carstenk

Da kursieren echt grundsätzlich verschiedene Kopien von 'Das weisse Band' - monochrome Farb- und echte S/W-Kopien? Da kann man doch nur annehmen, dass die blasse S/W Kopie für Weisslichtliebhaber gezogen wurde die eh kein Interesse an der SRD Spur haben würden ;-) Andererseits ist auch der Licht-Ton derartig blass... Da das Bild daneben offensichtlich satte Schwärzen hat, muss das wohl irgendein Kopierfehler sein. Filter für die Cyan-Spur Kopierung nicht rausgenommen? Bubba - habt Ihr noch Ersatz bekommen und wie sah der aus? - Carsten

Die Amis berichten ebenfalls von 276GByte. Man kann natürlich in so einem DCP massig 'unnötiges' zusätzliches Material unterbringen. Aber warum man das machen sollte, leuchtet mir auch nicht ein. 6 Kanäle Audio sind bei AVATAR ca. 8 Gigabyte. Kann auch nicht wirklich ein Grund sein. Ist die geringe Größe von AVATAR-3D-DE denn wirklich verifiziert? Man bedenke, das sind 162min bei 48fps. Mir würde nicht einleuchten, wieso ausgerechnet so ein Brocken so klein wäre. Und ich wüsste auch nicht, wie man bei dem Material und einem intraframe codec die Datenrate mal eben derartig reduzieren könnte. Und ebenfalls nicht wozu. Faktisch nutzt der Film selbst in 3D gerade mal die Hälfte der erlaubten 250MBit/s (Bild) aus. Andererseits ist er ja auch 'nur' DCI-Scope... Die 247/276GB scheinen mir jedenfalls viel realistischer. Das wären knapp 30MByte/s und eher an typischen Durchschnittswerten. Haben wir Deutschen eine Schmalspurversion gekriegt? Vielleicht hat man aus dem DCDM unterschiedliche DCPs für verschiedene Länder gecodet. Bei JPEG2000 ist da zwar durchaus Luft für größere Unterschiede die nicht so deutlich sichtbar werden. Aber wenn man den in beiden Varianten konstanten Block für Audio, etc, abzieht, dann ist das ja fast ein Faktor zwei. Theoretisch könnte auch ein unterschiedliches 12/10/8 Bit Padding verantwortlich sein, über solche Spezialitäten bei JPEG2k weiss ich zuwenig. Das Fileformat ist wie gesagt kompliziert genug, um reichlich 'Luft' enthalten zu können. Das AVATAR KDM Chaos hat doch Deluxe in London verursacht. Also wird das deutsche DCP wohl auch dort erstellt worden sein. Die OMU allerdings dürfte direkt aus USA gekommen sein? Oliver, Du hast doch sicher die Connections, mal selbst bei Deluxe nachzufragen! ;-) - Carsten

Nein, auf der ökolichtbeleuchteten Toilette war ich leider nicht. Die anderen von mir angesprochenen Kritikpunkte zeigen aber schon, dass da jemand irgendwas ganz doll will, aber nicht kann. Wenn weder Betreiber noch Theaterleiter sehen, was allein die Notausgangsleuchten für einen Schaden anrichten, war ich in so einem Kino das erste und letzte Mal. Recht hat er allerdings mit den Laufstreifen: Ich glaube er hat extra die ältesten 35mm Streifen ins Vorprogramm gehängt, damit die Qualität seines digitalen Projektors sogar die kaputten Pixel überstrahlt. - Carsten

Schau Dir mal an, wie oft die angesehen wurde ;-) Entweder haben wir hier im Forum ein paar ziemliche Eisenbahnfans, oder Jürg ist selber selber sein größter Fan. Wahrscheinlicher ist, dass er die Gallerie der Einfachheit halber in einem Bahnfreundeforum verlinkt hat. - Carsten

