Klaus Peter Weber

Möchte mich Sams Anfrage anschließen. Vielleicht könnte der stolze Besitzer ja 'ne Rolle in der Südkurve im Oktober präsentieren ? ! ..... Oder vielleicht ist der halbe Schiwago sogar dort gelandet ? Klaus

Möchte mich Sams Anfrage anschließen. Vielleicht könnte der stolze Besitzer ja 'ne Rolle in der Südkurve im Oktober präsentieren ? ! Klaus

Nur der Vollständigkeit halber : Panavision gehörte auch zu den "Schmalfilmkamerabauern" Ich habe in den 1980ern und bis 1993 mehrere 16mm blow up Kinofilme und 16mm TV Movies mit der wunderbaren PANAFLEX ELAINE gedreht. Leider sind diese Kameras nach der Einstellung des Verleihs nie bei ebay aufgetaucht Hier ein Foto aus meinen besseren Jahren. (Entschuldigung für das Moarée, mein Scanner spinnt !)

@Albertk, da irrst Du Dich aber. Die Lamellen der gekrümmten CINERAMA Wand sind eben nicht auf die Projektoren ausgerichtet !!! Denn wäre es so, wären sie ad absurdum gebaut, dann könnte man gleich eine geschlossene Wand verwenden und hätte weniger Probleme. Um die Materie nochmal zu verdeutlichen, erlaube ich mir, ein paar Schaufolien aus meinem Lehrauftrag einzustellen.

Nachtrag zum Impulsgeber an meiner B14 : Die Bilder stehen jetzt in der Galerie

@Preston, genau das ist die Hauptarbeit, aber zugleich der Vorteil, bei der Bearbeitung in der AUDACITY Software. Ich habe die überspielte Lichtonkopie auf Spur 1 als Synchronreferrenz. Auf Spur zwei (in Stereo) den Ton der DVD aufgezeichnet. Nun kann ich genau feststellen wo Sprünge durch Fehlbilder im Film sind. Dies sogar optisch an Hand der dargestellten Amplituden und auch akustisch indem ich auf einem Ohr den Lichtton und auf dem anderen den DVDton habe. Nun schneide ich aus dem DVDton ebenfalls die fehlenden Frames raus. Nun kommt der große Vorteil : Ich muß nicht mitten ins Wort schneiden, sondern verlagere die Kürzungsschnitte zwischen die Worte oder bei größeren Fehlstellen mache ich eine kleine sinnerhaltende Dialogkürzung. Das klingt jetzt etwas abenteuerlich, aber es funktioniert verblüffend gut. Besonders bei verhackten Aktübergängen ist das ein großer Gewinn : keine holpernden Sätze, kein Tonknacken. Auch im Musikfalle geht es sauber zu reparieren, indem ich die Musik auf eine extra Spur nehme und passend über den Aktwechsel schiebe. Also die Anpassung des DVDtones an die wie auch immer misshandelte Filmkopie ist perfekt und die Schadstellen verlieren durch den "unverletzten" Ton an Störwirkung, stellen sich weniger oder gar nicht mehr dar. Das alles ist unendlich viel Arbeit (besonders wenn die Software mal wieder abstürzt), aber das Endprodukt ist verblüffend. Aus der beschrieben Vorgehensweise ergibt sich zwangsweise, das der neue Ton natürlich nur auf die Kopie passt, mit der er erarbeitet wurde. Mein am meisten vorgeführter Film ist WEST SIDE STORY. Ich habe eine kopierwerksfrische Kopie aus den Neunzigern ( es war eine Nullkopie mit nur zwei minimalen Schaltfehlern im 2.Akt und sollte deshalb entsorgt werden ), mit einem colortiming, das das echte TC-Gefühl wiedergibt. Leider nur mit LT. Diese Kopie ist nun mit dem, der jüngsten DVD Restaurierung entnommen, Soundtrack bearbeitet, ein echter Hammer. Klaus

