Florian

Kontrolliere einmal, ob die Filmabweiseklappe hinter der Schaltrolle nicht auf dem Film schleift. Hatten wir bereits ein paar mal, durch die Vibrationen wandert der Achsenstift aus den "Lagern" und die Klappe hängt schief/liegt am Film auf. Wir haben uns auch blöd gesucht, nur zufällig gefunden! lG, Flo

Da gibt es eine amüsante Geschichte: 1934/35 rüsteten Gustav Friedl und Karl Chaloupka das Wiener Schubert-Kino mit ihren Apparaten aus. Diese liefen ohne große Probleme bis zum bitteren Ende des Kinobetriebs vor ein paar Jahren, die letzten 25-30 Jahre als Nonstop-Pornoschuppen, also wirklich härteste Betriebsbedingungen. Bei einer Renovierung in den Achtzigern wurde auch einiges an der Elektrik erneuert, dabei der "Gebläsekeller" unter der Kabine von vermeintlichem Gerümpel befreit. Bei der Wiederinbetriebnahme ließen sich die Motoren einfach nicht starten...weil die dazugehörigen Gleichrichter verschwunden waren! Ersatz war schnell beschafft, und so lief die älteste in Betrieb befindliche FC-Kabine bis zum Schuß mit Gleichstrommotoren, Tachos und Regelwiderständen. (Bei der letzten Runde kams ihnen dann meistens schneller.... :oops: :lol: ) Auf dem Foto am Anfang des Threads ist aber ein Drehstrommotor (verm. Kobold) deutlich zu sehen. Gleichstrommotoren sind meist etwas voluminöser. lG, Flo

Zum Strom: der Motor wurde mit Drehstrom versorgt (dreiphasiger Anschluß), die Amperezahl müßte auf dem Motor-Typneschild angegeben sein. Eventuell läßt sich der Antriebsmotor auch an nur einer Phase betreiben, Du mußt dann auf jeden Fall die Maschine ankurbeln, da der Motor unter Last nicht anläuft. (Ankurbeln war aber bei riemengetriebenen FC sowieso immer angebracht, um Riemenabwurf zu vermeiden - der Griff "hinter den Kopf" zur Riemenscheibe, um das Getriebe sanft über den Hub zu drehen gehörte bei der FC zum Ritual). Ideal wäre ein Frequenzumrichter, dann ist die Drehzahl regelbar. Gleichstrom wäre nur zur Versorgung der Bogenlampe nötig und ist im Heimkinobereich überflüssig. lG, Flo

FC-Projektoren kriegt man IMMER zum Laufen - Riementrieb von irgendeinem passenden Motor (hängt unter dem Lampenhaus) und einfachste Technik (in überragend präziser und stabiler Ausführung) sind die Vorteile der Apparatur. Sollte sich die Maschine nicht durchdrehen lassen, kann es sein, daß sich die Antriebswelle zur unteren Friktion beim Wiederaufsetzen des Kopfes (Zusammenbau des Projektors) verklemmt hat oder eine der zwei Klemmschrauben des Kupplungsflanschs dieser Welle (im Schlitz zwischen Projektorkopf-Unterseite und Tischfläche) am Gehäuse ansteht. 100,- lG, Flo

jaja, die alte Kabine des ÖFM - seufz...dort waren übrigens FC-Maschinen in mehrfacher Sonderausführung eingebaut: 1. niedriger Fuß, um die 2. Vierkanal-Magnettongeräte unterbringen zu können, 3. Rechtsprojektor mit 16mm-Vorsatz, 4. 3D-Synchronlaufeinrichtung (Kettenritzel auf den Schwungscheiben und mechanische Kupplung durch eine Welle, die in der Kabinenvorderwand versenkt eingebaut war). Noch dazu amtlich nitrattauglich und bis zum Schluß bestens gepflegt. Einfach ein Genuß! ich hätte sie nie gegen die jetzt eingebauten Kisten getauscht...aber ich bin ja auch ein FC-Freak!

Friedl-Chaloupka FC Ib, zweite Serie, aus den späten Fünfzigerjahren . Reinkohlen-Lampenhaus FC IV, Tongerät Klangfilm-Europa. Folgende Fehlteile mindern den ohnehin nur theoretischen Liebhaberwert der Maschine: Abdeckung oberer Feuerschutzkanal fehlt, Lampenhaus-Abchlußklappe fehlt, Lichtschutztubus zum Blendengehäuse nicht original. Die etwas "verbastelte" Situation des Bedienfelds war bei diesen (oft in kleinen, sparsamen Kinos eingesetzten) Maschinen auch im Betrieb zu finden. Wenn Du die Maschine sehr günstig bekommst, nimm sie, in Deutschland ein Exote - war vor allem im östösterreichischen Raum verbreitet. Unverwüstliche Traktortechnik, läuft wahrscheinlich auch unter Wasser. Sehr genügsam, frißt auch fast unspielbare Kopien. Mit Luftkühlung und Flammex dank geschlossener Filmbahn DER Nitro-Projektor. lG, Flo

