TK-Chris

Die Kopfträger sind bei der Studio ja auswechselbar, je nach Einsatzzweck. "Unsere" hatten nur die 4 Kanal Köpfe, aber die wurden durch ein DTS Lesegerät ersetzt. Sah ganz nett aus, DTS im Magnettongerät. Die Maschinen, die seinerzeit in der FWU waren und dann ausgebaut wurden, hatten 1-Kanal Köpfe verbaut, in Kombinantion mit dem 17,5mm Laufwerk. Einige 45mm 1-Spur Kopien habe ich seinerzeit aus dem Container retten können.

Homer Simpson hatte sowas ja auf die Straße geworfen 🤣

"Bildfilm mit Magnettonaufzeichnung" heißt nichts anderes, als dass es ein Magnettonfilm ist. Ich wiederhole mich: KEINE Aufnahme am Projektor. Ich habe mit den Maschinen bis 2011 gearbeitet. Es stand bei uns genau ein Projektor, der aufnehmen könnte, das war eine U2 für 70mm "only" und die hatte 3 Tonköpfe und davon gab es weltweit nur 4 Stück.

Keiner der grosenzVerleiher wird dir ein echtes DCP, das zwingend einen kdm benötigt zur Verfügung stellen. Kleinere und Independentverleiher sind da schon flexibler

Das hat ja auch niemand behauptet 😜 Und als one-man-show ist's auch recht anspruchsvoll, erst recht mit Eintritt, da kommen dann noch ganz andere Sachen auf dich zu, vor allem dann geht's nicht mehr über die mplc

Das "Stop-Schild" ist die erste von mir gepostete Abbildung.

Erstens brauchst du eine FFA Betreibernummer und eine FFA Leinwandnummer, dann verhandelst du zuerst mit den Verleihern, wenn die nichts nicht gewerbliches haben, verweisen die dich an die mplc und geben denen vorher Bescheid, dann läuft der Rest mit denen. Mplc ≠ dcp nur Blu-ray. Sollten im Sammlerbestand eigene 35mm Kopien sein, sind die sowohl bei Gesprächen mit dem verleih oder der mplc absolut Tabu!

SAE 30. Gibt's in Baumarkt für Rasenmäher. Oder entsprechendes Hydrauliköl Hlp 64. Die Marke ist völlig Wurst. Spulen kann man auch mit Petroleum, danach sollte das Werk aber gut stehen, dann das normale Öl einfüllen. Im Heimkinobetrieb reicht eine Ölfüllung für mehrere Jahre

Überwiegend zum Projezieren von Mustern und o-kopierern sowie zum Rangieren bei der Vertonung, hierbei war der Film natürlich stumm. Es war ein Universalprojektor, der auch ganz "Normal" genutz werden konnte. Studiobetrieb eben. Für seine Zeit war das technisch das beste, was man kriegen konnte. Irgendwann hat man halt Kinoton oder Sondor (eine Kinoton Lizenzkonstruktion) eingebaut. In der "alten Mische" in der Bavaria waren bis zum Schluss 2 B14 Studio im Einsatz

Da bin ich bei Dir. Die ersten Kinoton Studiogeräte hatten ja noch das originale Philips TG, bei dem lag der Film nur im Bereich der Perforation auf der Schwungbahn auf, da wurde dann die Andruckrolle weggeklappt, das klappte sehr gut. Dann kam das Reverse-Scan TG auf und als resultat gab es verschrammte Kopien. Irgendwann hat dann jemand mitgedacht und die Schwunmasse auskuppelbar gemacht.

Simon, die B14 Studio kann rangieren, nur aufnehmen kann sie nicht.

Weil sie sich bis zur Auflösung bernstein verfärben, hart werden und dann ausbrechen. Am Riemen für die Friktion sieht man das an den Zahnflanken schon sehr gut. Neu sind diese Riemen fast transparent.

Wenn du ein zweistöckiges Kellergeschoß hast, dann kann man sich die Maschine in den Hausflur stellen 🙂 Wie bei allen Entwicklungsmaschinen für Kinefilm (von kompelten S/W entwicklern mal abgesehen) sind die größten Anlagenteile ja unterflur verbaut. Die Kompaktanlagen für Fotolabore sind ja von der Geschwindigkeit her Schnecken.

Na dann sag uns doch bitte mal, wo der Bauteildatumcode denn genau war. Am Motor? Das ist kein Beleg, dass das der Projektor auch wirklich von 1991 stammt. Die P8 gab es bis 1994 fabrikneu, dann wurde die Produktion eingestellt. Unsere Schule beschaffte 1998 noch zwei Stück davon, wurden aber nie eingesetzt. Einen Pfaff Nähmaschinenriemen im P8.... nur weils auch ein Zahnriemen ist.... ? Wenn du noch mehr 16mm Filme willst (FWU - passend zum Projektor) ich hab da noch ein paar 100 Stück die doppelt sind.....

