fcr

Ich habe gerade eine Ferrania-Werbemail zu der Kickstarter-Kampagne erhalten und bin erst dann hier aufs Forum zurückgekehrt (um die zwischenzeitlichen Reaktionen zu lesen). Leute, ohne hier die Dinge zu pessimistisch sehen zu wollen, aber die Kickstarter-Kampagne ist leider ein Offenbarungseid: - Ferrania schreibt https://www.kickstarter.com/projects/filmferrania/100-more-years-of-analog-film?ref=users, dass sie zur Zeit nur eine sehr begrenzte Charge Film produzieren können ("we are able to make just one very limited batch of film this year") - offensichtlich geht eine echte Serienproduktion noch nicht. - Die Kickstarter-Geldsammlung über 250.000 Dollar dreht sich nicht um die Produktion von Film, sondern die Sanierung dreier Maschinen. Daraus kann logisch nur folgen, dass Ferrania das Geld ausgegangen ist, um die Fabrik aus eigener Kraft (bzw. den eingesammelten EU-Fördermitteln und Krediten) zu sanieren. Und für diejenigen, die sich mit Kickstarter nicht auskennen: eine Kickstarter-Spende bzw. eine erfolgreiche Kickstarter-Kampagne (bei der die $250.000 komplett eingesammelt werden) bedeutet keinesfalls, dass das Projekt auch gelingt. Es gibt auch keinerlei rechtliche Verpflichtung des Kampagnenstarters, die Förderer zu entlohnen. Gerade viele Technologieprojekte, die sich über Kickstarter finanzierten, sind letztlich gescheitert, siehe diesen Artikel. Ich wäre an Eurer Stelle äußerst vorsichtig mit dem Einsatz von Geld bei dieser Kampagne.

Das inhaltslose Retro-Marketing nervt mittlerweile so sehr, dass ich die Twitter-Nachrichten von Ferrania abbestellt habe. Mir schwindet durch diese unseriöse Kommunikation langsam der Glaube, dass aus dem Ferrania-Unterfangen noch was wird.

Zurück zu Ferrania: Ich höre von denen zu viel Marketing (mit Umfragen, Podcasts etc) und zu wenig konkrete Information über Produkte und roadmaps.

Datum steht jetzt fest: Saturday 24th of October 2015 WWW.GS8D2015.JIMDO.COM Contact: info@mobileskino.ch Please spread the word! *** Dear Friends Here finally the exact date of the celebration of Super8's 50th anniversary: Saturday 24th of October 2015. We had overwelming feedback to our first call and with still more than a year to go we are happy that already people from 26 cities have been in touch and plan to organise an event. I am regularly updating the list here: http://gs8d2015.jimdo.com/gs8d-2015/ We're looking forward to many more to come! Please keep spreading the word! Best wishes, David & Florian of MOBILESKINO

Gerade von David Pfluger erhalten: GLOBAL SUPER8 DAY is coming in OCTOBER 2015 WWW.GS8D2015.JIMDO.COM Contact: info@mobileskino.ch Please spread the word! Liebe Freunde Im Jahr 2015 feiert Super8 sein 50-jähriges Bestehen. Ein Grund zu feiern! Bereits vor 10 Jahre waren wir Teil der Kerngruppe in der Feier des GS8D 2005 welcher mit grossem Erfolg stattgefunden hat. Dies dank Super8-Enthusiasten auf der ganzen Welt, die Vorführungen am gleichen Tag organisierten. Wir möchten euch alle bitten, wieder mit uns zu feiern! Im Oktober 2015 an einem noch zu bestimmenden Datum werden wir ein Super8-Screening in Basel, Schweiz organisieren. Bitte tut das gleiche, wo auch immer Ihr seid, und verbreitet diese Nachricht damit wir so viele Leute wie möglich erreichen! Unser Plan ist es alle Vorführungen am gleichen Tag im Oktober 2015 zu koordinieren. Wir werden die Veranstaltung in Deiner Stadt nicht organisieren, aber wir sammeln die Informationen die wir von Euch Organisatoren erhalten um auf einer Webseite den globalen Überblick zu geben und den Veranstaltungen eine gemeinsame Plattform zu geben. Dies ist eine erste E-Mail, um die Nachricht zu verbreiten. Bitte setz Dich mit uns in Verbindung, wenn Dir die Idee gefällt und wenn Du Dir vorstellen kannst, ein Screening in Deiner Stadt zu veranstalten. Du verpflichtest Dich zu nichts, wir möchten nur gerne ein erstes Gefühl dafür bekommen, wie viele von Euch da draußen sind. Es spielt keine Rolle, ob die Veranstaltung die Du planst groß oder klein ist: Zeige Super8-Filme in Deinem Garten mit Freunden oder mit tausenden von Menschen im lokalen Stadion. In einer Ära der bröckelnden Film-Infrastrukturen, lasst uns Super8 feiern und dem Geist des Filmemachens mit echtem Film neue Kraft geben! Mit besten Grüssen und wir freuen uns darauf von Euch zu hören! David & Florian von MOBILESKINO Basel, Schweiz

Müsste gehen, aber dann auch - wie im PDF-Datenblatt sichtbar - mit heftiger Fisheye-Verzeichnung.