Erste Bedingung ist, dass Du an deinen Projektor einen 25 B/S Motor (1500 statt 1440 Umdrehungen) hast. Dies vereinfacht die Sache sehr, da die DVDs, von denen in den meisten fällen der Ton stammt, halt PalPlus, sprich 25 B/S, sind. Der Impulsgeber ist relativ einfach : Auf die Motorachse, die ja eine Umdrehung pro Bild macht, habe ich einen Erregermagneten geklebt, der einen Reedkontakt (7,50€ bei CONRAD) betätigt. Er bringt mir eine Schließung pro Bild und dieser Impuls steuert einen speziell modifizierten CD Player. Das heißt Bild für Bild wird die Synchronität kontrolliert und bei kleinsten Abweichungen wird der CD Player nachgesteuert. Funktioniert sehr gut und bleibt bis zum Ende synchron. Der CD Player wird von Herrn GEBUHR in Nürnberg modifiziert und ist ürsprünglich für 8mm und 16mm Amateure gedacht. Klaus

Hallo Filmantiques, anläßlich meines letzten Filmtreffs in meinem Kino hatte ich eine Broschüre gefertigt, in der eine schematische Darstellung von WTS abgebildet war. Diese versuche ich jetzt hier anzuhängen, weiß nicht ob's funktioniert, da es .doc ist. Generell ist noch zu sagen, da es sich um eine individuelle Bearbeitung einer bestimmten Kopie handelt, kann man die CD auch nur für diese eine Kopie verwenden ! WTS-011.doc

Hallo Filmantiques, leider habe ich die gleiche Erfahrung gemacht, dass Technicolorkopien des gleichen Titels sehr unterschiedlich ausfallen können. Aber man darf nicht vergessen, welch unglaublich sensibler feinmechanischer Vorgang das TC-printen, vor allem noch Anfang der 50er, war. Selbst bei Einhaltung der engsten Toleranzen des Andruckes der drei Farb-Matritzen auf den Basisfilm, waren feinste Unterschiede in der Intensität der Farblayer wohl systemimmanent. Und das dieser Prozess als Massenprozess so funktioniert hat, dass wir heute noch davon schwärmen, ist schon bewundernswert. Man stelle sich vor, auf dem Höhepunkt der Dreischichten-Farbfilm Massenkopierungen Ende der 90er, hätte für jede der bisweilen 10 000 Kopien pro Titel der Layeraufbau des Positivfilms neu gegossen werden müssen und das in hunderten von unterschiedlichen Kopierwerken, da wird einem schwummrig. Vielleicht ein etwas hinkender Vergleich, aber er hilft doch das Wunder Technicolor zu würdigen. Konkret zu FLUß OHNE WIEDERKEHR : Die gute Nachricht zuerst : Die Kopie ist mechanisch in einem nearmint Zustand, selbst die Aktenden haben minimale Abnutzungen. TC ist leicht warm, zeigt aber noch komplett YCM ! Ein kleiner Wermutstropfen : Im 1.Akt fehlen 1m15sec. am Ende von Marylins 2. Song, wenn Rory in Ihrer Garderobe wartet. Offensichtlich entfernt nach einer Havarie, den als Sammlerclip ist die Stelle uninteressant! Nun die "schlechte" Nachricht : Die Kopie gehört mir nicht, sie ist von einem Sammlerfreund geliehen ! Ich restauriere den Ton mit meinem selbst entwickelten "WTS" Verfahren, dass es mir ermöglicht den Film in seinem Original 4-kanal-Sound von damals auf einer synchron laufenden Silberscheibe so (Anm.für unsere Puritaner FAST SO ) zu erleben, wie ich es als Knabe erlebt habe.

@Preston, entschuldige wenn ich nochmals kurz zurückgreife zur Sprossenschrift. Habe heute beim Koppeln von FLUß OHNE WIEDERKEHR dieses Illustrationsscan gemacht. Marylin, extra schlank und in Technicolor :

P.s. Ein F Zeichen in einer VV-Theaterkopie ( gemeint ist doch wohl Horizontal-Projektor analog der VV-Kamera) macht doch keinen Sinn, da bei VV-Projektoren eine Bildstrichkorrektur sich in der Horizontalen bewegt und die Höheneinstellung nicht beeinflußt werden kann !

