Regular8

Make films, not war Don't take dope - use Scope Darwin hat sich verschrieben: Survival of the Filmest Ansage vor Publikum: Bitte erschrecken Sie nicht! Sie sehen jetzt gleich einen ECHTEN analogen Film. Er enthält unter Umständen Farben, die sie noch nie, oder schon lange nicht mehr auf einer Leinwand gesehen haben. :D

:D

Windows Movie Maker: - blöd zu bedienen - heikel im Im- und Export - nur eine Tonspur - Pegel nur für den gesamten Audioclip einstellbar (keine Kurven o.Ä.) Der überflüssige WinMovieMaker beitet so viel Audio- und Videobearbeitung wie der ASCII Texteditor Formatierungsoptionen und Layoutfunktionen hat. An Audacity (benutz ich fürs Podcasting und diverse andere Sachen so fast täglich) hab ich auch gedacht. Was da alles an hübschen PlugIns frei verfügbar ist, übertrifft schon manche Einsteigerversion eines Audiosequenzers oder DAW. Aber leider sind keine Videospuren einbettbar. Und zumindest ich hab im Multitrackmodus hörbare Latenzen - die Spuren sind nicht mehr perfekt in sync. Und wenn ich zu viele nehme, geht irgendwann zufälliges, leises Geknackse los. Liegt aber möglicherweise an den externer USB-Geräten (USB-Mic, USB-Audiocard und so). Die lassen sich wohl schlecht samplegenau an die interne Clock angleichen.

Weglaufen nützt dir nichts, ich hab Zoom (muahahaha).

Raucht es aus dem Lampenhaus, ists mit Filmschaun erst mal aus. In jedem Korn steckt ein kleines bisschen Wahrheit. Viele Körnchen, viele kleine Wahrheiten. Ein Film, ein guter Film, das ist das Beste was es gibt auf der Welt.

Was dem einen sein Sucher, ist dem andern sein (View)Finder. Hellsektor zum Dunkelsektor: Geh mir aus der Sonne! Ich bin auf 180. (bayrisch) Was Tungsten etz den Vision in C41? Der ghörat doch in ECN2... Daylight heut; ka Kultur meäh. Hüpft der Bildstrich auf und nieder, drück den Schlaufenformer lieber. Trüffel hin und Schwammerl her, doch Glaspilz stört den Filmer sehr. Ich Mag-net-Ton, ich mag stumm. Nur Sepp-Mag-Ton. Ich filme also *bin ich*. Nachts sind alle Filme schwarz. Die ASA-Zahl DIN-t der Bezifferung der Empfindlichkeit. Klingt komisch, aber ISO.

Oh... hieß es nicht immer, der sei mal da und da in dem und dem Material drin? Wenn er ganz weg ist, sollte es wohl "war undercover hier und da" heißen.

Seid ihr albern :D Prima, ich mach mit. :) Atze tat lieber nass kleben. Polyester mochte das nie. Eiert die Spule unschön in Form, liegts vielleicht am Spulendorn. AS-TIAfilm sieht er ganz gut aus. PRO-VIA den mal, der is auch nicht schlecht. (Und jetzt Achtung! Ganz böse... also Zähne zusammenbeissen und gut festhalten!) Ein Filmer wollte Farbe machen wegen grünem Walde. Fidiralala, fidiralala, fidiralalalala. Der Filmer suchte einen Film, in Farbe, Umkehr und im Stillen. Fidi... Der Fomapan, der Fomapan, der sagte nur: Mensch, lass das man! Fidi... Ein Kodachrome, ein Kodachrome weint: "Farbe hatte ich doch schon." Fidi... Ferrania, Ferrania, schläft träumend in Italia. Fidi... Der Ekta-D, der Ekta-D, im Sterben gab er sein OK. Fidi... Der Velvia, der Velvia, ist undercover hier und da. Fidi... Der Astia, der Astia, triebs nie zu bunt und bleibt noch da. Fidi... Der Reverso, der Reverso, macht lieber Grauliebhaber froh. Fidi... Der Polypan, der Polypan, den bot niemand als Schmalfilm an. Fidi...

Im Prinzip kann das jedes Videoschnittproggi. Ab und an hat auch mal ein Audiosequencer die Möglichkeit einen Videostream dazu laufen zu lassen (ohne große Editiermöglichkeit des Videostreams, aber das brauchst Du ja auch nicht).

