Helge

Natürlich! Die Käufer dieser Kamera projizieren nicht, die filmen mit Negativfilm und scannen. Für diese Zahl von Käufern ist das Abenteuer schon ein Wagnis, für die paar Projizierer wäre das völlig irre🤪

Ich bin mir nicht sicher, ob die Zielgruppe noch stop-motion in S8 macht…? Alles, was ich dazu an aktuellen „Kunstwerken“ gesehen habe, war mit der Digicam produziert - aber das Internet ist groß…

Schon mal in den Visacustic 1000 oder 2000 angeschaut? Man kann Filme recht problemlos von Hand einlegen.

Nein, das hat auch keiner behauptet! ???

Habe eben mal meine Unterlagen gecheckt, tatsächlich haben 6080, 4080 und 801 macro das selbe Filtergewinde (analog für die 56er Modelle)… Daher gilt meine Aussage sicher für die Silberlinge, lege aber meine Hand nicht für die Tonfilm-Kameras ins Feuer…

M.W. ist weder bei den XL Tonkameras, noch bei den Silberlingen etwas unlauter mit reingerechnet. D.h., 1,4 ist 1,4 und 1,8 ist 1,8 - die Ausspiegelungen muß man (zumindest laut Dieter Müller) selbst reinrechnen. Die Objektive in den 40xx wirken auf mich auch größer als die Pendants in den Silberlingen. Die 4056 hat das 56er Zoom, die Schwestermodelle 6056 und 6080 haben die gleichen Objektive, wie die „kleineren“ Tonfilmkameras 40xx.

Ja, die Zielgruppe macht anscheinend keine Animationsfilme in Super 8…

Ehrlich: ich habe 2 Nizos mir 80 mm Zoom und habe die lange Brennweite erst 2-mal genutzt! Daß das 56er schärfer zeichnet, ist eine bekannte Tatsache und letztlich dem weniger an Glas geschuldet (außer vielleicht im Vergleich mit dem Multicoated der Nizo Professional 😉

Ok, da habe ich mich offensichtlich etwas verrechnet ☹️ Danke für die Korrektur

Natürlich bekommt man eine gebrauchte Kamera, die sogar jetzt funktioniert für wenig Geld. Es geht aber nicht darum, einen lauffähigen Ford Fiesta aus den 80igern mit vielleicht 300.000km als Firmenwagen zu verwenden, sondern ein neu produziertes Modell. Natürlich ist die Kodak kaum eine Alternative für Hobby-Filmer, aber für Professionelle ist sie das natürlich, und natürlich nicht für „reiche“ Produktionsfirmen, ein ausgefallener Drehtag ist teurer, als die Miete einer neuen Kamera (von den Features der Kodak ganz abgesehen). Und natürlich kann Kodak die Garantiebedingungen frei formulieren, auch in Deutschland. Da verwechselst Du eventuell Garantie und Gewährleistung? Ob und wann die Kamera hierzulande verfügbar sein wird, ist noch völlig unklar.

Die Nizo 561 ist sicher die bessere Wahl! Vermutlich täte es sogar eine 481 (48 mm Telebrennweite)?

@Benutzername Ich denke, die meisten der bisher genannten Kameras werden auch einen Kodak Vision 200T „schlucken“, also korrekt belichten können. Dann sollte es auch ein solcher als Testfilm sein, da einige z.B. den E100D nicht korrekt belichten können. Wie schon angemerkt, würde ich weniger aufs Gewicht, als auf Bedienbarkeit und Zuverlässigkeit schauen. Einige der genannten erlauben eine synchrone Tonaufnahme (z.B. mit einem Stereo-Fieldrecorder), die Nizo Silberlinge, die AGFA Movexoom (WIMRE) und die Leicina Spezial und evtl. noch eine von den anderen.

Das ist arg übertrieben! Die Kamera wird kaum profitabel sein, die dazu erforderliche Verkaufszahl von mehreren 10.000 Geräten wird sich kaum oder erst spät einstellen. Kodak rettet damit m.E. nur einen Teil seiner Investitionen in die Entwicklung und befördert damit vor allem Sein Filmgeschäft. Die Garantie ist im US-Markt nicht herausragend schlecht, aber sicher auch nicht besonders gut, aber Du übertreibst. Die Kamera ist weniger für die, die sie sich leisten können (die filmen eh‘ nicht), als vielmehr für die, die sie brauchen, sie ist die einzige, verfügbare neue S8-Kamera.