Hört sich nach 3D-Makro im 2D Betrieb an. Vergrößerung wegen TripleFlash/Zoom Makro, ebenso Farbanpassung für 3D. Vorführer-/Technikerfehler. Das scheint irgendwie öfters vorzukommen. Muss man jetzt der DCI ankreiden, dass sie keine Zwangskopplung von Makros und Formaten vorgeschrieben hat, oder dem Kino, dass sie ihre Leute nicht richtig schulen? Du lieber Himmel, und sowas in der Presseshow. Was sagen denn da die Verantwortlichen und Vorführer? Schulterzucken? - Carsten

Genau das muss man halt berücksichtigen - nicht immer ist der Wechsel einer Platte sofort möglich - und solange besteht halt das Risiko, dass ein weiterer Plattenausfall das System dann ganz lahmlegt. Es ist zwar richtig, dass man grundsätzlich die Filme wiederherstellen kann - aber im Unterschied zu einer 35mm Kopie ist die Festplatte, auf der der Film vom Verleih oder Lager zu einem kam, nach dem Einspielen ja womöglich längst wieder zurückgeschickt worden, und weitere Verzögerungen wären die Folge, falls man nicht ein eigenes Speichersystem zusätzlich betreibt. - Carsten

Ich weiss zwar dass Du diesbezüglich hier gerne die Energiekosteneinsparung dabei ins Feld führst, aber ganz so einfach es ja nun doch nicht. Und im Rahmen der DCI gibt es schon eine ganz klare Vorgabe (die bei 3D aus schlichten pragmatischen Gründen ohnehin schon zu dunkel ist), die auch zu befolgen ist. Dafür gibts zwar keine 'ordnungspolizeiliche' Verfolgung, aber die Verleiher haben ja durchaus das Recht, eine ordnungsgemäße Vorführung als Teil der Verleihbedingungen zu fordern. Ob und wie die dann verfolgt wird, ist eine andere Sache. Dass gerade ne 3D Vorführung mal zu dunkel ausfällt, dafür kann es einige nachvollziehbare Gründe geben, aber da es gänzlich andere Umstände sind als bei 2D, gibt es jedenfalls keine Zwangsläufigkeit, dass auch 2D zu dunkel ist. Die Wahrscheinlichkeit ist eher so, dass der Kolben in 2D mit der gleichen Bestromung gefahren wird wie in 3D. Und das heisst, 100% Licht statt nur 15%-20%. Das wird schon zwangsläufig durch den Wegfall der 3D Lösung signifikant heller sein müssen. Und wenn die 2D über 35mm zeigen, dann ist es eh andere Maschine, anderer Kolben, etc. Carsten

Für diese Annahme gibts keinen Grund. - Carsten

Bin zwar grundsätzlich deiner Meinung, aber dürfte nur sehr aufwendig zu kontrollieren sein. Und es wird die berühmten Fälle 'dazwischen' geben. Hängt also nur von der Kompromissbereitschaft der Nutzer und Moderatoren ab. Solange es nicht überhand nimmt und man die 'richtigen' Bilder schon nicht mehr findet, würde ich es lieber so lassen. Hmm, also ein ganzes Album explizit mit 'Bahnbildern', das halte ich dann auch für nicht angemessen. Und auch bei den anderen Alben könnte Jürg mal ein bißchen mehr Vorauswahl betreiben, da sind ja dutzendweise identische Motive dabei. Mir scheint, da benutzt jemand die Gallerie als Backupspeicher ;-) - Carsten

Wobei die Preise da ja eher grotesk sind, die Kategorie Brille, die in den Kinos von RealD zu 50cent läuft kostet da soviel wie ne Dolby oder Xpand Brille. Also da nehme ich ja lieber nen Sonnenbrillenclip vom Discounter und montiere da die Folien aus den RealD Brillen dran. - Carsten

