TK-Chris

mit "Dolby elektronik" CP50 (wie damals von KT beworben) sieht sehr nach einem frühen KT Einbau aus, die Fenster und die Dolbysierung mit Philips Plärrkisten deuten drauf hin, eigentlich erhaltenswert.

In Ismaning gibts eine Firma, die macht das noch, hieß mal Taurus Film (Kirch) Cinepost (bwz. die Reste davon) haben noch einen Restaurierungsbereich in München, viel Analog, aber das beschränkt sich nur aufs Scannen und dann digital restaurieren und das, mit verlaub, kann inzwischen die KI mit Aufsicht durch einen dressierten Affen.

"Normal" würde ich das jetzt nicht bezeichnen, wenn schon jemand als Hochtzeitsfotograf engagiert ist, ist da ein gewisses können (bzw sollte können) dahinter. Meiner hat bei unserer Hochzeit sowohl digital wie auch analog Fotografiert, der hat mich auch gefragt, welches Material er verschießen darf wegen den verschiedenen Emulsionen etc. wusst also was er da so tut - mit entsprechendem Ergebnis 🙂

Und genau deshalb sollte man das hier einfach beenden. Es hilft niemandem etwas, wenn halbwahrheiten verbreitet werden. Und meine Meinung über "Beamer und Blu-Ray" ist ja auch bekannt.

2800 Leinwände.... aha

Nach dem Video habe ich leichte Bedenken, was die Lichtdichtheit der Kassette im oberen Bereich angeht. Genau da, wo die Vorrarskassette eingelegt wird bleibt ein Spalt zwischen der Nachfüllpackung und der eigentlichen Kassette, im Video auch deutlich zu sehen. Wenn da das Kassettenfachs nicht zu 100% lichtdicht ist, kann es hier zu Verschleierungen kommen... Da muss noch was gemacht werden.

nein, das war ein Rohrkrepierer

naja, mit dem richtigen Kassetendeck kann man aus der MC schon einiges an Qualität herausholen (ich habe u.A. ein RZ AZ 7) fürs Gedudel beim Fahren mit dem Oldie ists völlig ausreichend. Wenn der MPX filter draußen ist. weil direkt von der digitalen Quelle aufgenommen ist bei bandsortenrichtiger Vormagnetisierung und vollaussteuerung das Rauschen kaum mehr zu vernehmen

Hajo, Anglizismen die es nicht braucht und nur verwirren.

Den Lautsprechern sollts wurst sein, ob die angestrahlt werden, Aber warum wird nicht die hinter der Leinwand verbaute Akustik genutzt?

infos unter www.widescreenmuseum.com

Das Münchner Programmkino ohne DCI zeigst Du mir mal bitte 🙂 es gab mal eines, das inzwischen durch Betreiberwechsel auch eine DCI Anlage installiert hat, und das Werkstattkino läuft mit sehr speziellem Programm, das es auf DCI gar nicht gibt 😉 und da läuft auch sehr sehr viel in 35mm, teils sogar von VHS oder anderen obskuren Formaten 🙂 Der Rest der Münchner Kinolandschaft ist mit DCI Standard ausgerüstet, vieles davon habe ich seinerzeit selbst verbaut.

@jkmelb 500er werden von Osram und Ushio nicht mehr hergestellt. Das Problem ist auch auf Film-tech bekannt und wurde dort schon diskutiert. Die Kolben die jetzt im Umlauf sind, sind Lagerware und irgendwann vergriffen, Also wer eine Quelle auftun kann (Urbanski hat keine 500w H ofr mehr) sollte sich eindecken oder auf Chinalampen ausweichen (die sollen nicht schlecht sein) Hier gibts noch welche: https://www.feldmann-led.de/XBO-500W-H-OFR-wie-OS-4008321082503/X-500WHOFR-A https://solidlight.ccvshop.nl/Webwinkel-Product-343030624/Osram-XBO-500WH-OFR-17V-28-0A-SFa15-10-4008321082503.html

Auf dem Video klingt alles so, wie es sein soll. Klick. Lampe brennt. Am Zündgerät liegts definitiv nicht. Die Leerlaufspannung bei einem 500er Kolben ist idR bei 25 Volt, da kann es, je nach Alter des Kolbens dann schon knapp werden, dass der Lichtbogen zustandekommt. Ich befürchte gealterte Kondensatoren im Netzteil oder ungenügende Spannungsversorgung.