Ja, ca. 31 Kassetten (wenn ich richtig gerechnet habe), nicht gerade üppig. Aber Garantiebedingungen sind in den USA nie besonders üppig, die gesetzliche Gewährleistung viel schlechter als hierzulande.

Das steht im hier schon mal verlinkten Manual: https://www.kodak.com/content/pdfs/KODAK-SUPER-8-Camera-user-manual.pdf auf Seite 4: 1 Jahr ab Kaufdatum oder 100.000 Frames, was auch immer zuerst eintritt, nur für den Erstkäufer und nur in dem Land, wo sie gekauft wurde

Welches spezielle Festure der Nizo 4056 bzw. der Canon 1014xls wird denn für das Projekt benötigt? Eine Sound-Kamera ist u.U. etwas leiser, aber das kann nach 40 Jahren anders sein. Ansonsten hat eine Sound-Kamera keine großen Vorteile, die stark gummibasierten, leisen Antriebe und der komplexe Aufbau sind heute eher problematisch, was die Reparierbarkeit angeht. Was spräche denn gegen einen Nizo Silberling?

Diese Fragen und mehr hat @Jürgen Lossau eigentlich alle recht gut und ausführlich in seinem Buch „Super 8“ beantwortet: https://clickundsurr.de/products/super-8-von-juergen-lossau @Benutzername was ist denn der Hintergrund Deiner Frage? Willst Du Dir eine passende Super-8-Kamera kaufen?

@Martin Rowek @Dent-Jo Was für ein Gehabe…? Aber Bilder sagen mehr als tausend Worte…😉 1) Zahnriemen: (überall da, wo Synchronität gebraucht wird) 2) Keilrippenriemen: (wenig Spannung, flach und gute Kraftübertragung) 3) Flankenoffene, formgezahnte Keilriemen (FOZ): (hohe Haltbarkeit)

Hmm, vielleicht… Die Empfehlungen sind etwas seltsam, so groß unterscheidet sich das Spektrum einer LED (wenn es die Zuordnung einer Farbtemperatur verdient) auch nicht von einer Halogenlampe. Die Berechnung der notwendigen Korrektur entspricht meiner Formel oben.

Interessanter Konversions-Rechner. Ein paar merkwürdige Angaben (6500K=Tageslicht; 3800K=Kunstlicht???) Kann man aber auch selbst ausrechnen: 1) Quellen-Farbtemperatur A und Ziel-Farbtemperatur B in Mired umrechnen Mired=1 Million/ Farbtemperatur [K] 2) Beide Werte voneinander abziehen, Ergebnis durch 10 teilen = Korrekturfilterwert x in Dekamired (A>B bedeutet Rx z.B. R12, B>A bedeutet Bx, z.B. B6).

Das kenne ich auch noch. Aber diese Folien mußte man wie rohe Eier behandeln, sie waren empfindlich gegen Verkratzen und andere Beschädigungen.

Es geht ja immer darum, daß die Folie homogen und völlig klar ist und keine Störungen im Kunststoff sind, die Streuungen verursachen, dazu eine völlige glatte Oberfläche. Das sind alles keine Anforderungen, die man an Beleuchtungsfilter stellen würde, aber die man an Fotofilter stellt. Es gibt zwar so etwas wie Farbkonversionsfolien bei Thomann, aber auch eigentlich nur für Beleuchtungszwecke. Da würde ich dann doch eher vergütete Filter nehmen oder im Notfall die Hama Folien.

Cokin für 93mm? Kannte ich noch nicht…

@Kabelsalat sowas hier z.B.: https://www.ebay.de/itm/296089678998?

93mm, das klingt nach Hasselblad V-System, da müßtest Du fündig werden. Und weder Graufilter, noch gute Farbkonversionsfilter für Kunstlichtfilme wirst Du so eben bei den bunten Effektfolien für Scheinwerfer finden, von der miesen optischen Qualität mal abgesehen.