Daß das F-Zeichen auch bei nicht-VV Filmen benutzt wurde kann ich bestätigen. Ich besitze eine Kopie von DIE BRÜCKEN VON TOKO RI ( Paramount, technicolor, Format unklar !), in der es diese F's gibt. Nur, wenn man auf 1:1,66 und gar auf 1:1,85 vorführt, sehen die Kadrierungen der inszenierten Photografie zwar stimmig aus, jedoch die zahlreichen second unit Flugaufnahmen vom Flugzeugträger und den Landungen sind dann so stark kaschiert, dass man die runway auf dem Schiff nicht mehr sieht und die Jets in der spannensten Phase des Aufsetzens im Kasch verschwinden. Wahrscheinlich waren es auch militärische Archivklammerteile, die halt 1:1,37 gedreht wurden. Trotzdem, immer noch ein Spitzenfilm mit sehr dichter Dramaturgie und gut geführten Darstellern in Höchstform.

@ Preston, wenn Du mit eingravieren meinst, dass das F ähnlich wie nachträglich Untertitel eingeätzt ins Negativ eingearbeitet wurde, müßte das Zeichen in den Kopien aber schwarz erscheinen. Wir alle kennen die ins Kameranegativ eingestanzten Überblendzeichen bei Technicolor Kopien. Sie erscheinen - weil ein Loch im Negativ(weiss) - schwarz mit einem dünnen weissen Kranz. Dieser ensteht durch Lichtbrechung an den gestanzten Rändern des gestanzten Loches.

es sieht fast so aus, dass die Kopie eine "hard mask" besitzt. In diesem Falle würde sich die F- Markierung erübrigen. Klaus

Hallo Carsten, da gebe ich Dir 100% Recht. Gutes narratives Kino ist weder auf HFR noch auf S3D oder ähnlichen Oberflächen-Schnickschnack angewiesen. Trumbull nannte seine Erfindung ja auch ehrlicherweise showscan mit Zielrichtung Themenparks.Und selbst dort sehen 99% der Besucher den Effekt nicht. Nur wir Freaks freuen uns über die Gelegenheit etwas Augensex erfahren zu können. Ein künstlerisch und auch kommerziell erfolgreicher Film, vor allem langfristig gesehen, braucht vor allem die berühmten drei Zutaten : 1. ein gutes Buch, 2. ein gutes Buch und 3. eingutes Buch ! Wenn sich dann noch in allen Drehgewerken gute "Filmhanderker" zusammenfinden, ist der Erfolg schon greifbar. Klaus

Hallo Martin, du hast vollkommen Recht. Ich hatte das Glück fast alle Trumbull SHOWSCAN Kurzfilme zusehen, die ja 65/70 in 60fps liefen. Der Effekt war verblüffend im Sinne von Flimmerfreiheit (wie digitale Beamer ha, ha, ha), Bildstand, Bewegungsauflösung und auch - zumindest subjektiv - Schärfe. Klaus

Ja, sie können es. Jedenfalls die Ur-Typen. Z.B. Bauer U2 durch ein umschaltbares Getriebe. Siehe Hebel 2 und 3 auf dem Foto. Bei DP 70 / NORELCO durch einen zweiten Motor mit entsprechender Drehzahl :

Hallo Filmempire, das ist der "John Ford Point " heute, aufgenommen in Oktober 2011 :

Nach dem Chaos im vorletzten Post, hier nochmal die imposante, hoffnungsspendende 2011 Produktionsliste von KODAK als link : http://motion.kodak.com/motion/Customers/Productions/index.htm#ixzz1nV8Gqqv Es lohnt sich. Klaus

Hallo Preston, erstmal stelle ich gerade fest, dass ich da mit meinem letzten Post ein Formatierungschaos erzeugt habe ! Vielleicht kannst Du mir einen Tip geben, es ist ein .doc file, das ich da reinkopieren wollte. Also, AGFA hat die Produktion von Cine-Negativfilm schon ca. 1996/97 eingestellt. Jedenfalls habe ich 1998 einen Lowbudget Film gemacht und habe als AGFA Afficionado das gesamte Negativmaterial als Restlagerbestand in Mortsel geschenkt bekommen. Im Abspann der Filmes : " In memoriam AGFACOLOR XT320" Bei Fuji schätze ich mal, wohlgemerkt bezogen auf Negativfilm, so um die 30% welteit. Klaus

