Friedemann Wachsmuth

So sieht sauber gewickelter Film aus: Nun denn. Ob und wieso es bei Dir anders aussah, bleibt nur zu mutmaßen. Fakt ist aber, dass der Wickelkern sich ganz leicht drehen kann. Wenn der Film zudem "schon da" (also an allen Windungen vorbei) war, liegt es aber nahe, dass Deine Minolta an sich noch wickeln kann. Man müsste die Kraft halt mal messen und ggf. nachstellen.

Die Platine der Logmar-Kamera sieht dagegen fast einfacher aus: ...nur dass sie etwa eine Million mal mehr Rechenleistung und Möglichkeiten bringt. Und vier statt 2 Layer hat.

Lustig, so eine 6080 von innen: Der große Käfer da oben ist ein Microcontroller von Intel aus dem Jahre 1977, Typ 8021 aus der Reihe 8048. Dieses Rechengenie hat sagenhafte 1 KB ROM und volle 64 Byte Arbeitsspeicher! Übrigens ist dieser Chip kein Exot: Er war ein großer Erfolg und wurde massenhaft verwendet (Sinclair QL Computer, Donkey Kong Spielautomat, Motorsteuerung Bully T3, viele Synthesizer etc.). Er war direkter Vorläufer heute sehr erfolgreicher Reihen (8051 etc) und es ist auch nicht auszuschliessen, dass er heute noch in irgendeiner Waschmaschine o.ä. seinen Dienst tut. Oder eben in der Nizo.

Zwar haben die Wickeltellerchen gelegentlich zu viel Schlupf, keineswegs ist aber immer dieser Schuld am Klemmen der Kassette. Es sind viele Faktoren, die zusammenkommen können. Stefan hatte also schon Schlaufen im der Aufwickelkammer. Der Film war also bereits am Großteil der Friktion vorbei. Wenn die Minolta ihn hier nicht mehr aufwickeln konnte, den Avichrome aber schon, wird es wohl an den Kanten des E100D liegen. Es gibt zwei Möglichkeiten: Entweder, sie sind nicht sauber geschnitten, oder aber, der Aufwickelkern taumelte, so das kein planer Wickel entstanden ist. Sahen die 10 aufgewickelten Meter denn stramm und plan aus, Stefan?

Das, würde ich sagen, IST eine Agfakassette. Die hat die Haltenasen für den Wickelteller auch! Ist der Wickelkern der mit schmaler Achse? Kann man auf dem Bild nicht genau sehen. Wenn ja, ist es definitiv die Agfakassette.

Ich kann das einerseits verstehen... Wer Vision 3 50D oder 200T mal in aller Perfektion gesehen hat, ist infiziert. Leider ist das Arbeiten mit Wetgatekopien aber nochmal ungleich teurer als Umkehr. Und Projektion möchte ich sehr sehr oft nicht missen.

Stimmt — 9,5 läuft ja absolut reibungslos, wie man hier bei Aaton nachlesen kann. ;)

Oh ja, ich mal mit "Goldrausch" -- werde ich nie vergessen. Welche liefen in Aachen?

Naja, wenn dann ja wohl ganz.

Wisst ihr, was wirklich toll war? Das "Filmkonzert" der Hamburger Symphoniker in der Hamburger Laeisz-Halle gestern Abend. Im zweiten Rang des etablierten Hauses wurde gut schallisoliert ein 35mm Projektor untergebracht, der Harold Lloyds brüllend komischen und spannenden Streifen "Safety Last" ("Ausgerechnet Wolkenkratzer") von 1923 in fantastischer Qualität auf die Bühne projizierte. Dazu spielten die Symphoniker in kleiner Besetzung perfekt synchron die Filmmusik, mit viel Percussion, Witz und irrer Dynamik. Mit 33,- € für eine gute Karte ist das kein ganz günstiges Vergnügen, trotzdem kann ich jedem Filmfreund so ein Filmkonzert nur dringend empfehlen. Die Atmosphäre ist einzigartig, eigentlich fast eine Zeitreise. Lohnt!

Die Kassette kann durchaus so verklemmen. Klopfen ist auch nicht immer hilfreich, manchmal auch kontraproduktiv. Mich würde mal interessieren, ob dir Logmar die noch schafft. Darf ich Dir die letzten Meter davon belichten? Ich übernehme dann auch die Entwicklung der Kassette. :)

So ist es. "Nicht für Heimanwender" ist auf jeden Fall eine vollkommen verkehrte Schlussfolgerung. FFR hatte bis vor ein paar Monaten wirklich Kahlfilme. Auf einer versteckten Seite...

Jeff: Spricht da ein Theoretiker? Ich hab jetzt 20x auf 30m-Tageslichtspulen umgefüllt (ohne "Schlag") und nicht ein einziges mal irgendein Problem mit Lightpiping gehabt. Und ich wechsle die Spulen auch nur im Körperschatten. Es ist praktisch schlichtweg kein Problem. Gegenbeweise aus der Praxis würde ich gerne sehen.

Ich kann nur unterschreiben, was Marwan sagt. Ein extrem gutläufiger Allrounder mit wunderschönen Farben, deutlichem Filmlook und eben sichtbarem Korn. In 8mm deutlich aber gefällig, in 16mm nicht störend. Die Lichtleitfähigkeit des Polyesterträgers sind vollkommen egal. Dafür hat man einen Bildstand wie sonst selten mit Super 8. Bei Schönwetter macht er tollstes Himmelblau, seine eher flache Abstimmung macht sich dann in feingezeichneten Schatten und akzentuierten Lichtern umso positiver bemerkbar. Und irgendwie ist er besonders gutmütig bei der Verarbeitung. Wenn man Korn nicht mag, sollte man eben einen anderen nehmen. Ansonsten: Testen und selbst entscheiden!