Für Windows oder Mac? Da gibts viele. Allein schon die ganzen Magix Sachen; Music Maker / Music Studio / Video Deluxe / Samplitude ...

So mal rein theoretisch herumgedacht: Wenn sich das Mondlicht größenordnungsmäßig gegenüber dem Tageslicht auf einem blauen, unbewölkten Himmel durchsetzen kann, und der Mond am Tag sichtbar wird - in einer Situation, in der kein Mensch auf den Gedanken käme, sagen wir, mit F 1,8 und 1 Sekunde auf 400 ASA zu fotografieren - warum sollte bei Abwesenheit des blauen Tageslichthimmels der Mond plötzlich seinen gesamten Reflexionslichtstrom verlieren? Und der Sonne (der einzig bedeutsamen Lichtquelle, die den Mond beleuchtet) dürfte es auch egal sein, ob der Mond gerade von der Tagseite der Erde, oder von der Nachtseite der Erde beobachtet werden kann. Die fährt ihr Licht, mit dem sie den Mond beleuchtet, nicht runter, nur weil der Mond jetzt nachts zu sehen ist. Was mir grad so kommt... gibts eigentlich irgendwo Infos darüber wie groß der Reflexionslichtstrom des Vollmonds so insgesamt in Lumen ist? :D

Sieht für mich nicht echt aus, weil... Größe: Für Dreck und Kratzer auf S8 sind mir die einzelnen Kratzer viel zu feingliedrig und zu dünn. So sieht größenordnungsmäßig meiner Meinung nach Dreck, Kratzer und Fussel auf 16 oder gar 35 aus. Das S8 Bild ist viel kleiner, daher müssten die Kratzer demgegenüber viel breiter, die Fussel viel dicker sein. Farbe: Und die Dreckflecken sind manchmal schwarz, manchmal aber auch grau, hellgrau bis weiß (kommt mir so vor) und manchmal sieht es so aus, als wäre der Dreckfleck nicht opak, sondern teilweise transparent und würde zudem das Bild nicht abdecken und dunkler machen, sondern widersinnigerweise aufhellen. Form: Zudem sind alle Dreckflecken formmäßig ähnlich oval oder kreisförmig. Das wirkt auf mich in dieser Masse nicht plausibel. Dreck kann jede Form annehmen. Auch krumm, strichförmig, mit Bauch dran, Sichel, deformierte Acht, usw. Ränder: Wenn ich Dreck auf einem Film (speziell bei kleineren Formaten, also S8 und N8 ) sehe, dann ist dieser Dreck oft erstens nicht in der selben Schärfeebene wie die Bildinformation, hat somit unscharfe Ränder. Gerade bei den kleinen Formaten, die auch in der projektion extrem wenig Schärfentiefe in der Bildebene haben, müssten Dreckflecken einfach prinzipbedingt öfter mal unscharf sein. Außerdem ist Dreck nichts total plattes mit geometrischer Dicke Null, sondern das sind unter dem Mikroskop betrachtet mehr so Inseln mit Bergen drauf. Diese Dicke sorgt ebenfalls quasi zufällig und wenigstens partiell für unscharfe Dreckkanten. Und schade dass es nicht auf echtem Film gefilmt wurde.

Ich wollte schon schreiben, dass mich Blende 1.8 doch sehr verwundern würde. Als ich noch nichts - absolut gar nichts - von der Blende, ihrer Funktion und der Art der Zahlenreihe wußte und nur wußte: die Helligkeit regelt die Kamera automatisch, habe ich immer Mondaufnahmen machen wollen, die genau so *nichts* wurden, wie das von Rudolf gepostete, überbelichtete Bild. Da hat die Kameraatutomatik eben schön fein auf größte Blendenöffnung (in meinem Falle eben 1.8 ) geregelt und die Aufnahmen wurden weder bei 12 noch 18 noch 24 B/s akzeptabel (Bauer 508A, 180° Hellsektor). Hab vermutlich aneinander geschnitten mindestens eine ganze 180er Spule überbelichteter Mondaufnahmen von je 10 Sekunden Länge aus unterschiedlichen Nächten mit unterschiedlichem Vordergrund (Wald, Wiese, Feld, Häuser...). Als ich mich mit KB-Fotografie beschäftigte und zwangsweise mich mit Blendenwerten udn Zeitwerden auseinandersetzen musste, hab ichs noch einmal versucht und kam dann mit 500 mm Telekanonen auf Wertegespanne wie F 8.0, 100 ASA, 1/60 ~ 1/125 s - wobei das auch vom verwendeten Filmmaterial und der Klarheit des Himmels abhing. Deshalb klingen Filmers Anmerkungen für mich 100 % plausibel.