Auf jeden Fall geht's weiter mit dem Negativfilm. Die Printwelt ist verloren an DCI etc. Aber die Regisseure und DOPs weltweit lassen sich die künstlerische Entscheidung Ihres Looks nicht von der Wegwerfindustrie wegnehmen. Wenn nicht echtes S3D gedreht wird, geht in USA sogar ein leichter Trend zurück zum flexibleren Film. Man hat ein viel kleineres, preiswerteres Equipment, weniger Personal und Zeitverlust am Set und das alles ohne jegliche Kompressionseinbussen. Und noch eins : Produzenten von Multimillionen Projekten haben mittlerweile ein mulmiges Gefühl, wenn am Ende ihr Original in Form von xxx-Terabytes irgendwo in einer Cloud ausgelagert wird. Sie wollen wieder " das Negativ im Keller haben !" Und was die Digitale Wegwerfindustrie sich auch in Zukunft an Post- und Distributionsfeatures einfallen lassen wird, wobei die Halbzeitwerte immer kürzer werden, das alte Negativ im Keller - und die neubelichteten auch - wird immer up to date sein und bleiben ohne Kompressionen und codec-Chaos voll auswertbar ! Hier mal ein kleiner Überblick von Filmoriginalen 2011. Sogar US TV Produktionen sind immer noch vertreten. Wohlgemerkt, dies ist nur der Kodak-Anteil : A Selection of Productions on Kodak Motion Picture Film Title Title Director DP The Artist Michel Hazanavicius Guillaume Schiffman The Descendants Alexander Payne Phedon Papamichael, ASC War Horse Steven Spielberg Janusz Kaminski Midnight in Paris Woody Allen Dariusz Khondji, ASC, AFC Moneyball Bennett Miller Wally Pfister, ASC, AMC The Dark Knight Rises Christopher Nolan Wally Pfister, ASC, BSC My Week with Marilyn Simon Curtis Ben Smithard Pariah Dee Rees Bradford Young The Tree of Life Terrence Malick Emmanuel Lubezki, ASC, AMC The Help Tate Taylor Stephen Goldblatt, ASC, BSC The Iron Lady Phyllida Lloyd Elliot Davis Mission: Impossible - Ghost Protocol Brad Bird Robert Elswit, ASC Savages Oliver Stone Dan Mindel, BSC, ASC Anna Karenina Joe Wright Seamus McGarvey, ASC, BSC We Bought a Zoo Cameron Crowe Rodrigo Prieto, ASC, AMC Lincoln Steven Spielberg Janusz Kaminski Martha Marcy May Marlene Sean Durkin Jody Lee Lipes Men in Black III Barry Sonnenfeld Bill Pope, ASC Boardwalk Empire (HBO) Jonathan Freeman, ASC and David Franco John Carter Andrew Stanton Dan Mindel, BSC, ASC Big Miracle Ken Kwapis John Bailey, ASC Glee (FOX) Christopher Baffa, ASC Snow White and the Huntsman Rupert Sanders Greig Fraser Bridesmaids Paul Feig Robert D. Yeoman Carnage Roman Polanski Pawel Edelman, PSC American Horror Story (FX) Michael Goi, ASC Safe Boaz Yakin Stefan Czapsky, ASC Breaking Bad (AMC) Michael Slovis, ASC Take Shelter Jeff Nichols Adam Stone Salmon Fishing in the Yemen Lasse Hallstrom Terry Stacey The Twilight Saga: Breaking Dawn - Part 2 Bill Condon Guillermo Navarro, ASC Meek's Cutoff Kelly Reichardt Chris Blauvelt Dark Shadows Tim Burton Bruno Debonnel, AFC, ASC 30 Rock (NBC) Michael Slovis, ASC The Three Stooges Farrelly bros Matthew Leonetti Sherlock Holmes: A Game of Shadows Guy Ritchie Philippe Rousselot, ASC, AFC Great Expectations Mike Newell