Das klingt sehr plausibel. Wird beim Nächsten Öffnen geprüft. Danke!

http://www.wittner-kinotechnik.de/neu/index.php#20140213-1 : Nach Erfüllung aller Vorbestellungen steht wieder ein Kontingent Wittner Chrome 200D in der Super 8 Kassette für den Webkatalog zur Verfügung. Greifen Sie zu, solange der Vorrat reicht. In den kommenden zwei Wochen wird die Fertigung mit einem industriellen Großauftrag ausgelastet sein. Wir werden aber -da wir dann ohnehin beide Slitter auf Acetatmaterial umgerüstet haben- parallel eine neue Charge Agfa Scala 200X für die Super 8 Anwendung aufschneiden. Dieses phantastische SW Material steht dann -ab der kommenden Woche- wieder in Super 8 Kassetten und als Super 8 Meterware zur Verfügung. Ferner haben wir die Nachfertigung von Orwo N74plus in Super 8 Kassetten auf dem Plan, so dass wir mit der Freigabe im Katalog zum Monatsende rechnen. Die neuen Doppel 8 Sorten Wittner Chrome 200D und Wittner B+W 54 sind -bedingt durch die aktuelle Auslastung- zeitlich etwas nach hinten verschoben worden. Pardon! Sie sind aber nicht vergessen. Nur aufgeschoben - das ist versprochen! Im Laufe dieser Woche findet noch die reguläre Nachfertigung des Wittner Konfekt: Velvia 100 statt, so dass wir hier derzeit mit keinen Engpässen rechnen. Für diesen Monat sind ferner die ersten Tests für die neue Fertigung des Wittner Chrome 100D in der Super 8 Kassette angesetzt. Volles Filmprogramm im Februar für uns - und viele faszinierende Filmsorten für Sie. Feinkost für Filmemacher eben! Erstaunlich und wohl ein gutes Zeichen, dass er Scala und N74 doch noch mal ins Programm genommen hat. So weit ich weiss hatte er da schon alles an Rohmaterial abverkauft... Bin gespannt auf die Preise, die ihm dazu einfallen.

Hmm, also Käse habe ich in meiner Movex definitiv keinen gefunden. Ich habe sie gründlichst und komplett gereinigt. Ausnahme war das Federhaus, das blieb wie es war. Da die Kamera das Rumpeln nur einmal pro Federablauf macht, und das immer irgendwann zu Beginn, kann es doch nur am Motor liegen, sonst wäre es ein wiederkehrender Effekt. Ich bin mir sicher, Simon, Du würdest auch auf Feder tippen, würdest Du es hören und vor allem fühlen. Beim Rumpeln treten im Inneren kurz große Beschleunigungen auf, in diesem Moment verwackelt man die Kamera leicht. Vielleicht hatte Agfa einfach besseren Käse als ihr Schweizer im Federwerk?

Aber es gibt Aukro: http://aukro.ua/kasseta-dlya-8-mm-kinoplyonki-tipa-s-i3961810269.html Im Moment finde ich da aber nur die eine Kassette. Das dort direkt mitmachen ist wohl abenteuerlich, besser ist ein Strohmann im Lande... Nett auch: http://aukro.ua/kinoplenka-svema-cvetnaya-10sht-i3917277066.html (10 Rollen 16mm Farbumkehr-Film, expired 4/78 für derzeit ca. 8€...)

Das ist ein frommer Wunsch. Ich bin ja erstaunt, wie lange es den E100D noch gibt. WCT verkauft ja immer noch die Kodak-Version, wenn die alle ist hat er noch ne Menge auf Lager, aus dem dann W100D wird. Noch ist er also zu haben -- Zugreifen! :)

Schade. Wo die See doch gar nicht wegrennt...

Jetzt kann ich kann Dir nicht folgen, mono. Den von Kodak auf SW-Filmen angegebenen, geringen Unterschied habe ich doch oben zitiert und erklärt, er ist aber eben weit von Deiner Theorie um "gut ein Drittel mehr nötiges Licht" entfernt. Manfred hat es gut zusammengefasst: Messen, losfilmen, gut ist's. Bei schlechtem Licht die Blende eine Spur weiter auf zu machen schadet eigentlich nie, ist aber auch kein durch die Lichtfarbe diktiertes Muss.

Cinevia ist E6 und PXR für D94A gedacht. Wo ist das Problem? Steht jeweils dick dran.

Also mein Belichtungsmesser zeigt bei der orangenen Tafel (weiter oben) exakt den gleichen Wert an wie bei der blauen. Ich bleib dabei: Weniger Licht ist natürlich weniger Licht, aber wärmeres Licht heisst nicht (nennenswert) blinderer Film.

Aber nur weil Wittner "PXR" draufschreibt, muss es ja nicht Plus-X sein, oder? Der ist doch eigentlich schon lange aus dem Programm. Und warum schmückt er sich nicht mit dem Kodak-Namen, wenn es Kodak-Material ist..? Bisschen dubios ist das schon.

Was für eine gute Idee. :)