magentacine

Sehr guter Vorschlag! Während @s16 damit beschäftigt ist, kann @cinerama uns die Totenzahlen des realexistierenden Kommunismus auflisten. Ich gebe Starthilfe: 4,5 Millionen Tote in Stalins Gulag-System von Konzentrationslagern; 38-45 Millionen Tote in Mao Tse-Tungs Kulturrevolution (die meisten durch ideologisch motivierte Fehlentscheidung verhungert, der Rest gefoltert, umerzogen, erniedrigt); 1,7 bis 2,2 Millionen Tote durch die "Roten Khmer" im Kambodscha. Nur damit wir die Kehrseite der (nicht-kapitalistischen) Weltbeglückung nicht ganz vergessen.

Das ist Mono in Mehrzackenschrift. Die Kanalinformation ist identisch.

Wie immer gehst Du auf das Argument nicht ein. Raunen und indirektes Unterstellen der Parteilichkeit genügen. Welche sollen das bitte sein? Die mythischen "abgerundeten Bildfensterecken", um angebliche Patentansprüche von Todd zu umgehen? Nenn doch mal Roß und Reiter: Welche Querverweise zur Produktionspraxis? Welche "internen Praktiken und Besonderheiten"? Du findest also in Carr/Hayes einzigartige Informationen, die auf in70mm.com oder widescreenmuseum.com nicht zu finden sind? Ich frage lieber nicht nach. Keine Frage, daß prädigitale Recherche viel mühsamer war. Die Verfehlungen der Autoren bestehen aber nicht darin, daß ihnen etwas entgangen ist oder nicht zugänglich war. Das Unseriöse war, daß sie sich an jenen Stellen, für die sie keine Erklärungen fanden, aufs Fabulieren, Erfinden und Märchenerzählen verlegten. Aber wie Du einmal sagtest: "Hier wurde auf hohem Niveau improvisiert!" Deine Todd-AO-Benennungsthese, die Du nun zu relativieren und umzudeuten versuchst, ist nicht haltbar. Das habe ich oben begründet und belasse es auch dabei. Da Dich zufällig eingefügte, nichts beweisende oder erklärende Bilder offenkundig faszinieren, hier ein weiteres, das mir besser gefällt: © 1962 Tōkyō Takarazuka Gekijō K.K. (東京宝塚劇場株式会社)

Ist in den letzten Jahren jemand dahinter gekommen, welcher deutsche Trickfilmer diese Meisterwerke damals hergestellt hat? Ich hoffte damals auf Kopierwerkskenner, die anhand von Startbändern oder Beschriftungen etwas dazu sagen könnten. Sind jemandem 35-mm-Kopien der "CD-Film"-Trickparaden bekannt, oder gab es die nur auf S8mm und später VHS?

Das ist sicher richtig und wird oft gängige (und falsche) Praxis gewesen sein, so wie man auch 70-mm-Filme in 35mm oder Magnetton- und Dolbyfilme in Mono gespielt hat. Damals aber der Markenname Todd-AO eben auch für die Öffentlichkeit ein eingeführter Qualitätsbegriff. Inzwischen ist ein halbes Jahrhundert vergangen, und 2019 ergibt es absolut keinen Sinn, die bekannten korrekten Verfahrensbezeichnungen (Super Panavision, Super-Technirama 70, M.C.S. 70 usw.) nicht zu nennen und alles, was 70mm breit ist und 5-Loch-Schaltschritt hat, als "Todd-AO" zu bezeichnen. Gerade dieses Forum wird oft von Leuten, die sich mit Filmtechnik wenig auskennen, als Referenz benutzt. Darum sollten wir alles vermeiden, was neue Verwirrung schafft. Ein einziges liederlich recherchiertes und schlampig korrekturgelesenes Buch wie das von Carr/Hayes hat über Jahre Fehler multipliziert und in wissenschaftlichen Texten wie auch im Internet am Leben erhalten. Daß Kollege @cinerama neuerdings die "Schauburg" als Referenz zitiert, ist immerhin eine überraschende Wendung. Dem halte ich entgegen, daß das Karlsruher Festival eine ausgesprochene Insider- und Spezialistensache ist, bei der man als Veranstalter davon ausgehen kann, daß die Mehrzahl der Besucher weiß, was gemeint ist. Als allgemeine technische Bezeichnungsvorgabe, wie @cinerama es forderte, ist "Todd-AO" definitiv nicht geeignet.

