Rangliste

Here we go again ... Do -Sa (3 Tage) - Ranking nach Umsatz 1. SCARY MOVIE 2. DISCLOSURE DAY - DER TAG DER WAHRHEIT 3. STAR WARS: THE MANDALORIAN AND GROGU 4. MICHAEL 5. DER TEUFEL TRÄGT PRADA 2 6. MASTERS OF THE UNIVERSE 7. BTS WORLD TOUR "ARIRANG" IN BUSAN LIVE TOUR 8. GLENNKILL: EIN SCHAFSKRIMI 9. OBSESSION - DU SOLLST MICH LIEBEN 10.EIN MÜNCHNER IM HIMMEL Weitere Neustarts: 23. DOLLY 24. ZOMBIES IM ZOO 37. TRULY NAKED 38. MANIPULATION Gesamtwochenende (Do-So) sollte bei knapp 1 Mio Besuchern liegen ...

Das ist in diesem Forum doch Standard. Fehlt noch die "Viel zu teuer"-Diskussion. Nebenan hätte Tyler P bestimmt alles ganz anders gemacht (hab noch nicht geguckt... Vermutung) gez. irgendein Dude ❤️

Keiner der grosenzVerleiher wird dir ein echtes DCP, das zwingend einen kdm benötigt zur Verfügung stellen. Kleinere und Independentverleiher sind da schon flexibler

Naja, der sieht das Sucherbild, das ist qualitativ schon noch mal ein ordentlicher Unterschied...

Im Prinzip gibt's das seit Jahrzehnten: Video-Assist ...

Ich behaupte mal, die Aufführungsrechte sind noch das kleinste Übel heutzutage. KOntakt mit dem Verleiher, solange das keine große Firma ist, Konditionen verhandeln, ggf die Allscrens Registrierung. Das geht noch glatt. Dann, wir leben mittlerweile in einem Land der Verhinderungskultur, in der mittlerweile riesige Anforderungskataloge der Gemeinden (von deren Verband erstellt) zu beachten sind. Da muß um z.B. 22 Uhr die Stecknadel fallen können, hörbar. Fledermöuse, Insekten, usw dürfen nicht gestärt werden, usw. Und ein Rattenschwanz an Bedingungen, wie Rückzugsräume bei Gewitter, Baugenehmigung für Bildwandkonstruktionen über einer bestimmten Grässe, ... . Das alles auch auf privatem Gelände. Da vergeht einem schnell die Lust an der Sache. Eigentlich ist dann die Guerilla Methode die beste, machen und weg, bevor es jemand mitbekommt. Viel Erfolg.

Wusste nicht, daß es das auch zum Schmalfilmapparat gab. Meine FP 18 hat das große Universal Lampenhaus mit 3 kW Einsatz.

Da möchte ich widersprechen. Ich suche seit Jahren eine Eyemo und beobachte das Angebot. Die günstigeren Kameras sind fast komplett von den Auktionsplattformen verschwunden, lediglich Ruinen, Fragmente und ausgeschlachtete Einzelteile werden angeboten. Komplette Kameras, die aber dann oft auf Nikon-Fassung oder PL modifiziert sind, beginnen bei $ 4.000, wobei Luftfracht aus den USA und Zoll noch hinzuzurechnen wären.

Du hast Recht, die Elektronik. Da ich mich nicht mit ihr befasse, geht die Frage an andere. Noch nie waren so viele Eyemo so günstig erhältlich. Wenn man auf Elektronik verzichten kann, dann steigt man am besten ins ursprüngliche Filmemachen ein. Immerhin kann man da alles durchjagen, was sich 35-mm-Film nennt. Welche Konstruktion das Elgeet-Cinemat darstellt, habe ich noch nicht herausgefunden.