Nein, nein und Nein 450er sind Vertikale Lampen in 900er Baulänge, 500er sind für Horizontale Brennstellung konzipiert und haben andere Abmessungen und Anschlüsse.

Hallo Sascha, scheint mir, ich habe einen Klon, nur beim Namen passts nicht so ganz 😉 Allerdings ist das eine nicht gleichzeitig die Voraussetzung im Anderen alles richtig zu machen - realer Kinobetrieb steht nirgends in der VSV 😉 Wenn Du deinen Betrieb in Ort X hast und als Dienstleister für Verein X in Ort Y "Kino" machst, dann brauchst du keinen Reisegewerbeschein. Hast Du allerdings einen mobilen Kinobetrieb und führst deine Filme an verschiedenen Orten mit dortigem Eintritt etc. vor, dann brauchst Du den Reisegewerbeschein. Versicherung: Wenn Du in einem Biergarten oder Pfarrheim Kino machst, bist Du der Veranstalter und musst über eine dementsprechende Versicherung verfügen, der "Platzgeber" ist hier außen vor, da es nicht seine Veranstaltung ist, als Dienstleister im Auftrag eben analog. Unabhängig davon brauchst Du eine Veranstalterhaftpflichtversicherung die auch mobiles Gewerbe mit einschließt. Mein gut gemeinter Ratschlag: DCI Technik! Alles andere ist eigentlich heute nicht mehr vertretbar. VG Christian

Wichtiger als sich Gedanken um die Gewerbeart (nicht Stationär = mobil = Reisegewerbe) sind die örtlichen Voraussetzungen und Genehmigungen durch die Behörden. (Ordnungsamt und Polizei) das kann nämlich ganz schön ins Geld gehen. Kino in Freibädern sehe ich übrigens derzeit als nicht mehr durchführbar an, die Auflagen, dür die DU als Veranstalter aufkommen musst, sind für einen Einzelkämpfer nicht mehr zu stemmen. Bei deinen Ideen musst du IMMER die Verwaltung mit ins Boot holen, einfach so machen geht nicht. Insbesondere bei Eintritt sind auch seitens der Verleiher Vorgaben zu erfüllen, durch die teils immense Kosten auf Dich zu kommen (Absperrungen, Sicherheitsdienst, Verkehrsrechtliche Anordnungen, Gaststätten- und Versammlungsrechtliche Genehmigungen...) Wir machen sowas seit 20 Jahren und allein die Kosten für ein 9 Tägiges Event im Stadtzentrum sind inzwischen 5-stellig. Mit einer reinen OA Versicherung kommst du bei den geplanten Events (Freibad etc. nicht weit, das kann ich Dir aus Erfahrung sagen. FFA Nummer? meinst Du die Leinwandnummer oder meinst die einen Registrierten Kinobetrieb, also die Betreibernummer - beides ist nicht zu verwechseln. Und "Kino" ist nicht einfach nur "Leinwand, Beamer und Blu-Ray" aber das wurde hier schon ausführlich diskutiert. Ach ja: Wenn schon ein Kollege in der Region/Stadt OA´s durchführt. Lass ihn das machen und such Dir einen anderen Standort, sonst sorgt das nur für Verdruss mit den Verleihern und ggf, den Kollegen, die hier 6-7 Stellig in ihre Technik und Schulungen investiert haben.

Klingt wirklich nach zu niedriger Leerlaufspannung vom Gleichrichter. Du hast ja geschrieben, dass die Anlage auf 110v läuft. Nutzt du einen Stelltrafo? Nicht dass die Verlustleistung zu groß ist, und der GL dann zum Zünden der Lampe zu wenig "Saft" bekommt. Die Leerlaufspannung an den Xenongleichrichtern ist immer höher als die eigentliche Brennspannung, die braucht es, damit der Strom durch den durch den Zündfunken ionisierten "Schusskanal" springen kann und der Lichtbogen letztendlich Zündet. Danach fällt die Stromstärke und -spannung auf den nominellen Wert des Kolbens ab. Gibt es am Gleichrichter irgendwo die Möglichkeit, den Strom einzustellen? Ich kenne nur die kleinen Irem Gleichtichter für 500w, die haben dafür ein Drehrad oben drauf.