Wegen den eigenwilligeren Farben vermutlich.

Hat man die andere Norm nicht für Kopierzwecke bei Kontaktkopien gebraucht? So wegen äußere Lage auf dem Zahnkranz = größerer Abstand der Löcher?

Und wie kriegst Du die Informationen auf die Einzelbilder drauf?

http://www.kalaydo.d...ovp/a/40218186/ Fantastisch! Verkäufer schreibt in seiner Anzeige vom 6.6.2013, er habe drei seiner K40 noch vor zwei Monaten verfilmt (und entwickeln lassen), und das Ergebnis sei sehr gut. :) Sie wird also doch noch angeboten. Die K14 Enrtwicklung. ;-)

Mit dem R24. Das funktioniert soweit ganz gut. Aber ich empfehle schnelle, datenstabile Karten. Wenn es aufgrund mangelnder Geschwindigkeit zu Schreibfehlern kommt, kann alles passieren (Spuren weg, Synchronität zueinander stimmt nicht mehr, mittendrin digitales Datenrauschen mit Vollpegel usw.) SD 1GB ~ SDHC 32 GB wird akzeptiert. Bisher keine Unterstützung von SDXC. Die Bauweise ist recht... leicht. Ohne Batterien wiegt das Ding fast nicht mehr wie eine leere Schachtel gleicher Größe. Allwettertauglichkeit hab ich zwar noch nicht getestet (bin bloß einmal im Winter bei -10° C nachts draußen damit rumgestapft und hab Schritte im Schnee bzw. auf Kies mit diversen Mikrofonierungen aufgenommen (V67Q = XY Stereo, zwei Kleinmembraner = AB-Stereo, und ein ORTF-Stereomic) - hat soweit funktioniert, jedoch glaub ich nicht an die uneingeschränkte Funktionalität auch bei Temperaturen um 40° oder bei Nebel, 100% r.F., o.Ä. Die XLR und Klinke Kombibuchsen sind bei meinem Gerät im Auslieferungszustand extrem schwergängig gewesen. Man hat die Stecker kaum mehr rausbekommen - mittlerweile geht's (hoffentlich bleibts jetzt so und wird nicht zu wackelig). Beim Rauschen darf man keine Wunder erwarten. 70~75 dB SNR effektiv. Mehr ist nicht drin. Das Ding hat aber recht viele Effekte eingebaut - unter anderem auch (digital arbeitende) Expander zur Vermeidung von Rauschpausen. Die kann man live mit aufzeichen, oder erst im Playbetrieb nutzen. Zu einem Projektor oder Kamera zu syncen hab ich auch nicht probiert. Ich wüßte da allerdings auch gar nicht wie man das machen könnte. Mit Pilotton und ähnlichen Geschichten hab ich mich nie tiefergreifend beschäftigt. Fürs Fieldrecording ist der R24 schon ein bissel "too much", es sei denn, Du denkst an 5.1 Aufnahmen. Wichtig zu erwähnen: Das Teil funktioniert auch als Audiointerface zum PC: 8 rein, 2 raus (44 + 48k) oder 2 rein, 2 raus (44, 48 und 96 k). Und man kann zwei von diesen Teilen über USB linken, dann hat man 16 Rec-CH bzw. 48 Playback-CH. Funktioniert aber nicht samplegenau. Mit bis zu 2 ms Versatz muss man rechnen. Das R16 und R24 ist ganz klar für Musiker ausgelegt - zeigt schon die Tatsache, dass im Display immer ein BPM einstellbar ist und der Zeitcode unter anderem auch in Takten und Beats angegeben wird. Die Vorwärts >> und Rückwärts << Spulknöpfe springen auch taktweise weiter. Gerade fürs Vertonen ein bisschen schade: eine voll flexible Routingmöglichkeit der Eingänge zu den Aufnahmespuren fehlt. Der Eingang 1 ist immer der Spur 1 oder 9 oder 17 zugewiesen. Eingang 2 immer auf Spur 2, 10 oder 18. Möchte man jetzt beispielsweise explizit hintereinander (nicht gleichzeitig) mehrere Sprecher/Sänger auf mehrere Spuren unterbringen, muss man entweder für jeden Sprecher ein Mic anschließen, oder immer umstöpseln. Naja, zwei (R16) bzw. 3 (R24) Wahlmöglichkeiten hat man pro Eingang.