...ich glaube, Du solltest einmal ordentlich einlegen lernen... :lol: lG, Flo

Ich kenne zwar den CM-Endlosteller nicht, kann aber zum mir gut bekannten KT-Endlosteller in punkto Filmschonung nur soviel sagen, daß nach 5 Monaten Dauerbetrieb m.W. noch immer die original eingelegte Kopie läuft - ohne für Normalpublikum sichtbare Verschrammung. Allerdings ist auch das bekannte Ionisierungs-Kohlefaserbürsten-Reinigungsgerät planmäßig angebaut und im Betrieb wichtig. Nach meiner Erfahrung im Endlosbetrieb kommt es weniger auf die Kontruktion des Tellers an, eher auf die Sauberkeit der Raumluft und den guten (friktions- und schleifstellenfreien) Aufbau des Filmlaufs. Auch ein primitiver, antriebsloser Schleifenteller für 5 Minuten Laufzeit kann so erstaunlich lange Kopienstandzeiten hervorbringen. lG, Flo

In Wien läuft eine Kinoton Endlosanlage im Museum für Angewandte Kunst (Installation Dorit Margreiter) im täglichen, problemlosen Dauerbetrieb. Störungen sind ausschließlich auf Schaltfehler beim Ein- oder Ausschalten der Anlage durch die (in der Materie unbedarften) Aufseher aufgetreten. Ich kann den Kinotonteller nur empfehlen - eine teure, aber sichere Sache. (Ich habs am Anfang ja selbst nicht glauben wollen...) lG, Flo

Meiner Anschauung nach trennt sich da schon Spreu vom Weizen - es ist ein Riesenunterschied, eine "normale" Festivalvorstellung, meist zumindest teilautomatisiert zu fahren, oder "roadshowmäßig" mit Pomp und Gloria (=überlegte Lichtregie, Curtain Call etc.) zum Gelingen des 70mm-Erlebnisses seinen Teil beizutragen. Wenn der Hauptfilm einmal läuft, dann muß er nurmehr brav überblenden können. Spätestens bei der Entr'acte-Musik und dem zweiten Vorhangeinsatz gibt es dann wieder einige Möglichkeiten, die Vorstellung ordentlich zu verhauen. Eine "gelungene", runde Vorstellung merkt das Publikum nur unterbewußt, Fehler und Unstimmigkeiten werden aber bewußt wahrgenommen. Für mich einer der Hauptsätze unserer Kunst (gleich nach "Schicht zum Licht..."). lG, Flo

Das gilt doch generell für den Festivalbetrieb, natürlich auch und erst recht im Archivbereich. Ich persönlich klopfe meinen Vorführern auch auf die Finger, wenn sie zum Beginn des Hauptfilms nicht bei der Maschine sind - das geht bei unserem Viersaalhaus locker und bringt sehr viel! lG, flo

...genau meine Worte: Erfahrung! Drei bis vier tägliche Vorstellungen im (matrixgestützten) Spulen-Überblendbetrieb mit tlw. studentischen Hilfkräften haben mir siche ein paar graue Haare gebracht. Ich bin geheilt! lG, Flo

Zur Projektorendiskussion: ich habe vor einigen Jahren, während meiner Zeit beim Filmarchiv, ein Kino von FP20 auf von mir selbst überholte Bauer U2 umgebaut (Ziel war 70mm, was aber an Differenzen mit dem Kinoeigentümer scheiterte und im Auszug des Filmarchivs endete). Meine leidvolle Erfahrung ist die, daß die Qualität des vorführenden Personals, selbst in Institutionen wo es darauf ankommt, einfach nicht gut genug ist. Ohne jahrelange Erfahrung und technischen Background sind gerade Maschinen wie die U2 im täglichen Normalbetrieb nicht zu beherrschen. DP70 sind da weitaus simpler gestrickt, von moderneren Kunststoffschuhapparaten nicht zu reden. Ich kann die IFB verstehen, wenn sie für das klaglose Funktionieren einer aufwendigen Retro auf Projektoren umsteigen, die "jeder" bedienen und die "jeder" servicieren kann. So toll die U2 sind (für mein Heimkino kämen auch nur solche in Frage) - dieser seinerzeitige Umbau war sicher einer der größten Fehler meiner Laufbahn. Allerdings sind sowohl Standort als auch Maschinen heute Geschichte. lG, Flo

Wegen des Herstellungspreises frag doch bitte direkt bei Kinoton nach, vor ein paar Jahren lag er jedenfalls bei etwa 4500,-. Kinoton München: 089/89 44 46 - 0 lG, Flo

Es gibt/gab noch das etwas kleinere LH von der alten FP23 (1000 W max.). Laut Bergbauer/Kinoton ist aber von dieser Type nichts mehr auf Lager, wird aber noch angefertigt (bei 4 T€).