John Mathieson, BSC Quartet Dustin Hoffman John De Borman, BSC Untitled Star Trek sequel JJ Abrams Dan Mindel, ASC, BSC The Paperboy Lee Daniels Roberto Schaefer, ASC, AIC One for the Money Julie Anne Robinson Jim Whitaker True Blood (HBO) David Klein, ASC and Romeo Tirone Wanderlust David Wain Michael Bonvillain, ASC Straw Dogs Rod Lurie Alik Sakharov, ASC Nero Fiddled Woody Allen Dariusz Khondji, ASC, AFC The Words Brian Klugman and Lee Sternthal Antonio Calvache, ASC, SEC The Killing (AMC) Peter Wunstorf, ASC Dream House Jim Sheridan Caleb Deschanel, ASC The Walking Dead (AMC) David Boyd, ASC Super 8 JJ Abrams Larry Fong Fast Five Justin Lin Stephen F. Windon, ACS Footloose Craig Brewer Flavio Martínez Labiano The Mentalist (CBS) Geary McLeod, ASC and Frank Perl Friends with Benefits Will Gluck Michael Grady Green Lantern Martin Campbell Dion Beebe, ASC, ACS The Middle (ABC) Blake Evans A Dangerous Method David Cronenberg Peter Suschitzky, ASC, BSC Hanna Joe Wright Alwin H. Kuchler, BSC Two and A Half Men (CBS) Steven V. Silver, ASC Harry Potter: Part 2 David Yates Eduardo Serra, AFC, ASC I am Number Four DJ Caruso Guillermo Navarro, ASC Circumstance Maryam Keshavarz Brian Rigney Hubbard Johnny English Reborn Oliver Parker Danny Cohen, BSC Enlightened (HBO) Xavier Perez Grobet, ASC, AMC Larry Crowne Tom Hanks Philippe Rousselot, AFC, ASC Castle (ABC) Bill Roe, ASC and Daryn Okada, ASC Limitless Neil Burger Jo Willems Treme (HBO) Ivan Strasburg, BSC Chuck (NBC) Buzz Feitshans IV and Robert Reed Altman Machine Gun Preacher Marc Forster Roberto Schaefer, ASC AIC Madea's Big Happy Family Tyler Perry Toyomichi Kurita Rise of the Planet of the Apes Rupert Wyatt Andrew Lesnie, ASC, ACS No Strings Attached Ivan Reitman Rogier Stoffers, ASC, NSC C.S.I. (CBS) Christian Sebaldt, ASC One Day Lone Scherfig Benoit Delhomme, AFC Paul Greg Mottola Larry Sher The Sitter David Gordon Green Tim Orr Red Riding Hood Catherine Hardwicke Mandy Walker, ASC, ACS Great Expectations Mike Newell John Mathieson, BSC Quartet Dustin Hoffman John De Borman, BSC Untitled Star Trek sequel JJ Abrams Dan Mindel, ASC, BSC The Paperboy Lee Daniels Roberto Schaefer, ASC, AIC One for the Money Julie Anne Robinson Jim Whitaker True Blood (HBO) David Klein, ASC and Romeo Tirone Wanderlust David Wain Michael Bonvillain, ASC Straw Dogs Rod Lurie Alik Sakharov, ASC Nero Fiddled Woody Allen Dariusz Khondji, ASC, AFC The Words Brian Klugman and Lee Sternthal Antonio Calvache, ASC, SEC The Killing (AMC) Peter Wunstorf, ASC Dream House Jim Sheridan Caleb Deschanel, ASC The Walking Dead (AMC) David Boyd, ASC Super 8 JJ Abrams Larry Fong Fast Five Justin Lin Stephen F. Windon, ACS Footloose Craig Brewer Flavio Martínez Labiano The Mentalist (CBS) Geary McLeod, ASC and Frank Perl Friends with Benefits Will Gluck Michael Grady Green Lantern Martin Campbell Dion Beebe, ASC, ACS The Middle (ABC) Blake Evans A Dangerous Method David Cronenberg Peter Suschitzky, ASC, BSC Hanna Joe Wright Alwin H. Kuchler, BSC Two and A Half Men (CBS) Steven V. Silver, ASC