Regular8

"Stürzen Sie sich in den heißen, farben- und busenprächtigen Karneval..." und "Holen Sie sich ein Mädchen vor die Linse / zuckende Körper / Ekstase" sind der O-Ton-Anteil, oder? Desch Gschwäbelte isch die Nachbetonung.

Genau diese strenge Vorgabe gab es in den letzten 100 Jahren Analogfilmgeschichte eben nicht. Da hat einfach jeder Filmhersteller ausprobiert, was für ihn besser funktioniert.

Wenn es rein monochromatische Laser sind, müsste man sich ja auf jeden Fall auf ein konkretes Triplet aus den drei Grundfarben Rot, Grün, Blau entscheiden. Fakt ist, dass man mit unterschiedlichen Wellenlängen aus Rot und Grün und Blau zu "einigermaßen Weiß" kommt. Sinnvoll wäre dann, die Wellenlänge der einzelnen Laser an die drei Grundfarben des Films anzupassen. Nur, welche sind das? Und sind die drei Grundfarben auf jedem Filmfabrikat (Kodak, Agfa, Fuji ...) auch immer exakt die selben drei Wellenlängentriplets oder nutzt Kodachrome das Triplet Rot1 Grün1 Blau1, während Ektachrome aus Rot2 Grün2 Blau2 besteht, Fuji aus Rot3 Grün3 und Blau3 und Agfa gar aus Rot2 Grün1 und Blau3? Mit einer Lichtquelle, die nur drei einzelne, isolierte Wellenlängen emittiert, gäbe es sehr wahrscheinlich merkwürdige, große sichtbare Unterschiede zwischen den Filmmaterialien, die viel geringer ausfallen würden, würde man eine Lampe mit kontinuierlichem Spektrum und unendlich vielen Wellenlängen nutzen. Im digitalen Kino funktioniert es deshalb, weil das ganze Projektionssystem von Anfang an auf ein genaues Farbtriplet festgelegt wurde und alle Hersteller sich nun streng an genau dieses eine Farbtriplet halten müssen.

Vielleicht wächst auch gerade die Nachfrage, so dass der produzierte Vorrat immer vom Wachstum aufgefressen wurde? Schön finde ich diese Pause auch nicht. Aber die Nachricht gefällt mir: Kodak is currently investing in manufacturing upgrades to improve production capacity and efficiencies for these two popular film types.

Hab nämlich noch nie eine 16 mm Spule mit nur leicht übergroßem Durchmesser (so ca. 40-42 cm) gesehen, die vielleicht noch auf die meisten 16 mm Projektoren passen würden. Die nächste, mir bekannte Größe in 16 mm wäre dann gleich die 1200 und 1800 m Spulen (64 cm wenn mich nicht alles täuscht) für die ganze großen Standmaschinen wie ELMO LX-Serie oder Bauer Selecton 2 oder ähnliches.

5:14 er spricht von einem über eine Stunde langen 2200' Film. Meint er damit Spulen mit leicht übergroßem (> 38 cm) Durchmesser gegenüber den üblichen 2000' (600m / 54 Min) Spulen, oder Spulen mit dem selben (38 cm) Durchmesser, aber kleinerem Wickelkern?

Aber wer Angst vor dem Aus hat, der decke sich halt jetzt noch schnell mit einem Vorrat an Leuchtmitteln für die düstere Zukunft ein. Mit dem sehr wahrscheinlichen Nebeneffekt, dass die Hamsterkäufe zunächst die Preise hochtreiben werden (ist ja gar nicht genug da um den plötzlichen Hamsterbedarf zu decken), gefolgt von einem weiteren Anstieg der Preise, weil nach der Hamsterphase Halogenbirnen so selten geordert werden (hat ja schließlich jeder genügend gehamstert), dass sie somit auch nur noch in geringsten Stückzahlen produziert und kaum noch umgesetzt werden. Das Innere der Glaskugel wird wieder neblig und verschneit. Ich sehe nichts mehr. Vielleicht hab ich auch nur seltsame Schatten gesehen.