Ist das ernsthaft der Level an Recherche und Korrektheit, den Du anstrebst? Deine abgebildete Textquelle zeigt eher, wie man es auf keinen Fall machen sollte: Flucht in Ketten (The Defiant Ones) ... Scope? -- Falsch, ist sphärisch 1:1,85. Feuervögel startbereit (Thunderbirds are GO) - Techniscope Die fünf Geächteten (Hour of the Gun) -- Panavision Das Engelsgesicht (The Beast Within) -- Panavision Exodus -- nicht Todd-AO, sondern Super Panavision [70] Eine Flut von Dollars (The Hills Run Red) - Techniscope Die Frau am Fenster ( Une femme à sa fenêtre) - Technovision Die frechen Teens drehen ein neues Ding (Classe mista) - 2-perf ohne Verfahrensangabe Geheimauftrag Dubrovnik (The Secret Invasion) - Panavision Das Geheimnis der falschen Braut (Sirène du Mississippi) - Dyaliscope Die ganze These ist Unfug und wäre für filmografische Arbeit und Geschichte der Breitwandtechnik ein Schritt rückwärts. Und auf die vorgebrachten Argumente kommt wieder mal keine Antwort - pausenlos sinnlose Links posten ist wohl einfacher. Etwas mehr Mühe, bitte.

@cinerama Vollständiges Ansehen des Vortrages beantwortet Deine technische Frage!

Artikel von der Filmrestauratorin Anke Mebold zur Geschichte der Tonbilder: Vortrag zur Restaurierung und Materiallage. Es gibt auch zwei historische Tonbildprogramme als DCP zu leihen.

Das gute "Eden"! - Bei der Eröffnung auch mit Plexiglas-Drehkreuz und "Kartenleser". Nur schade, daß das noch kleinere "Esprit 2" wieder zugemacht wurde. ? Im "Eden" könntest Du heute DEM HORIZONT SO NAH sehen. Nachdem ich die Bilder im verlinkten Bericht aus Braunschweig gesehen habe, überlege ich, wer freiwillig in das gezeigte blaubeleuchtete Kino geht. So sehen Sets bei AKTE X aus, wenn's um Alien-Experimente am Menschen geht. Oder will man Junkies daran hindern, ihre Venen zu erkennen und sich eine Spritze zu setzen? Aber Friede, Freude und Erfolgswünsche allen Beteiligten, solange alle zufrieden sind, bin ich's auch! Der Teppich erinnert stark ans Overlook-Hotel in SHINING, darf man seine eigenen Matchbox-Autos mitbringen? ?

Der Kodakkleber ist hochtoxisch. Nicht daran schnüffeln! Nur bei gut belüftetem Arbeitsplatz verwenden. Bitte auch nicht ins Abwasser schütten oder in den Hausmüll werfen, sondern korrekt als Gefahrstoff entsorgen. Lies mal, was da drin steckt. 1,4-Dioxan. Und Dichlormethan. Liste der historischen Filmkleber: https://www.filmkorn.org/super8data/database/articles_list/film_cement.htm Es gibt eine bessere Alternative: Forumsmitglied Filmtechniker hat zu fairem Preis den ungiftigeren Filmzement Paratax, welchen ich seit einiger Zeit für 16 und 35mm benutze und nur sehr empfehlen kann!

Erledigt!

Zu den TC-Kopien mit dem dicken Bildstrich: Ich finde es schwer vorstellbar, daß 35mm-Kopien in diesem nicht genormtes Format ausgeliefert wurden, ohne daß der Verleih Filmtheater/Vorführer durch ein Schreiben oder anderweitige Information darüber informierte, ebenso, daß die Formatabweichung nicht auf den Aktkartons bzw. Dosen gekennzeichnet war. So etwas wurde oft genug in der Fachpresse (Filmecho, Kino-Technik, film-technikum usw.) vermerkt, aber ich kann mich an nichts dergleichen erinnern. Sicher, im Jahr 1960 lagen die großen Breitwand- und Formatwirren der CinemaScope-Einführung schon etwas zurück. Aber viele Theater besaßen eine für das ursprüngliche Magnetton-Scope verbindliche 1:2,55-Bildwand. Auf dieser hätten sie - durch Austausch der Grundoptik - das "geletterboxte" BEN-HUR-Bild ohne Balken spielen können. Sind denn von den existierenden TC-2,5-Kopien irgendwo noch Aktkartons oder Dosen erhalten? Ich hatte zwar mal eine solche Farbdruck-Lichtton-Kopie in Händen, das ist aber viele Jahre her, und sie war leider in neuen Dosen des ausleihenden Archives.