Harry Potter: Part 2 David Yates Eduardo Serra, AFC, ASC I am Number Four DJ Caruso Guillermo Navarro, ASC Circumstance Maryam Keshavarz Brian Rigney Hubbard Johnny English Reborn Oliver Parker Danny Cohen, BSC Enlightened (HBO) Xavier Perez Grobet, ASC, AMC Larry Crowne Tom Hanks Philippe Rousselot, AFC, ASC Castle (ABC) Bill Roe, ASC and Daryn Okada, ASC Limitless Neil Burger Jo Willems Treme (HBO) Ivan Strasburg, BSC Chuck (NBC) Buzz Feitshans IV and Robert Reed Altman Machine Gun Preacher Marc Forster Roberto Schaefer, ASC AIC Madea's Big Happy Family Tyler Perry Toyomichi Kurita Rise of the Planet of the Apes Rupert Wyatt Andrew Lesnie, ASC, ACS No Strings Attached Ivan Reitman Rogier Stoffers, ASC, NSC C.S.I. (CBS) Christian Sebaldt, ASC One Day Lone Scherfig Benoit Delhomme, AFC Paul Greg Mottola Larry Sher The Sitter David Gordon Green Tim Orr Red Riding Hood Catherine Hardwicke Mandy Walker, ASC, ACS The Eagle Kevin Macdonald Anthony Dod Mantle, BSC, ASC Conan the Barbarian Marcus Nispel Thomas Kloss The Rum Diary Bruce Robinson Dariusz Wolski, ASC There Be Dragons Roland Joffé Gabriel Beristain, ASC, BSC Diary of a Wimpy Kid: Rodrick Rules Thor Freudenthal Jack Green, ASC W.E. Madonna Hagen Bogdanski The Adjustment Bureau George Nolfi John Toll, ASC Tower Heist Brett Ratner Dante Spinotti, ASC, ACI Sucker Punch Zack Snyder Larry Fong The Art of Getting By Gavin Wiesen Ben Kutchins The Beaver Jodie Foster Hagen Bogdanski, BVK Soul Surfer Sean Mcnamera John R. Leonetti, ASC The Change Up David Dobkin Eric Alan Edwards Something Borrowed Luke Greenfield Charles Minsky, ASC The Conspirator Robert Redford Newton Thomas Sigel, ASC The Double Michael Brandt Jeff Kimball, ASC Dirty Girl Abe Sylvia Steve Gainer, ASC The Guard John Michael McDonagh Larry Smith Thor Kenneth Branagh Haris Zambarloukos, BSC The Hangover Part II Todd Philips Larry Sher Source Code Duncan Jones Don Burgess, ASC The Rite Mikael Håfström Ben Davis, BSC Win Win Thomas McCarthy Oliver Bokelberg, BVK X-Men: First Class Matthew Vaughn John Mathieson, BSC The Thing Matthijs van Heijningen Jr Michel Abramowicz, AFC The Way Back Peter Weir Russell Boyd, ACS, ASC Unknown Jaume Collet-Serra Flavio Martínez Labiano Transformers: Dark of Moon Michael Bay Amir Mokri Water for Elephants Francis Lawrence Rodrigo Prieto, ASC, AMC Your Highness David Gordon Green Tim Orr Arthur Jason Winer Uta Briesewitz The Company You Keep Robert Redford Adriano Goldman Man of Steel Zack Snyder Amir Mokri The Grey Joe Carnahan Masanobu Takayanagi Als Mitglied der DEUTSCHEN FILMAKADEMIE sichte ich gerade 80 Filme zur Stimmabgabe für die LOLA 2012. Die Entwickelung stellt sich hier ähnlich dar. Natürlich gibt es immer wieder mal Sujet geben, wo ein elektronisches Bild die dramaturgisch richtige Wahl ist. Aber als DOPs, Regisseure und sicherlich auch etwas später die Produzenten, lassen wir uns nicht die Entscheidung abnehmen, welchen Pinsel wir fürs nächste Werk wählen. Und als "Konsumenten" werden wir durch eben diese Wahl die Macht haben. Klaus Peter Weber DOP