Das Objektiv sieht sehr stark nach einem CS-Mount-Objektiv aus (mechanisch identisch mit c-mount, aber mit kürzerem Auflagemaß und daher nicht adaptierbar). Mein Rat: Finger weg!

Die D8L ist meine Lieblings-Schmalfilmkamera, weil sie im Miniformat Funktionen bietet, die sonst nur bei teuersten und klobigen Kameras zu finden ist: verstellbare Sektorenblende, Gänge von 12 bis 64 Bilder/Sek., Einzelbildauslösung. Zusätzliches Plus sind der d-mount, für den es hervorragende Objektive gibt, sowie der Revolver für drei Festbrennweiten - was die fast gleiche Flexibilität wie ein Zoom bringt, aber mehr Bildqualität. Die Belichtung messe ich aber immer extern - übrigens mit einer iPhone-App. Das führt bei normalen Lichtverhältnissen zu ausgezeichneten Ergebnissen. Ich hatte mit der D8L, im Gegensatz zu Super 8-Kameras (mit ihren möglichen Fehlbelichtungen, verkehrten Filterstellungen und Kassettenklemmern), noch nie Ausschuss.

Man muss sich aber auch klar sein, dass dies nur das Überleben der Vision-Farbnegativfilme bedeutet. Heute kam gerade das Aus für alle HiCon- und Intermediate-Schwarzweissfilme von Kodak in 16mm.

Was ich mich frage: Warum hat das Material sowohl als Negativ-, als auch als Umkehrfilm 100 ASA? Normalerweile verliert man doch bei der Umkehrentwicklung eine Blende?!?

Leider nein. Wegen des kürzeren Auflagemasses lassen sich Filmkameraoptiken idR nicht auf Spiegelreflex-Fotokameraanschlüsse wie M42 umbauen - das geht nur umgekehrt.

Ich schwöre auf Normal 8 und habe hier geschrieben, warum: http://www.filmkorn....s-mit-normal-8/ Standardkamera: Bolex D8-LA, Standardprojektor Eumig Mark 610D.

Parallaxe in Amsterdam hat ein ganzes Regal voller generalüberholter Eumig Mark 610Ds.

Die Frage ist, ob das Material auch für N8, 16mm und ggfs. DS8 konfektioniert wird.

Die Scans sind der Hammer. Mit dem klaren Träger und feinem Korn dürfte das Material die besten Eigenschaften von Fomapan und Plus-x verbinden.

"Wegen dem extremen Überwettbewerb auf dem Markt für analoge Filme und Papiere ist es schwierig, heute ein Sortiment aufrecht zu erhalten. Die Produktionsmengen sind geschrumpft, aber die Preise auf dem tiefsten Stand aller Zeiten geblieben. Deshalb hoffen wir auf bessere Zeiten in der Zukunft. Aus Herstellersicht bedeutet das, dass die Verbraucher ein höheres Preisniveau akzeptieren werden müssen." "Verbrauch von (Foto)papier hält die Fabriken am Laufen, nicht Film". "Es wird so weiter gehen wie bisher. Weitere Hersteller werden aufhören und Produkte werden verschwinden, wenn Käufer nicht bereit sind, höhere Filmpreise zu akzeptieren". "Ein neuer Film, der von einer Gemeinschaft von Leuten per Crowdfunding ermöglicht wird, kann nur überleben, wenn dieselben Leute bereit sind, in der Zukunft grosse Mengen dieses Films zu höheren als den heute üblichen Marktpreisen abzunehmen". "Wie immer, sind die Dinge komplizierter als wir es gerne hätten. Das trifft besonders auf silberbasierte Bildtechnologien zu, und daher kann nicht das eine Ding benennen, das ich jetzt gerade gerne ändern möchte. Es gibt da viele. Aber gut, da ich nur einen Wunsch übrig habe, nehme ich den, der mir zur Zeit am wichtigsten scheint, und wer in Belgien ist, kann wirklich etwas dafür tun: "Europäische Kommission, nimm uns NICHT Hydrochinon weg!" Wenn sie das ihren jetzigen Plänen gemäss tun, bedeutet es das Ende der analogen Fotografie insgesamt. Das ist zur Zeit die grösste Bedrohung, auch wenn ich nicht einschätzen kann, wie wahrscheinlich es ist, dass sie das wirklich tun. Was wir aber wissen, ist dass Hydrochinon seit einem Jahr auf der Liste der Substanzen steht, deren Verbot erwogen wird."

Interessantes Interview mit Mirko Böddecker - Zitate aus seinen Antworten: "Due to the extreme overcompetition in the market for analog films and papers it is difficult to keep a selection today. Quantities fell but prices remained at an all time low. Thus we hope for better times to come. From a manufacturers standpoint this means the acceptance of a higher price level by the consumers." "Paper consumption is what keeps the factories running. Not film." "Things will continue as they have been in the past. Additional manufacturers will close and products will disappear unless the consumer is willing to accept higher prices for film." "A new film kickstarted by community help can only survive if the same community is willing to buy substantial amounts of this film in the future at higher prices than the current market prices for film."