Ich bin ansonsten ja kein Fan von RealD wegen div. technologischer Pferdefüße, aber bezüglich der Brillen ist es halt 'leider' so, dass die Polfiltertechnologie die meisten Varianten erlaubt, weil die eben sehr einfach herzustellen sind. Bei Dolby sehe ich das wegen der Infitec-Patente und der viel aufwendigeren Herstellung sehr eingeschränkt (mich nervt bei den gegenwärtigen Dolby Brillen schon die konstante Bügelspannung und der doch recht enge Blickwinkel und die Reflektionen des Augenumfeldes). Bei XpanD wäre es vorstellbar, dass der HomeEntertainment 3D Boom da auch für eine größere Auswahl an Shutterbrillen auch fürs Kino sorgen wird. Preston hat ja schon erzählt, dass die gerade ein Konkurrenzmodell testen. Inwieweit die aus dem Heimkinobereich signalkompatibel sein werden muss man sehen, aber grundsätzlich könnte man ja auch andere Emitter nehmen. Ausserdem wären die Hersteller der Brillen auch schlicht doof, wenn sie keine XpanD Codierung unterstützen. Aber: Es wird bei RealD und Masterimage natürlich immer viel einfacher bleiben, auf andere Brillentypen umzustellen um sich auf Marktlage und Publikumswünsche einzustellen, bei viel geringerem Invest. - Carsten

5-10 Jahre werden Platten unter diesen Umständen eh nicht halten, und ein prophylaktischer Austausch macht ohnehin keinen Sinn - man kennt ja die Statistik, neue Platten fallen entweder relativ schnell aus oder eher gegen Ende der projektierten Lebensdauer. Mit einem systematischen Wechsel fängt man sich also eher ein Ausfallrisiko ein als mit dem Weiterbetrieb der funktionierenden Platten. Wenn man sich das Gesamtkonzept der Sonys anschaut, ist das halt eher aus einem Guss - was u.a. auch damit zusammenhängt, dass Sony sowohl Projektor als auch Server herstellt und von daher auch eher in der Lage ist, alles in einem Gehäuse zu integrieren. Damit einher geht dann auch die Sensorik für das manipulationssichere Gehäuse, das müsste ja sonst auch immer erst noch ein Systemintegrator implementieren. - Carsten

Kannst Du vielleicht noch was zu den Bezugsquellen der div. neuen Brillentypen sagen? - Carsten

Kapazität bei Euch? Kosten? - Carsten

Flächendeckend im Sinne von 'für den größten Teil des Publikums erreichbar' vielleicht, aber die 3D Veröffentlichungsdichte war schon letztes Jahr zu hoch für die verfügbaren Säle, und dieses Jahr wird das nicht besser. Es fehlt zumindest an spontan umrüstbaren Sälen, zum einen für eine höhere Veröffentlichungsdichte, zum anderen wie bei AVATAR zur flexibleren Saaldispo bei sehr gut laufenden Streifen. Eigentlich eine Vorteilssituation für XpanD - wobei der zusätzliche Satz Brillen auch nicht eben günstig ist. - Carsten

Ob die Besucherzahlen tatsächlich die fairste Bewertung sind, wage ich zu bezweifeln. Zumindest wenn man solche Zeiträume betrachtet. Die Einnahmen dürften jedenfalls für die Nutzer dieses Forums ebenso wichtig sein. Grundsätzlich ist es aber nunmal ohnehin so, dass AVATAR erst einen kleinen Teil der Spielzeit von Titanic hinter sich hat. Von daher dürfte man also ohnehin erst nach mehreren Monaten überhaupt eine Aussage dazu machen, wenn man denn ausgerechnet auf den Besucherzahlen herumreiten will. Und zum wiederholten Male: Titanic ist in jedem Fall 'massengängiger' und ein Mehr an Besuchern auch viel naheliegender. Genauso gut könnte man aber ein diesbezüglich 'schlechteres' Abschneiden von AVATAR nur nach Besucherzahlen aber auch wieder beliebig relativieren durch die viel geringere Zahl der digitalen 3D Leinwände ('Sitzplätze'), die AVATAR dafür zu Verfügung standen. Die Leute müssen weiter fahren, mehr zahlen, ungünstigere Spielzeiten, Brillen, etc. in Kauf nehmen und kommen TROTZDEM in solchen Mengen. Solche Vergleiche können nie 'fair' sein. Inflationsbereinigen könnte man ja auch z.B. die Produktionskosten. Verglichen mit den absoluten Kosten von Titanic war AVATAR angesichts der enorm aufwendigen Technik, die wieder mal erst entwickelt werden musste, heute ja fast ein Schnäppchen. Das größte Risiko für den Besucherrekord von AVATAR ist die begrenzte Zahl an 3D Leinwänden und die Konkurrenz durch die weiteren 3D Releases dieses Jahr. Allerdings wird AVATAR mit Sicherheit auch auf diesen Leinwänden im weiteren Verlauf diesen Jahres noch für weiteren Umsatz sorgen und die teure 3D-Technik besser auslasten und amortisieren. - Carsten