Servus 🙂 Du hast geschrieben, dass die Lampe mehrmals Zündet, sprich der Zündfunken ist zu vernehmen und man hörts auch. Wenn dann die Lampe kurz angeht, liegt das eigentlich nicht am Zündgerät sondern entweder an der Leerlaufspannung im Gleichrichter, am Gleichrichter selbst (Restwelligkeit zu Hoch) oder auch am Kolben, wenn der seine Lebensdauer überschritten hat. 500w Xenon aufzutreiben ist inzwischen ein Glücksspiel, produziert werden die nicht mehr.

Servus Magnus, also zuerst, das Ding ist der SPT 5000 K und nicht der "Sidewinder" - so hießen nur die Ernemann "Koaxialtürme" Die Daten des einen FU in den anderen auszulesen und einzuspielen bringt leider nichts, da die beiden FU unterschiedliche Parametrierungen haben, warum Kinoton das so gemacht hat, entzieht sich leider meiner Kenntnis. Jedenfalls haben wir die Erfahrung gemacht, wenn man einen der beiden FU clonen will, geht danach der Turm auch nicht mehr, die letzten jahre stand in diesem Kino dann ein Hasso-Turm der eigentlich "unkaputtbar" ist.

Ohne Wartung ist die HS eine tickende Zeitbombe, bei der die Gefahr eines Greiferwerkschadens immens ist. Ersatzteile gibt es für die SR II HS keine mehr, Arri selbst wartet auch nicht mehr, die Teile sind obsolet. Wenn es eine SR III ist, kann Arri noch, hier ist das Greiferwerk im Vergleich zur SR I und II weiterenntwickelt worden und nicht miteinander Kompartibel. Theoretisch kann man eine SR III in eine SR II verpflanzen, jedoch zahlt das keiner.

Wenn wir gerade bei Errrrrrrnemann sind: Ernemann X mit Xenosol I Lampenhaus der E 8b (900w vert,) und Umbau auf 1800m Spulen im ehemaligen Capitol Kino in Rosenheim (Das Bild gibts auf Wunsch in hoher Auflösung) Ernemann 8 mit einem recht ungewöhnlichem Umbau, die 1800m (original) Spulentrommel ist seitlich am Lampenhaus angeflanscht um Höhe zu gewinnen. Beim Umbau in eine 4er Center 1975 wurde der Balkon abgetrennt und ein neuer BWR musste geschaffen werden, dieser zog in de linke Loge des nun großen Saales ein, hier am folgenden Bild gut zu erkennen: Auch im Capitol: 2x FP20 mit originalen 1800m Spulentrommeln und Programmautomatik, jedoch ohne Revolver. Eine der beiden Maschinen habe ich schon weiter oben Gepostet, als sie im Einsatz in unserem Open Air war.

Die Wellen sind absolut sauber und haben keine Grate. Bei Fett drehen sich die Kurbeln mit, die besten Eigenschaften hatte ich mit einem Tropfen Weißöl, pendeln tun die immernoch. FH sind jetzt nicht mein Spezialgebiet, ehrlich gesagt mag ich sie auch nicht wirklich. Nach dem Brand wurden diese halt eingebaut, vorher standen hier Ernemann Maschinen. Dann der äußerst schlechte Umbau auf Xenon mit ikosol I, also Xenonlampen im Kohle LH mit völlig unpassenden Hauptspiegeln und 900w vertikal.... Ein Alptraum, auch von der Ausleuchtung her. (Der Wabenkondensor fehlt natürlich) Naja, vielleicht reiß ich sie raus und stell zwei Ernemann VIIb hin. Oder jemand hat noch zwei Originale Xenon LH übrig. Meine Hasso Blöcke hab ich leider über die Jahre abgegeben

2001? Die Digitalisierung kam doch erst 7 bzw. 12 Jahre später in Schwung. Ich habe 2014 die letzten Maschinen in der Schweiz abbauen dürfen, bis dahin wurde jedenfalls noch analog projeziert.

Ballistol war auf den Wellen als @Alex35 das Video gemacht hat. Ganz ohne Schmierung wars ein bisschen besser.