Mich

Blitze habe ich noch nicht wirklich gut auf den Film bekommen. Wenn die Kamera nass wird ? Das muss sie aushalten - ist einfach so - dafür ist sie da :) Ich packe die EL bei Regen ein und habe immer einige Handtücher bei mir. Dann wird sie nur wenig nass und es schadet nicht. Ich finde, sie tollsten Aufnahmen entstehen eher in 'dramatischeren' oder ungewöhnlicheren Situationen - bei Sonnenschein ist eher langweilig; es sei denn, es geht um bestimmte Motive oder die Situation bringt es mit sich. Einfach nur 'Landschaft und Sonne' ohne weiteres erfüllt irgendwie nur den Zweck der 'geschwenkten Postkarte'. Eine tolle Szene gelang mir im Winter bei Nebel und beginnenden Schneesturm auf einem Sessellift am späten Nachmittag. Das Wetter schlug um. Die Skipiste war schon leer und man riet mir dringend, mit dem Sessellift ins Tal zu fahren und nicht auf Skiern. Ich packte die Eclair ACL aus dem Rucksack, legte sie auf meine Schulter und filmte, während der Sessellift fuhr. Der eisige Wind schaukelte den Sessel, der harte, stechende Schnee schlug mir ins Gesicht und auf meine Hände. Ich musste die Handschuhe vorher ausziehen, um ein Objektiv zu tauschen und dann die ACL zu bedienen. Unten angekommen waren meine Hände taub und schmerzten....... aber ACL war voller Schnee und ich musste sie ziemlich schnell abwaschen, bevor sie in der Wärme ganz nass werden konnte. Das hat extremen Spaß gemacht und die Aufnahmen zeigen die Situation !

Hallo, Du schreibst immer wieder davon, dass "Herr Otte Dir aus 16mm dann 9,5mm machen würde" und damit 9,5mm genau so teuer wäre wie 16mm. Was ich nicht ganz verstehe: Warum nicht direkt auf 16mm filmen ? Warum so kompliziert ? Wo liegen die wirklichen Vorteile für Dich darin, auf 9,5mm zu drehen ?

Tolles Filmwetter ! Gleich geht's los, es gibt eine Unwetter-Warnung ! Bin schon mit der Bolex EL draußen. Der Aviphot macht's möglich ... Ich liebe es, solche Stimmungen auf Film zu bannen. Ideales Wetter zum Filmen ! Was gibt es schöneres ? Die Bolex muss zwar wieder einmal herhalten, aber das packt die schon ! Wer von Euch filmt noch gerne bei wirklich gutem Filmwetter :razz: ? Mich

Tolles Filmwetter ! Gleich geht's los, es gibt eine Unwetter-Warnung ! Bin schon mit der Bolex EL draußen. Der Aviphot macht's möglich ...

Im Lomograhy - Shop gibts jetzt auch noch weitere 16mm Filme, sogar 'übliche' wie Vision3: http://shop.lomography.com/de/films/16mm-film und Super8 http://shop.lomography.com/de/films/8mm-films

Dann wäre ja mal endlich wieder ein Klassiker als Schmalfilm verfügbar (wenn auch erstmalig). Nach Kodachrome gab ja eigentlich kein 'Standardmaterial' in Umkehr mehr. Bin sehr gespannt ....

Finde ich sehr interessant. Kern Optiken waren eigentlich immer verhältnismäßig teuer - verglichen zu anderen Herstellern. Sie waren teurer als manche Arri-Optiken von Schneider, Rodenstock, Kinoptik oder Mitchell-Objektive von B & L etc. besonders die späteren Preset-Switare. Kinoptik war vergleichsweise preiswert - wobei sie heute so mit die teuersten sind. Ich finde, man kann sagen, mit Kern-Objektiven stets gut bedient zu sein und nichts falsch machen zu können. Und dass nicht nur wegen der optischen Qualität: Exemplare zu finden, die enttäuschen, sind eher die Ausnahme; verpilzte, gealterte oder 'unbrauchbare' Kerns sind sehr selten. Ich bin auch davon überzeugt, dass sie mit hohen Ansprüchen gefertigt wurden; wie man mir erzählte, wurden sie vor der jahrelangen Einlagerung auch auf einer Art 'Schiffchen' auf Wasser gefertigt, um so Erschütterungen abzufangen ... Weißt Du, weshalb das Switar 50mm 1,4 nur kurz hergestellt wurde ? Könntest Du auch ein Macro-Yvar 100mm richten, wo der Blendenring 'verdreht' ist ?

Gibts nicht mehr. Und das in etwa ist eines der größten Probleme, mit dem Schmalfilmer im Moment zu kämpfen haben. (auch weil kein Pendant von Kodak mehr gibt). Da war Fuji Velvia-50 drin ...

Meinst Du die normale Schmelzsicherung im Boden ? Die ist noch ganz. Die Kamera selbst läuft ja auch noch.

Hallo, ich habe ein Problem mit einer EL: Mir ist wieder mal ein Magazin-Motor (kleine Version) 'durchgebrannt' und seitdem scheint die Kamera keinen Strom mehr aus der Anschlussbuchse zu geben. Ich habe schon einen anderen Motor probiert, aber der läuft nicht. Gibt es in der EL noch irgendwo eine weitere Sicherung ? Oder ist da jetzt irgendwo ein Kontakt oder Kabelproblem entstanden ? Sollte ja eigentlich nicht, denn normalerweise brennt ja die Sicherung bei größeren Problemen durch. Hat jemand eine Idee ? Micha

Auf der Seite hatte ich schon mal gesucht. Aber ich habe nicht gefunden, ob z.B. die letzte Generation MC-Switare bis ganz zum Ende, oder nur etwa Anfang der 80er hergestellt wurde. Ich meine, letzteres auch mal irgendwo gehört zu haben.