Genau, das geht sogar mit meinem alten Siemens S25 noch! - Carsten

Mit der maximalen DCP Datenrate von 250MBit/s ist ja eine einzelne heutige Platte schon unterfordert. Und wenn das RAID nicht den Spielbetrieb beim Ausfall einer Platte sicherstellen könnte, wäre es ja vollkommen unnütz. Nur den Inhalt sichern reicht nicht. Beim Sony weiss ich das nicht, aber von anderen Herstellern hört man, dass ein rebuild zwar während des Abspielens und Ingest geht, aber nicht empfohlen wird bzw. sehr lange dauert. Ohnehin sollte man ja nicht während des Abspielens einen Einbau machen, da lässt man einfach die Finger vom Gerät. Der Rebuild läuft dann halt in Ruhe über Nacht. Der LMT300 hat ein RAID6 mit 4 Daten und 2 Parity Platten - eine 7. Platte ist bereits als Spare im System und kann ohne Intervention übernehmen, wenn eine der anderen 6 ausfällt. Die Plattenslots liegen direkt hinter der Frontplatte des Servers, die mit 2 Schrauben abnehmbar ist. Ein Techniker muss da also nicht eingeflogen werden, und man bricht mit sowas auch nicht den aufwendigen 'security envelope' der Sony Chassis. Auf Film-Tech liest man erstaunlicherweise relativ häufig über Festplattenausfälle in den div. Servern. Gehen zwar dank RAID immer glimpflich ab, aber mir scheint, dass schon der RAID Betrieb alleine die Platten sehr stark belastet und der Lebensdauer nicht eben zuträglich ist. Datenintegrität heisst da offensichtlich nicht lange Lebensdauer der Einzelplatten. Ansonsten: Schöner Beitrag, sinnvolle Fragen, sinnvolle Antworten, nette Einsichten. - Carsten @chappie: Sport ist Mord!

Ich denke, dass Sony ohnehin auch noch ein bißchen Fleisch auf dem Panel braucht für die elektronische 'Konvergenz' der beiden Bilder nach dem Splitter und den Optiken. Theoretisch hätte man natürlich noch anamorphotisch arbeiten können, aber der geometrische Lichtgewinn dabei wäre vermutlich vom Lichtverlust der Optik wieder gefressen worden, vom Aufwand für eine entsprechend hochwertige Optik mal ganz abgesehen. - Carsten

Ah, und wenn das Bild dort technisch korrekt ist, dann sieht man dort auch, wie die beiden Bilder auf dem 4k Panel platziert werden. Das Material wird also hochskaliert und dann faktisch mit einem Pixelraster projiziert, das zwischen nativem 2k und 4k liegt, 2578*1080 bei Scope. Links und rechts geht was verloren. - Carsten

