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sir.tommes

Neuer Tarantino nicht in 70mm

39 posts in this topic

Es macht wenig Sinn, hier eine Breitfilmkopie zu importieren, von den kleinen Mengen her mal abgesehen. Wie richtig erkannt, stammt alles vom gleichen 4k DI. Die Breitfilmkopie hätte den Vorteil des Datasat Tons (lossless wären möglich gewesen, ist aber nur AptX100), der wesentlich besser ist, als der jetzt nur gebotene SRD Ton. Bildmäßig wird es keine erkennbare Verbesserung geben, vllt mehr Helligkeit. 

Und zum vermuteten Licht- und Farbausgleich bin ich nicht der Fachmann. 

Letzendlich muß der Aufwand sich am Einspielergebnis messen lassen, da wurd 35mm ähnlich liegen, ohne die teuren Transportspesen, und genau gleich aussehen. 

Ich werde mir eh nur die DCP Fassung ansehen. LPCM, ist ein Argument. 

Und es bleibt ein B Titel...

 

 

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Es wird mittlerweile offen eingestanden, was beim fotochemischen Film schief läuft. Wenn das auch "Folgen" hätte, könnte man "keep film alive" begrüssen. Der Kameramann Robert Richardson erwähnt im Interview unter anderem:

 

 

Filmmaker: Not only did you shoot on film, but you projected your dailies on film as well.

Richardson: Yes, we printed every select in 35mm. That’s the way Quentin reviews the dailies—35mm projected on a screen. So, if you fail in shooting, you fail in your dailies. There’s no correcting. There was a digital aspect in that we did a digital intermediate, which we didn’t do on The Hateful Eight. However, that digital intermediate was all about replicating the work accomplished in our 35mm dailies.

 

Filmmaker: There are about 50 theaters playing the movie in 35mm on opening weekend and another half dozen screening it in 70mm. When you did The Hateful Eight, there were a lot of stories about the monumental undertaking of getting the 70mm projectors up and running. Were there any similar difficulties for the 35mm release of Once Upon a Time In Hollywood?

Richardson: From [an equipment] perspective, no, there wasn’t that much work because there are so many theaters that still have 35mm projection equipment. But there are very few people who know how to properly project film. It’s an art that’s lost. Because of that, the projection is going to be hit or miss. We’ve lost that art, we’ve lost that skill. Just like we’re going to lose [the art of film development]. How many labs can actually take film in and develop it and print it? Very few. We’re going to lose that art and I’m sad about that. I love digital as well. Don’t look at me as a naysayer. I love both, but we need to keep film alive.

 

Hatte er tatsächlich den erforderliche Einfluss genommen oder nehmen können auf diese Erfordernisse? Mehr als zweifelhaft. Aus die Maus.  

Vielleicht sollte er besser zum Digisat wechseln?

 

https://filmmakermagazine.com/107926-there-is-no-video-village-dp-robert-richardson-on-shooting-once-upon-a-time-in-hollywood-in-35mm/?fbclid=IwAR1NmXm-OzGpsR7LxKMM0v5NmASMMHCTzs_0JrgF3jix25mbMEoEQTXKJcU#.XUkobfIzZaQ

 

 

What follows is one of the most memorable moments in "Once Upon a Time… in Hollywood" as there's a cut to Dalton in a scene from "The Great Escape."

That's right, DiCaprio replaces McQueen in the scene and, thanks to VFX wizardry, is standing there saying famous lines in one of the greatest movies ever made.

 

https://www.businessinsider.de/the-great-escape-scene-in-upon-a-time-in-hollywood-2019-7?r=US&IR=T

 

So sah THE GREAT ESCAPE fotografisch aber nie aus.

70mm bringt gegenüber 35mm immer gewisse leichte Vorteile schon wegen der Formatvergrösserung und Vorteile bei der Projektion (längere Brennweiten, Verzicht auf Anamorphose, besserer seitlicher Bildstand), aber eben minimal und daher verschenkte Mühe. Der originale Todd AO-Prozess war der Produktionsweise, die nach 1970 folgte, vollkommen entgegengesetzt, und man erkennt ja an den Altkopien, in welche Richtung es gehen müsste. Einfach nur traurig und crazy. Und trotz den neueren Codes bei DTS/DATASAT für den Filmton vor ein paar Jahren höre ich defakto leider  gegenüber den LPCM-Ton beim DCI nur schwächere Ergebnisse. Warum? Hat wohl auch nicht nur die eine Ursache, sondern mehrere.

 

https://youtu.be/R1oxoAPAKws?list=PLV8SYu5H_eOKOlej6hPyMZ7Y0Q46u9wRv  

Edited by cinerama (see edit history)

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Am 4.8.2019 um 17:30 schrieb moses:

 

Dafür gibt es ausnahmsweise mal einen 7.1 Mix bei Sony.

Oder in Deutschland auch nicht ... zumindest ist auf der ARRI-Platte, die gerade gekommen ist, nur eine 4K 5.1 in DE OV und OmU drauf.

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On 8/12/2019 at 12:20 PM, RobertS said:

Oder in Deutschland auch nicht ... zumindest ist auf der ARRI-Platte, die gerade gekommen ist, nur eine 4K 5.1 in DE OV und OmU drauf.

 

Der 7.1 Mix ist mWn nur für Dolby Vision. 

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Am 5.8.2019 um 18:11 schrieb preston sturges:

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 es gibt m.E. nichts, was exklusiv ist. Das Ganze in 35mm läuft selbst im CineStar: https://www.cinestar.de/kino-berlin-original-im-sony-center/veranstaltung-35mm-version-once-upon-a-time-in-hollywood

Mich jedenfalls überzeugt man nicht durch Banner, sondern durch Bescheidenheit, kritische Reflektion und Themeninteresse, das über ein Neustartverwertung hinausgehend auch andere Sichtweisen als die von Tarantino allein hinzufügt. Das nennt sich dann Programmkino.

 

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vor 16 Stunden schrieb cinerama:

 es gibt m.E. nichts, was exklusiv ist. Das Ganze in 35mm läuft selbst im CineStar: https://www.cinestar.de/kino-berlin-original-im-sony-center/veranstaltung-35mm-version-once-upon-a-time-in-hollywood

Mich jedenfalls überzeugt man nicht durch Banner, sondern durch Bescheidenheit, kritische Reflektion und Themeninteresse, das über ein Neustartverwertung hinausgehend auch andere Sichtweisen als die von Tarantino allein hinzufügt. Das nennt sich dann Programmkino.

 

Gibt es den Blockbuster denn dann im Cine Star zumindest in Dolby Atmos, wäre noch eine exklusive Frage...

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vor 1 Stunde schrieb Philocin:

Gibt es den Blockbuster denn dann im Cine Star zumindest in Dolby Atmos, wäre noch eine exklusive Frage...

 

Den Blockbuster gab es gestern im Cinestar exklusive Vorführer ... daher exklusiv ausgefallene Vorstellung.

  • Haha 1

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