Wahre Worte. Gerade in der letzten Zeit traf dies für Schmalfilmer schon mehrmals zu. Ich denke nur mal an die letzten 3-4 Jahre ...

Wann wurden eigentlich die letzten Kern-Objektive produziert ? Bis in die 90er ? Micha

Auch wenn man die H-16 sowie die EL-16 und die EBM heute immer noch neu kaufen kann: Bis wann wurden eigentlich die Teile produziert ? Und wann wurden die letzten MC-Switare produziert ?

Ich weiss jetzt nicht genau, wie das bei d-mount ist, aber bei c-mount Objektiven von Kern gibt es einige, die ein sehr langes Gewinde haben, teils mit 'über stehen Fortsatz' am Ende, hinter dem Gewinde. Das ist manchmal bei uralten Switar oder Genevar Objektiven so, die funktionieren dann fast nur bei den H-16 Non-Reflex, für die sie auch gedacht waren. Gut möglich, dass Kern bei d-mount auch ähnliche Ausnahmen macht. Micha

Und wie war das bei den späteren Objektiven, zum Beispiel den Preset-Macro-Switaren ? Da gab es ja die silber-schwarzen, die nicht MC waren: Manchmal hat die Vergütung hier unterschiedliche Farben. Und bei den letzten, schwarzen Multicoated-Versionen: Ist das eine andere Vergütung als bei den silber-schwarzen Presets ?

Gab's eigentlich Unterschiede in den Vergütungen ? Ich sehe da bei einigen Switaren Unterschiede. Sind das eher 'alterungsbedingte Zufallsbefunde' oder gabs wirklich verschiedene Serien ?

Das meinte ich in etwa, als ich schrieb, dass z.B. der Scotch Chrome, den es bis 2005 gab, mit 100 ASA nicht feinkörniger war als der Agfa (ich glaube er hatte RMS 13) und auch nicht an Agfa-Farben erinnerte und damit ausdrücken wollte, dass die Wahrscheinlichkeit, dass ein neues Alternativstarter-Material den Ansprüchen und Vorstellungen der Filmer, die Velvia gewohnt sind, eher nicht ganz so hoch sein wird. Welcher Unterschied zwischen RSX-200 und Avi ist Dir denn aufgefallen ?

Und wo sind die alle hin ?

Arri-Keller meinte ich ;-) Der Lederzahnarzt klopft bei Webos nach, glaube ich zumindest. Bei so vielen Ärzten und Männern kommt man durcheinander. Ich suche jetzt den Bolpro-Mann ...

Nein, da verwechselst Du was; der Zahnarzt hat einen Arm-Keller. Und der Lederarzt weiß ich nicht ...

Ich finde toll, dass Kodak sich wieder verstärkt mit analogem Film auseinandersetzt. Auch ansonsten gibts noch viel zu tun, die Zeit des Films ist noch lange nicht vorbei. So wollte ich hier fragen, ob einer weiß, wo man Pläne und Unterlagen zu dem Umbau der Bolex Pro-16 finden kann, genauer gesagt der bekannte Umbau auf 9,5mm, der ja schon häufig durchgeführt wurde. Da 9,5mm sicher das Format der Zukunft sein wird, am robustesten ist und auch noch das beste Preis/Bildfläche-Verhältnis aufweist, würde sich solch ein Umbau ja lohnen. Und nicht zuletzt ist die Bolex 16-Pro ja quasi die beste 'professionelle Amateurkamera', nicht zuletzt weil nicht etwa Arri draufsteht, sie KEIN Wechselmagazin hat (besonders wichtig für Amateure) und man sie NICHT auf S-16 umrüsten könnte. Und dazu noch: Man kann einen Regenschirm anbringen. Das man sich als Amateur eine Kamera wünscht, für die es heutzutage weder Werkstatt noch Ersatzteile gibt, versteht sich ja von selbst .... Noch eine Frage: Es gibt in der Schweiz einen Herrn, der baut diese Kameras so um, dass man auch C-Mount Optiken verwenden kann: Er entfernt den Sucher und ersetzt ihn durch ein digitales Display, verringert das Auflagemaß und entfernt deshalb den rotierenden Spiegel. Natürlich wird auch der Objektivanschluss verändert. Auf Wunsch kann der der rotierende Spiegel nach aussen verlegt und als Ventilator (praktisch an heißen Sommertagen) umgebaut werden. Kann mir jemand da weiterhelfen ?

Ich filme im Moment auch sehr viel mit der ACL. Meine Magazine wickeln auch auf Winding A auf, allerdings gibt es hier verschiedene Magazin-Typen, die im Laufe der Jahre produziert wurden. Auch verschiedene Kamera-Motoren; 'frühe' Kameras haben manchmal einen kleinen Motor, der anscheinend mit den 120m Magazinen schon mal Probleme gemacht haben soll. Welche Magazine hast Du, 120m oder 60m ? Alles in einem ist die ACL /ACL-II eine tolle, handliche Kamera mit vielen Vorteilen. Sie ist zudem einfach zu bedienen, einfach konstruiert und sehr robust. Ich würde auf jeden Fall einen Testfilm machenund sicherstellen, dass der Film gut durch die Kamera transportiert (z.B. ohne "Schlaufengrößenänderung") wird und ob beim entwickelten Film Bildstand und Schärfe stimmen. Welche Optiken hast Du ? Micha