Sicher normalerweise nicht die Urlaubsfilme, aber Kinologo, Pausendia, Eigenwerbung für Süßwaren, Gutscheine, Sonderaktionen, etc. pp. Normalerweise könnte auch kaum ein Kino es sich leisten, sowas regelmäßig als 35mm Material erstellen zu lassen, wegen der Abnutzung solcher Dauerläufer müsste das ja auch regelmäßig neu erstellt werden. Und natürlich ist es nicht verboten, solches Material auf dem Server abzuspielen. Es gibt ja auch Werbung von Werbemittlern, Trailer, etc. Das Format der Kinofilme, die auf den Server gespielt werden, ist das gleiche wie das für Werbung, Trailer, oder auch diese selbst erstellten Filmchen - nur dass Kinofilme zusätzlich verschlüsselt sind. Diese Verschlüsselung ist das einzige, was da sicherheitsrelevantes passiert. Verboten ist da ansonsten nix, wenn es im richtigen Format ist, akzeptiert es der Server und dann lässt es sich auch abspielen. Aber weil die technischen Ansprüche an das Material bzw. die Zusammenstellung so hoch sind, ist es halt ein gewisser Grundaufwand, sowas selber zu erstellen - jedenfalls wenn man keine teure Software dafür verwenden will. Und genau um die Benutzung kostenloser Freeware dafür geht es in dieser Diskussion. - Carsten

Womit? - Carsten

Hat jemand ne Idee, wie man das auch umgekehrt hinkriegt, also ein unverschlüsseltes DCP/MXF auspacken? - Carsten

Die Frage stellt sich nicht wenn man es weiß. Du kannst es garnicht wissen, weil Du noch nie in einem Umfeld Filme beziehen konntest in dem es KEINE Kopienlimitierung gab. Von 'Startkopien für alle!' oder 'DCI macht profilneurotische Disponenten zu Lämmern' war hier nicht die Rede. Wann immer es hier mal um 'Die oder Ich' ging, ging es um eine konkrete Kopie und nicht um irgendwelchen strategischen Hokuspokus. Sowas kostet Verleiher und Disponenten nur Geld. Wichtig machen können die sich da, wo es sie nix kostet. - Carsten

Es ist doch unrealistisch zu glauben, ein Disponent würde 'verleihpolitisch' agieren und Kopien nach dubiosen verleihstrategischen Gesichtspunkten zuweisen. Die haben ne begrenzte Zahl und müssen oder wollen daraus den maximalen Gewinn erwirtschaften. Nur deswegen kriegen bestimmte Kinos eben die begrenzte Zahl an Kopien und andere nicht. Das ist ein konkretes Kriterium, nach dem ein Disponent arbeiten kann, dahinter hat er nämlich Kennzahlen und zu erwartende Umsätze und Box-Office Resultate. Mal angenommen, er hätte, wie irgendwann mal mit einer solide aufgestellten digitalen Distribution möglich, 10.000 Festplatten im Lager liegen, die beliebig mit Filmen bespielt werden können - nach welchen Kriterien soll er denn dann noch das eine Kino beliefern und das andere nicht? 'Mir gefällt Ihre Nase nicht!' - 'Ihr Kino ist dem Film zu diesem Zeitpunkt nicht angemessen!' - 'Das entspricht nicht unserer Firmenphilosophie - in zwei Wochen aber schon!'? Die Startkopien werden qua gekoppelter Konditionen natürlich weiterhin für viele kleinere Kinos schwer umzusetzen sein, aber grundsätzlich wüsste ich nicht, wieso nicht gerade Nachspieler und Programmkinos dann viel wahlfreier Filme beziehen können sollten, auch für Auswertungsfenster, die sonst unattraktiv wären. Wir spielen z.B. Filme einer bestimmten Programmschiene regelmäßig nur an einem Tag der Woche. Das ist natürlich vollkommen unattraktiv für den Verleih, eine Kopie wegen eines einzigen Spieltages so lange zu blockieren. Digital kann es ihm schlicht egal sein, weil diese 'Kopie' ihm woanders keine Umsatzmöglichkeit blockiert. Auf sowas müssten wir dann eben keine 8 Wochen warten sondern bekämen ihn schon deutlich früher. Von den vielen Fällen, in denen Filme nur mit 50-100 Kopien anlaufen mal ganz zu schweigen. Die wären doch vollkommen hirnverbrannt, bei entsprechender Nachfrage nicht zu liefern. - Carsten