, abgenutzte Keramikrollen habe ich zwei Mal erlebt: Capitol Rosenheim und Marmorhaus München Man erkennt auch deutlich den asymmetrischen auf Aufbau der Druckfedern, sodass der definierte "Festanschlag" noch gewahrt bleibt. Wurde dann irgendwann mal wegrationalisiert - mit bekannten Ergebnissen. Die kinoton-matrix ist eigentlich eine Siemens Ablaufsteuerung für NC-Fertigung, deshalb gibt's da keine Kinoton-patente für. Kotte hat meines Wissens nach die Buchse unabhängig patentiert, die ersten Ausführungen waren übrigens aus Messing mit zwei Drucklagern und somit fast verschleißfrei. Die E-motorsteuerung kam von ARRI für deren Arripro in Zusammenarbeit mit der TU München, bei Kinoton erstmalig eingesetzt in der FP30EC Ende der 80er, damals noch mit Servo anstatt Stepper. Eine Maschine der allerersten Serie habe ich.

Ja, die läuft mit halber Drehzahl, erkennt man an der Übersetzung der Achswelle zum Pertinaxzahnrad. Das ist tatsächlich bedingt durch den größeren Schaltschritt beim Cinerama-Bildkader von 6 Petforationslöchern. Mit einer Einflügelblende nur unter viel Lichtverlust zu machen. Daher rotiert die Blende langsamer, was wiederum mehr Zeit für den Schaltvorgang lässt und gleichzeitig aber die Hellsektoren im Verhältnis vergrößert.

Eigentlich geht's hier ums Kopierwerk und nicht um Kameras

Dann wird das (inzwischen sehr teure) 20-60 voraussichtlich nicht in den Leitz passen, beim P8 ist es eine mm Arbeit, verglichen mit dem "normalen" Kiptaron. Zum Abmesssen komm ich erst heute Abend.

Sagt das mal meiner Frau 😁 im übrigen war im Lampenhaus, bzw daran der Heiratsantrag. Hat sogar geklappt 😅 die Hochzeit ist jetzt auch schon wieder zwei Jahre her, wie die Zeit vergeht... Die UP läuft übrigens, allerdings muss der Motor zum Wickeln, eine Phase lahmt etwas.

Die Lampe gab es nur gewölbt, nur in einer Ausführung. Wir hatten die seinerzeit (lang lang her) nachbestellt, weil ein LKW hängengeblieben ist, das war dann die gleiche Ausführung wie das Original. @Filmschauer auch wenn's weh tut, das was du hast, war nie eine "Kinolady"

und wann bist du dann so äh.... wie ich und stellst Dir eine 70mm Maschine ins Wohnzimmer 😄

hat nur alles mit professioneller Kinotechnik nix zu tun sondern ist eher schmalfilmzeug. und das gehört hier NICHT rein. Liest denn niemand den Disclaimer, der oben angeheftet ist?

den Apothekenzuschlag hast Du aber noch vergessen 🙂

Und deshalb fahr über die Grenze, geh in eine Filiale von "DHL" wie sie sich nun schimpfen und Verpacke und Versende dort alles. Beim Grenzübertritt ist die Kamera deine, zum Filmen. Anders gehts nicht mit dem EU Wahnsinn. Ich habe 2019 eine vorkriegs ARRI 35 aus der Ukraine erworben, für wenig Geld. Die Paketverfolgung der Ukrainischen Post war vorbildlich. Auch hat das Zollamt einen Brief geschickt, dass ich das Ding abholen könne. Im Zoll lief alles problemlos. Ein wenig verwundert waren die, dass man sich eine alte Arri aus der Ukraine holt, ARRI ist doch gleich ums Eck 🙂

Errrrrrrrrnemann IV

und für den Versand können die ja nix dafür. Wobei mich derern Art an sich auch ein wenig tief durchatmen lässt, insbesondere wenn man die Kopien aus dem (dt.) Filmarchiv spielt und dann die Fragerei losgeht woher, warum etc. Mit "its none of your business" oftmals wirsch vorgetragen ist dann meist schluss und man bekommt die TB

ich such ja fürs OA den 180er KEX.... ein bisschen mehr Licht auf der Leinwand schadet bei Analogprojektion ja nicht. Digital bin ich moderner unterwegs 🙂

Gut, dass das Ludwig nicht mehr mitbekommen muss ;(

Möglich, dass die bei der Einflügelblende sonst den Schaltschritt nicht mehr abdecken konnten.

Bei Philips war es eine schräg angeordnete Scheibenblende, die hat dann auch noch Kinoton übernommen. Bei der FP-Serie war es eine Einflügelblende mit etwas über 180° öffnungswinkel und Ventilatoraufsatz.

ich meinte zwar andere, aber diese lagen in einem Seitenaufgang im 1. OG. bevor alles zusammengebrochen ist, war ich auch mal drin. Eine Schande, dass hier einfach alles dem Verfall preisgegeben wurde. PS: die Hammerschlag-grauen DDR-Spulen sind echt top 🙂

Inzwischen ist ja die Decke des Saales eingestürzt und auch sonst ist so ziemlich alles geplündert worden. Hinter der Leinwand standen noch 2 D1 Xenon Lampenhäuser, einige TK´s und sonst noch ganz nette Sachen. Inzwischen wachsen Bäume, die Leinwand hängt in Fetzen und die LH´s sind auch weg (hoffentlich bei jemanden, der sie zu schätzen weis, und nicht im Südosteuropäischen Transporter. In den BWR des großen Saales kommt man (noch) nicht rein, da verrammelt.

Das ist ein Fuß einer ernemann II im Osten hat man ein TK Stativ draus gemacht. Original vielleicht vom VEB Kinotechnik, aber nicht von Zeiss. Stammt mit Sicherheit aus dem Kino in Brand-Erbisdorf, dass das Land Sachsen absichtlich verkommen lässt, trotz Denkmalschutz.

Das einzige Macro TG bei Bauer war das an der B12, das müsste dann BT12 R1 sein

Du glücklicher. Ich hatte auch mal eine Fuji, (die normalen Versionen glaube ich alle) die war phantastisch! Leider habe ich die neben zwei anderen Kopien gegen einen Laser eingetauscht, damals waren die neu und teuer, kam schon hin, aber im Nachhinein sehr ärgerlich. Weniger um den Wolf, mehr um die beiden anderen. Jetzt habe ich den Wolf zwar in XXL, aber auf, Verzeihung, scheiß Material kopiert.

Ein schnelles Foto von der Übersicht kommt heute noch, ein Scan am Montag, muss aber jetzt auf ne Preisverleihung

jup, definitiv Kinoton. Du hasts ja schon beschrieben: Chaos. Die Abmessungen der Lampenhäuser sind übrigens gleich: 50 x 44 x 32 plus die 2cm für die Türen.

Bei den Fumeos kann (und muss man) den Motor der Friktion einstellen, das is ein Hysteresenmotor ohne Kupplung zum Wickeldorn. Wenn der auf Vollgas steht, zerreißt dir der Klebestelle und auch Film. Ich befürchte, dass neben einem Wartungsstau hier auch noch ünerfordertes Personal (Fachpersonal ist das sicher nicht) hinzukommt. "Polyesterschlampen" eben