Wenn Feinkörnigkeit und Niedrigempfindlichkeit mal so gar nicht kausal zusammenhängen, warum gibts dann noch keinen 1600 ASA Film mit RMS 4? Dass ein Provia von heute, genauso feinkörnig ist wie ein >40 Jahre alter K25, das mag ja sein, aber wenn man heutzutage schon mit 100 ASA bis auf RMS 7 oder 8 runter kommt, was wäre dann erst mit 25 oder 50 ASA möglich? Ich glaube schon, dass die Vorgabe: "der Film muss nicht besonders empfindlich sein" die Möglichkeiten bei der Herstellung zur Verfeinerung des Korns vervielfacht. Lasse mich aber auch eines Besseren belehren, wenn es mir jemand ausreichend plausibel erklärt.

25 ASA Daylight bitte nur bei einem wirklich wirklich wirklich ganz klar sichtbaren Körnungs/Auflösungsvorteil gegenüber 50 ASA Daylgiht oder Tungsten Material. Nicht alle S8 Kameras könn(t)en 25 ASA Daylight. Ansonsten 50 ASA, Farbe, Umkehr, Daylight oder Tungsten und als Ergänzung 200 ASA. Diese zwei Schienen bitte in 16 / D8 / DS8 / S8 und natürlich Suterscope :) Und von mir aus auch 135, 120 und 4x5 oder was ihr noch so braucht.

Und übermorgen lernen wir dann, dass man erst in eine dunkle Höhle gehen muss, bevor man dort zwischen feuchtkaltem Felsgestein den wundervollen Sonnenschein geniessen kann.

Was ich hier alles lerne ist schon enorm. Heute lernte ich, dass man aus einem Film (der einen sehr großen Farbraum hat), erst durch eine Abtastung, die nur einen Bruchteil dessen erkennt und wandelt, aus dem Farbraum den "relevanten Bereich" herausholen muss, und in eine Videodatei mit viel begrenzterem Farbraum umkodieren muss, um es dann auf einem Beamer ansehen zu können, denn anders ist Film offenbar kaum sinnvoll genießbar. Und morgen lerne ich bestimmt, dass man aus einer AudioCD erst durch Bearbeitung der Dynamics und EQ aus der perfekten Abmischung die "relevanten Tonbereiche" herausholen muss, um diese dann verlustbehaftet in MP3 zu kodieren, denn erst durch die Reduktion ins MP3 Format kann sich nämlich der wirklich relevante Audioinhalt voll entfalten. :mrgreen:

Ich verwechsel immer die Zuordnung von Namen zu Gesichtern der beiden Pattis. und .Suche noch nach einer geeigneten Eselsbrücke. *grübel*

Na, ich weiß nicht. Bis sich dann einer im Publikum meldet und zum Vorführer sagt: Schalt mal das Gegriesel und die Kratzer aus und dreh die Farbe wieder rein! Das kaputte Bild stört doch nur.

Irgendwie verstehe ich nicht, dass es so schwer sein soll, einen Hersteller solcher Messer aufzutreiben. Es gibt ja noch einen ganzen Industriezweig, der zur Datenspeicherung Magnetbandmaterial benötigt. Das befindet sich ebenfalls auf Polyesterträger und ich kann mir nicht vorstellen, dass die Hersteller der Bänder die Träger gleich gebrauchsfertig in 1/2" 1/4" und 1/8" herstellen. Da wird vermutlich auch erst so etwas wie eine "Wideroll" hergestellt, die dann in die einzelnen Formate runtergeslittet wird. Also müssten doch auch noch andere Hersteller Probleme mit solchen Messern und deren Herstellung kennen. Ich glaub auch nicht, dass sich ein Magnetbandhersteller massenhaft grobe Grate, ungenaue Maße und Schnittstaub erlauben kann.