Simon hat natürlich recht, dass der Sensor über den Spiegel belichtet wird. Selbst, wenn man es mechanisch hinbekommen würde, den Sensor so schnell zu bewegen (z.B. wie einen Guillotinen-Verschluss), wäre dieser Sensor niemals in der gleichen Schärfe-Ebene wie der Film. Es funktioniert also natürlich nur über einen Spiegel, und ich Facepalme mich selbst, dass ich das in meinem ersten Beitrag falsch geschrieben habe. Da habe ich mich von den Produktbildern in die Irre führen lassen, in denen es so aussieht, als wäre der Sensor direkt hinter dem Objektiv, an der gleichen Stelle, wie das Gate. Ich freue mich jetzt schon auf die „Sixteen Mk2“, bei der sie dann noch einen Strahlenteiler in das Gehäuse integrieren und 80% des Lichts in einen optischen Sucher umlenken. Bei der Empfindlichkeit der heutigen Bildsensoren würden 20% auf dem Sensor locker ausreichen, um ein brauchbares Bild zu generieren. Grundsätzlich bin ich etwas irritiert über die ganzen negativen Reaktionen á la „wer braucht das schon?“. Ich finde es so geil, dass dem sterbenden Medium wieder neues Leben eingehaucht wird, dass nicht nur alte Männer mit ihre historischen Kameras ab und an noch mal einen Dampflok-Film drehen und sich in Foren über die guten alten Zeiten austauschen. Ich unterrichte gerade wieder 15 Studierende an der Hochschule und bringe Ihnen das Drehen und Entwickeln von Super 8 bei. Die sind alle Anfang 20 und sind total euphorisch, Film zu belichten, obwohl sie allesamt digital Natives sind. Wenn die irgendwann im Berufsleben stehen und nach einem Hochkant-Handyprojekt den nächsten Film auf Acetat drehen wollen, benötigen sie dafür halt auch Technik. Und die alten Arri-Mühlen werden früher oder später schrottreif sein, weil es keine Ersatzteile mehr gibt. Es ist heute schon unmöglich, irgendwo noch einen Super 16 Umbau für eine SR2 zu bekommen, und wenn Björn Anderson in Ruhestand geht, werden auch die Baulieus langsam aussterben. Ich begrüße ausdrücklich jede Neuentwicklung und Aktivität im Filmbereich, ob nun Foma plötzlich 400ft Rollen Fomapan 100 vertickt, Wittner Doppel8 Filme perforiert bis die Stanze glüht, ukrainische Tüftler neue Entwicklungsmaschinen zusammendengeln, irgendein Dude einen Framescanner für <350 Euro lötet, oder halt eine kleine Firma in den Staaten 2027 eine S16 Hybridkamera auf den Markt wirft. Das ist wirklich alles ganz wunderbar! Freut Euch mit mir, Grantler dieser Welt!

Danke @carstenk, genauso sieht das aus. Wer nur die Großkinos im Fokus hat und pauschal verallgemeinert, der tut mir nicht leid. Solche Aussagen habe ich bei uns mit unserem Preisgefüge noch nie gehört.

Ich hab' als Jugendlicher vom Mammutbaum so'n Tannenzapfen gehabt. Riiiiesig war der..🫣 Den konnste auch für nix gebrauchen. Aber wenn Besuch da war haben sie alle drumherumgestanden und gestaunt. Und so denke ich ist das mit dem Xenonkolben auch. Für euch Kineasten das normalste der Welt. Aber für Die die einen Vorführraum nur von Außen kennen, eine echte Attraktion..🙂

Ach du meinst die "Studio" Sonderbauform? Das war eigentlich ein LH für die 16er Maschine, wurde dann später auch an die 35mm Maschinen angeflanscht. Bei Arri im Kopierwerkskino waren die an den Maschinen dran: Gibt dann noch ein etwas größeres, rechteckiges mit zwei Lüftern oben drauf: und als Mittelding noch das von FTT Vertriebene 1KW Lampenhaus, dass an vielen Maschinen im FTT Einzugsbereich verbaut war:

Endlich wissen wir mehr. Die Kodak-Super-8 hat einen Spiegelschieber, im rechten Winkel zur Filmoberfläche steht tatsächlich eine Mattscheibe und hinter dieser eine abbildende Optik. Hinter der ist wieder ein Umlenkspiegel (nach hinten) und dann der Sensor. Von hinter der Kamera Richtung Szene gesehen geht das Licht über den auf und ab laufenden Spiegel nach links. Angeblich soll die Belichtung dem Öffnungswinkel von 220 Grad eines rotierenden Scheibenverschlusses entsprechen.

So sieht’s aus. Darum will er Cinelux seine Hilfe anbieten. 😂

Die Frage "Wer braucht das schon? " kann leicht beantwortet werden: Das braucht niemand😆! Und ich bin mir fast sicher, dass es auch niemals in Serie geht und auf den nicht vorhandenen Markt kommt.