...Gemecker aus dem Süden: da wird in diesem Thread (wie in so vielen anderen cinerama vs. Preston-Infights) um jede Silbe gestritten, und dann DAS! :lol: liebe Grüße aus dem (noch?) breitfilmfreien Wien, Flo

Im Gartenbau war die Entwicklung genau umgekehrt: Der Höhenkasch ist in der (offenen) 70mm-Stellung fixiert, die 35mm-Objektive wurden ausgetauscht zwecks Vergrößerung des Bildes. In der "35mm-Kommerz-Ära" des Gartenbaus war dies eine nicht unvernünftige Maßnahme, heute, wo fast ausschließlich Arthouseprogramm läuft, wäre ein Rückbau/Reaktivierung der maroden Züge vernünftig, da die Untertitel im Großbild von den Köpfen der Vorsitzenden verdeckt werden. lG, Flo

Odeon Leicestersquare ist zwar nur mehr ein Schatten seiner selbst, aber trotzdem noch WOW - hat auch regelmäßige Kinoorgelvorführungen. Die Kabine (Parkettboden, 2 Victoria 35/70, 1 Digitalkraxn) ist nach freundlichem Fragen zu besichtigen. Auch die großen Säle von Odeon West End und Empire sind m.E. Pflicht, Electric (mit Faltbildwand, die bei Breitbild und CO aus dem Stummfilmbühnenportal ausgefahren wird) extrem geil, Prince Charles als führendes Programmkino und Heimat der "SingAlong"-Movies besuchenswert. National Filmtheatre, wenn Du historisches Interesse hast (auch fallweise Nitrovorführungen!). lG, Flo

In Österreich war es eindeutig die sendermäßige Aufrüstung seitens des ORF (staatl. Monopolsender), die den zweiten Fernsehkanal FS2 auch in die Landregionen brachte und damit 1971/72 schätzungsweise gut 50% der Gemeinde- und Dorfkinos die wirtschaftliche Basis entzog.

Mein Tipp: das Objektiv ist mit einer zweiteiligen Spannhülse eingeklemmt, die mit zwei oder drei zur optischen Achse parallel liegenden Schrauben fixiert wird. Schau mal von vorne oder hinten in den Tubus rein... lG, Flo

Auch bei uns: endlich ein Lichtblick! Mit "Mamma Mia" und "So ist Paris" werden wir diesen Sommer schon überstehen...

...darf ich auch ein wenig Senf beisteuern: eine VORHANDENE, gut funktionierende und gewartete Bauer-Anlage würde ich NIE durch FP's ersetzen, v.a. bei Überblendbetrieb, wie offensichtlich in unserem Fall. Als kommerzielle (sprich nicht-archivmäßige) Neuinstallation kämen für mich freilich NUR FP's in Frage - schon allein wegen der gebogenen Filmbahn - wobei ich Anhänger der "je weniger drin, desto weniger kann kaputtgehen"-Ideologie bin, also nur analoge Modelle zum Zug kämen. lG, Flo

Hallo, Rene, wir verwenden die Kelmar-Reiniger in Verbindung mit Filmguard - beide Produkte kann ich nur empfehlen! lG, Flo

...bei den Friesekes dreht man die Kurbel GEGEN den Uhrzeigersinn, wenn ich mich richtig erinnere. Unter der Schwungbahn ist ein Doppelausgleich, vor der Schwungbahn ist eine Bremsrolle mit Andruckrolle. Vielleicht gehts jetzt? lG, Flo

"Wo ein Wille ist, da ist ein Weg" - das Gartenbau ist ein mit aller politischen Macht künstlich am Leben erhaltener Kinoleichnam, der nun, nach den Versäumnissen der Wiener Kulturpolitik (Stichworte Overscreening, Devastierung der Kinolandschaft etc.) gewissermaßen als politisches Feigenblatt dient. 14 Tage im Jahr Festivalkino der Viennale (weil sonst kein großer Solitärsaal mehr da ist), siecht der Koloss die restliche Zeit dahin (kurze Ausnahmen bei gewissen Filmen bestätigen die Regel). Allein Miete und Betriebskosten verschlingen pro Monat an die 10000,-, perverserweise DARF aber aus Fördergründen kein "kommerzielles" Programm gespielt werden. Investitionen in die Infrastruktur des Betriebs werden nur im unbedingt notwendigen Ausmaß getätigt (d.h., kurz bevor die Behörde einschreitet). Angesichts derartiger Bedingungen besteht dort definfitv KEIN Interesse an einer Revitalisierung der Breitfilmanlage - Du brauchst nicht glauben, wir hätten nichts probiert!!! Und wenn gerade Du über lange Reden über Gott und die Welt lästern willst...