Ihr habt beide recht, der Hund liegt im Unterschied zwischen physischer Blendenöffnung (f-stop/focal ratio), die anhand der Objektivkonstruktion objektiv messbar ist, und des tatsächlichen, durch das Linsenglas gefilterten Lichtdurchlasses (t-stop/transmission value). Bei den meisten professionellen Kinokamera-Objektiven sind deshalb auch t-stops statt f-stops gebräuchlich. Ein f2.8-Objektiv kann dann z.B. nur noch t3.3 sein.

Hatte ich als Punkt 1 genannt, und dann die Aussage über Schwarzweiß relativiert mit dem Nebensatz "es sei denn, einer der oben genannten vier Gründe kommt ins Spiel".

Warum ich analog filme, hat genau vier Gründe: Projektion, vor allem bei installativen Arbeiten. Analoge Projektion ist einfacher, robuster, preiswerter und (im preiswerten Bereich) ästhetisch schöner als Beamer-Projektion. Multiprojektoren-Setups sind einfacher zu realisieren, Projektionen von Filmschleifen physisch anschaulich. Minimalismus. Das weiche, "kleine" Bild bei 8mm und das Fehlen einfachen Synchrontons erfordert eine Reduktion aufs wesentliche. Man geht zurück zur Filmsprache von Stummfilmen. Visuelle Eigenheiten des Filmmaterials. Wenn man Filmmaterial unkonventionell bearbeitet (durch Laborprozesse, kopieren, drübermalen...) sieht das immer gut aus, probiert man ähnliches digital, wird es sehr schnell Photoshop-/After Effects-steril. Robustheit der Aufnahmeapparatur, bis zur völligen Unabhängigkeit von Elektronik und Strom. Deswegen drehen ich am liebsten mit Aufziehmotor-Kameras und manueller Belichtung. Der fünfte, früher einmal erste, Grund ist inzwischen gekippt: Farben und Dynamik/Zeichnung. Ohne hier einen Glaubenskrieg anzetteln zu wollen, reisst das Ende von Kodaks Farbumkehr-Emulsionen ein Loch. Avichrome gefällt mir persönlich nicht, Velvia finde ich problematisch für alles außer Landschaftsaufnahmen, Negativmaterial zu aufwändig und, bei den Kosten für Positivkopien, zu teuer. Auf der Digitalseite nutze ich mit der Blackmagic Pocket eine Kamera, deren Farben und Dynamik ich den noch verbliebenen Umkehrfilm-Optionen überlegen finde. Fragezeichen gibt's für mich auch bei Schwarzweiß, denn meiner Meinung nach hat Film bei Schwarzweiß keine Vorteile gegenüber Digital mehr (zumal wenn man raw-Ausgangsmaterial schwarzweiß entwickelt und alle Filteroptionen in der Nachbearbeitung setzen kann, wie es z.B. auch für den Film "Oh Boy" gemacht wurde), es sei denn, einer der oben genannten vier Gründe kommt ins Spiel. Weitere Gründe pro Digital: Drehkosten, Lichtempfindlichkeit, Tonaufnahme und flexibler Weissabgleich (d.h. die Möglichkeit, mit vorhandenem Licht in relativ dunklen Innenräumen zu drehen), Schnitt - wenn man weder die Möglichkeit hat, Film an einer Steenbeck oder Cinemonta zu schneiden, noch eine optische Bank besitzt. Und ein weiterer Grund für analog: Sichere Langzeitarchivierung.

Leute, wenn Ihr funktionierende Super 8-Kameras weggeben wollt, spendet sie dem Echo Park Film Center in Los Angeles (mehr Informationen: hier). Dort besteht konkreter Bedarf, weil immer mehr eigene Kameras irreparabel verschleissen. Und sie kommen dort der Jugendarbeit zugute - und dienen so direkt der Ausbildung des Schmalfilm-Nachwuchses. Ich habe vor einem Jahr mal eine grosses Paket Nizo- und Canon-Kameras dorthin geschickt. Das gibt nicht nur das gute Gefühle, etwas sinnvolles zu tun, sondern entlastet auch die eigene Wohnung von Apparaten, die man doch nicht mehr praktisch einsetzt. (Übrig geblieben sind bei mir die R10, Leicina Special, 310xl und Zenit Quarz 1x8. Die Leicina würde ich an Interessierte verkaufen.)

Noch mal zur Verdeutlichung, es ist unmöglich, c-mount-Objektive an einen M42-Mount zu adaptieren.

Nicht vergessen, dass das Meteor Filtermaß 77mm hat. Dafür wirds keine bezahlbaren WW-Konverter geben

Die beste Lösung ist wahrscheinlich das russische 8.5mm Peleng-Fisheye für M42, das es immer noch im Handel gibt. Damit verdoppelst Du die Brennweite gegenüber dem Meteor-Zoom. Da 16mm nur ein Achtel der Filmoberfläche von Kleinbildfilm hat und deshalb nur die Mitte des Objektivs verwendet wird, dürfte auch der Fisheye-Effekt nicht so ausgeprägt sein.