Weiß nicht, wo das Problem ist, es wurde doch ausreichend über Leuchtmittel gesprochen und geschrieben? Übrigens nicht zum ersten mal. Vor gefühlten Ewigkeiten beim ersten, allgemeinen Glühbirnenverbot gabs die gleiche Diskussion schon mal, die gleiche Panik. Und? Ergebnis: Nischenbereiche und Geräte bei denen die Glühbirne (damals) alternativlos war, waren von dem Verbot ausgenommen. Niemand musste seinen Kühlschrank oder den Backofen von Glühbirne auf ESL oder LED umrüsten. Alles blieb beim Alten. Und jetzt halt wieder. Im KFZ-Bereich wirds vermutlich auch noch eine ganze Weile lang Glühfadenersatzlampen geben - ob nun mit Xenonfüllung oder ohne, Soweit ich weiß kurven da noch ganz viele KFZs herum, die zwar als Tagfahrlicht LEDS verbaut haben, aber in den Hauptscheinwerfern die normalen Fassungen H1/2/4/7/11 usw. mit Glühfadenleuchtmittel.

D'accord In allem anderen auch. Wir werden sehen, was draus wird.

Ich hab hier noch eine (entwickelte, 15m) Rolle s/w Negativ in S8 herumliegen, die ich gerne mal von ANDEC auf S8 verpositivt haben will. Aber wenn ich mir das so zusammenrechne, komme ich da unter 100 € kaum weg. 25 m Mindestmenge, plus 6 m Vor- und Nachspann, Zuschlag für entwickelt angelieferte Rollen, Kontrast/Dichtekorrigierte Kopie (für s/w mandatory) Spulenmaterial Portokosten Ja, das werden ganz sicher 150 €. Für 15 m s/w Positiv in S8. Ja, irgendwann leiste ich mir das einfach mal. Weihnachten vielleicht. Aber den NC500 auf irgendwas kleinerem als 16? Das ergibt für mich wenig Sinn. Nach den Mustern zu urteilen, die man im Internet findet, sieht der sogar dann noch zu grob und unschön aus, wenn man ihn in 16 verfilmt und dann das Negativ auf S8 Positiv verkleinern lässt. Aber ich lass mich gern überraschen. Mal sehen, ob das Experiment jemand wagt und das Ergebnis online stellt oder nächstes mal in Deidesheim was vorführt. Wer auch immer. Wie auch immer.

Bezieht sich das auf den NC500? Ich weiß nicht, was das bringen soll, den grobkörnigen NC500 zuerst im kleinsten Format zu verfilmen und entwickeln um ihn dann für teures Geld vergrößern zu lassen, wenn das Filmen von NC500 in 16 mm sogar günstiger ist (hab nicht nachgerechnet, könnte mir aber vorstellen, dass das Kopieren/Vergrößern und Wandeln ins Positiv in einem Schritt oder noch schlimmer ... in mehreren Schritten ziemlich teuer ist, so dass der eh schon marginale Preisvorteil von Filmen in N8 vollständig absorbiert wird). Von PF2 in N8 auf 16 vergrößern ... könnte man machen, aber auch da fürchte ich, wäre das direkte Filmen in 16 vermutlich billiger. Und schließlich kann man Doppel8 Rohmaterial (zur Not) auch in der 16 mm Kamera benutzen.

Also es geht jedenfalls um diese Veröffentlichung auf Super8: http://www.super8rezensionen.de/piccolo8405.jpg ( oder nicht?) Wäre hilfreich, wenn man in etwa wüsste, was in der Super 8 Fassung vorkommt.

Danke, ja. Genügt. Zerlegung ist nicht so meins.

Muss man die Bolex D8L zerlegen um den Aufziehmechanismus wieder etwas zu ölen / schmieren und wieder leichtgängiger zu machen, oder gibts da irgendwo ein "Servicelöchlein" durch das man Öl ins Innere tröpfeln kann? Oder gehört das gefettet? Aufziehen läuft halt ultraschwer und ungleichmäßig. Der Motorlauf ist absolut geschmeidig und gleichmäßig.