Hallo perignon, verrätst Du uns auch, warum Dich das Thema interessiert?

Auch von Fliegenden Untertassen, dem Yeti, Reptilienmenschen, Dänikens Göttern aus dem All und dem Ungeheuer von Loch Ness habe ich viel und oft gehört. Sollte ich diese Phänomene deshalb "als real ansehen"? Wenn man wirklich wissen will, ob die deutschen KRIEG DER STERNE-Kopien auf 70mm dolbysiert waren, ist es sicher herauszufinden. Schließlich haben Menschen diesen Film synchronisiert, abgemischt und vertrieben; auch die Firmen Dolby und Fox, welche eine deutsche Lizenzgebühr bezahlt haben muß, existieren noch. Mich interessiert es selbst nicht, aber Argumentationen wie o.a. sollten wir vermeiden, sonst landen wir diskussionsmäßig noch beim NuOptix-Modul Reloaded. ?

Womöglich ein "Influenza ® ", der auf einen Film aufmerksam machen und Klickzahlen für den Trailer generieren soll. ? Der Trailer ist so geschwätzig und dumm geschnitten, daß jeder Wunsch, den ganzen Film zu sehen, sich bei mir augenblicklich verflüchtigt hat.

Der Name allerdings war "Goldbogen", nicht "Goldbaum". ? https://de.wikipedia.org/wiki/Michael_Todd

Wäre es möglich, daß der D150-Effekt erst ab einer gewissen Projektionsdistanz wirksam wird?

Der erste Todd-AO-Film war allerdings OKLAHOMA! (1955). ? Erst ein Jahr später kam AROUND THE WORLD in die Kinos. Vor längerer Zeit hattest Du doch ein Bild eines D-150 Super Curvolon Vorsatzes gepostet, war der nicht mehr funktionsfähig?

EMPIRE STRIKES BACK auf 70mm (mit Blogpost und 4K Download)

Bitte alle mal in den Schatten gehen und Wasser trinken. Bin schon dort.

So, hier noch Fotos für die, die das Video nicht ansehen konnten: Im Vorspann des Films (Norwegen 1958) steht als Tonsystem "AGA", vermutlich ist dieses AGA-Baltic gemeint

Bin bei einem skandinavischen Film aus dem Jahr 1958 auf einen Typ Mono-Tonspur gestoßen, den ich so noch nie gesehen habe. Zwei Fragen an Sammler und Kopierwerkserfahrene: - Kennt jemand andere 35mm-Kopien aus deutschen oder europäischen Kopierwerken dieser Zeit, die eine solche Spur (mit "Mittelstreifen") besitzen? - Weiß jemand, welcher Typ von Lichttonkamera für so etwas verwendet wurde? Bitte die schlechte Qualität des Videos zu entschuldigen, ist nur "aus der Hand geschossen". LTSPUR_NORWEGEN_1958__001.flv

Sehr schöner Film! Wer noch mehr von Uli Gaulke und über SUNSET OVER HOLLYWOOD hören will:

Ja, nach dem Bild tippe ich auch auf Wasserschaden, der Fuji-Rot macht kleine, punktförmige Flecken.

Hitze war auch mein erster Gedanke. Aber ich verstehe @Peikert so, daß die Flecken auch im Tonspurbereich und im Bildstrich ("Bildrahmen") sind, und diese Bereiche sind ja doch relativ geschützt gegenüber "Brateffekten" durch falsch eingestellte Lampen, mangelnde Kühlung der Filmbahn und ähnliches. Jedenfalls habe ich sowas als Hitzeschaden noch nicht gesehen. Würde verspritzter oder verschmierter Tonspurentwickler sofort oder erst nach längerer Zeit eine Verfärbung ergeben?