Außen? Auf dem Tubus oder auf den Glasflächen? Bei Arri gabs immer eine Mischung aus Glasreiniger und Spiritus (kann man unter dem Namen inzwischen auch kaufen) und damit wurden mit einem weichen Tuch die Linsen gereinigt (auch die Aufnahmeoptiken im Leihpark)

An den Thread kann ich mich auch noch erinnern, das ist aber sicher über 20 Jahre her. Ich selbst hab mich da nie drangetraut, der Imax war wohl "ab Werk" gasfrei, weil eben ein demoobjekt. Ich stell da mal ein Bild davon rein.

Jedenfalls schon nach "neuer Norm" sprich mit der Perforation in Projektionsrichtung gesehen rechts. Erste 16mm Tonfilme - zumindest in D - hatten die Tonspur auf der rechten und die Perforation auf der linken Seite des Filmes. Dazu gab es von Klangfilm seinerzeit eine Info-Bröschüre indem auf die Umstellung hingewiesen wird und welche Teile dann zum Umbau der Anbaugeräte nachzuordern seien.

Also ich habe im Heimkino einen 15 KW IMAX Kolben in so einem Display stehen. Entgast natürlich, mit Zettelchen von Imax. Gabs mal bei einer Schließung eines der Kinos in D für lau.

Den Kinox gab es im ürbigen auch mit einem Tonlaufwerk. In der Übergangszeit gab es da so allerhand interessante Konstruktionen. Klangfilm vertrieb damals Anbautongeräte für eine vielzahl an Projektoren, das ging vom Siemens Standard bis zum Zeiss.

Schau im Netz nach 17,5mm Magnetfilm. den gibts durchaus häufiger und auch günstiger. Die B14 Studio kann ja 35 und 17,5mm. Ich habe meine Vorräte vor Jahren schon verkauft. Aber frag mal bei Taurus Media (ex Kirch Gruppe) an, die waren immer seh freundlich, vielleicht haben die noch ein altes, gelöschtes Band dass sie abgeben können.

Richtig, so wars auch. Der Projektor war nur für die Endergebniskontrolle, hauptsächlich für das Bild zuständig, oder eben ein fertig angeliefertes "Master" mal eben zu begutachten. Auch die Bauermaschinen waren mittels "Rotosyn" an feste Tonlaufwerke elektrisch gekoppelt. Zweiband am Projektor zur Bearbeitung hat eigentlich nie jemand gemacht.

Ohne Bilder mit nur einer Recht merkwürdig vagen Information wird das aber nix.

Wenn das so wäre, was ich nicht hoffe, dann wäre das ganz lieb von dir. Kannst mit auch gern alles von der Kamera zuschicken, vielleicht kann ich ihr Leben einhauchen (wobei die ja wirklich Superkomplex ist...) Martin, magst du nicht auf unsere Open Air Kinowoche kommen? Heuer alles analog auf 35mm 😉

Nein, die wurde bei Ritter gekauft, da hat Wittner noch in die Windeln gemacht. Als ZM 4. Mit großer Schneider Optik, Filter in der Optik und 80er Gang. An der Kamera ist nichts verändert worden, auch der Deckel entspricht ja der 4er Reihe, bei der wurde ja auf die Chromringe um die Schaugläser verzichtet. Die Kamera war, nach Ende vom Ritter auch bei "Bavaria Cine Home" im Service, als ibj zu Schulzeiten damit filmte. Ich kenne die Kamera nur mit der "falschen" Beschriftung.

UK, erklärt sich doch von selbst: Dolby kommt aus UK, Ziel war es damals, den bescheidenen us-lichtton der leider auch auf der Insel Fuß gefasst hat, zu verbessern. Da Herr Dolby mit dem damaligen Status-Quo zurecht absolut unzufrieden war. Gerüchteweise hat er auf dem Festland Tonspuren ohne Academy Frequenzgang hören dürfen und wollte zudem noch den Signal-Rauschabstand verbessern. Um ältere (englische) Kopien trotzdem "normgerecht" (Mittelwellenqualität) wiederzugeben wurde in den Mono Schaltkreisen dann eine "verschlechtbesserung" verbaut. Erst als Dolby dann im vom "Tonfilmfrieden" Geschützen Gebiet aufkam, wurde der Poti eingeführt, erste Kartenrevisionen hatten den noch nicht. Mit dem Poti wird ja quasi der Academyfilter ausgeblendet, deshalb sollte er eigentlich immer auf Endanschlag stehen. Manche löten das Filter auch komplett raus. Der CP 200 konnte ja sehr schön auf Format "00“ programmiert werden: Klangfilm Mono. @Martin hat's z.B. so gemacht.