Zum Thema; ich bin ja so kurz davor, ein oder zwei Röllchen zu kaufen. Für die D8L einerseits und für die Agfa Movex andererseits. In beiden Kameras hatte ich noch nie Farbmaterial. Überhaupt N8 und Farbe...

Ich komm bei Mirko immer durcheinander mit den SW Filmen. Friedemann, ist das der, den es kurze Zeit schon mal in S8 Kassetten gab? Und den wir auch unter anderem mit Volker Leiste 2013/4? in Erlangen verfilmt haben? Ich meine, die meisten Kassetten waren einfach das normale Standardmaterial Adox Pan-X. Aber es waren auch ein paar Kassetten Polyestermaterial dabei (CHS, CMS?).

Wow! Das hätte ich nicht gedacht. Ganz schön luxuriös auch 5/70 anzubieten. Auf einem Schiff.

Dux Kino Filmdöschen gab es definitiv noch Mitte der 80er im Vedes Spielzeugfachgeschäft meines Vertrauens. Die hatten bestimmt noch 100 oder mehr verschiedene Titel an mehreren Drehständern. Ich hätte die auch gerne gekauft, weil sie so schön preiswert waren (ich hätte die Filme halt aus den Dosen rausgezogen und auf Spule gewickelt und gekoppelt), aber ich hatte keinen Zweiformatprojektor, nur Super 8 und hab diesem Umstand (Dux = N8 ) so ein bisschen nachgetrauert.

https://www.murotoys.com/webstore/Mupi-CINEVISOR-VIEWER-per-Bobine-Super-8-MIB-Vintage-PRIMA-VERSIONE

Die mit Super 8 gabs auch, das System nannte sich Mupi. Da war quasi Single 8 Polyestermaterial als Endlosschleife drin (ca. 10 m) in so einer gelben, runden, undurchsichtigen Dose. Dazu gehörte so ein Bildschirmprojektor, der wie ein Fernseher aussah und hinten mit der Cartridge bestückt war. Habe als Kind einige dieser Kassetten besessen. Jedoch das Gerät ging schnell kaputt, also habe ich die Schleifen aufgetrennt und den Film herausgezogen und auf Spule gewickelt. Bugs Bunny, Tweety/Silvester, Speedy Gonzales und so weiter.

Hm. Seltsam. Ich saß ein Jahr lang an einem Abtaster. Über einen Mangel an Bewegung in Amateuraufnahmen konnte ich mich nicht beschweren. Zappel hin, zappel her. Schnitt. Tante Berta winkt. Hui, Fahrrad saust durchs Bild. Zoooooooom, Sauseschwenk nach rechts, nach links Moooooooooz zurück nach WW. Wackelhops trallalala. Opa greift mit der Hand ins Objektiv. Waff-waff-wedelwedel ganz unten am Fuß vom Kameramann. AuS dEm FaHrEnDeN aUtO FiLmEn MaChT SpAsS!

Entschuldige, ja, das meinte ich. Mir war tatsächlich der Unterschied nicht bekannt. Arbeitskopie.

Die Funktion das Loch IN den Film und IN den Bildbereich hinein zu stanzen hatten viele Betrachter. Meiner Meinung nach die unsinnigste Funktion ever. Die Idee dahinter ist so absurd... immer muss man überlegen, ob das dadurch zerstörte Bild noch innerhalb der Szene, die man noch braucht, liegt, oder außerhalb. Mit diesen Betrachtern sind ja nicht Nullkopien gesichtet und bearbeitet worden, sondern die direkten Umkehroriginale. Aber gut, wer's mag.

Erstes Bild, die abgefahrene, zu S8 modifizierte 16 mm Spule.

Oh herzlichen Gruß zurück. Danke, Manfred! Dass du noch filmst gefällt mir. Und dass du noch Spaß dran hast, auch.