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Das Super 8 Magazin wird sich des Themas annehmen und in der nächsten Ausgabe ausführlich berichten.

Der Film wurde ursprünglich unter dem Namen "Kontakte" von der Filmstelle der Bundespost vertrieben, die fwu nahm den dann zwei Jahre später ins Programm auf. Für Deidesheim habe ich noch 10 Kopien dieses Filmes dabei.

Hallo Martin. Ich kann jetzt hier nur vom alten PA(V) Saarbrücken - das steht für Postamt mit Verwaltung - Anfang bis knapp Mitte der 90er-Jahre sprechen. Da hat man mich um die richtige Verteilung der Filme gebeten. Es kam damals mindestens einmal pro Woche ein Postbeutel ( nicht Sack!!!) bei uns im sogenannten Briefabgang an. Und da war tatsächlich auch hin und wieder Mal ein Film mit nur undurchsichtigen oder gar keinen Adressangaben dabei. Ich saß dann in einer stillen Ecke mit einem Filmbetrachter "bewaffnet" (einen Erno 1701) und versuchte Hinweise zu entdecken, die auf einen Empfänger hinweisen könnten. Aber es fanden sich immer nur spärliche bis gar keine Infos. Wenn absolut nichts zu machen war, würden die Filme, wie andere unzustellbare Sendungen auch, zwei Jahre lang eingelagert. Es kann ja sein, dass jemand einen sogenannten Nachforschungsantrag stellt. Die Post ist bis heute dazu verpflichtet, unzustellbare Sendungen jeder Art zwei Jahre aufzubewahren. Wenn sie bis dahin nicht zu ihrem Empfänger oder vielleicht zum Absender zurück finden, werden sie fachgerecht entsorgt. Zuletzt hatte ich so einen Fall, als ich in Dudweiler (meinem Heimatort dicht bei Saarbrücken) einen der letzten K 40 in die Hände bekam, bei dem tatsächlich nur der Ortsname Dudweiler auf der gelben Tüte stand. Ich ging runter in den Hobbykeller (der ist nämlich im selben Haus, wie unser altes Postamt) und schaute mir den Film wieder auf dem Betrachter an. Dabei erkannte ich in ein oder zwei Szenen einen Ex-Briefträger von unserem Amt. Ich brachte ihm den Film und er war darüber sehr froh. Er sagte noch zu mir, dass er erst beim Einwerfen der Tüte bemerkt hatte, dass seine Absenderangabe unvollständig war. Aber da war es leider schon zu spät. Die Sendung rutschte ihm zu schnell aus der Hand und schon lag sie im Briefkasten. Er hatte wirklich mehr Glück als Verstand, dass sein Film ihn doch noch erreichte. Ob auf anderen Ämtern sich noch jemand die Mühe machte, unzustellbare Filme zu sichten, kann ich dir allerdings wirklich nicht sagen.

Ich glaube hier im Forum wurde schon mal darüber geschrieben, dass es seinerzeit bei der Deutschen Bundespost einen "Suchdienst" für nicht zustellbare Film- oder Tonband-Sendungen gab - hier ab Minute 3'10 :

Demnach gibt es die Kassette bei den Schmalfilmtagen in Dresden zu bewundern: https://www.instagram.com/p/DVmhOnUmuOA/?utm_source=ig_web_copy_link&igsh=NTc4MTIwNjQ2YQ== Optisch sieht die Kassette noch mal deutlich überarbeitet mit viel Metall aus.

Ich habe nun den Film von ANDEC zurückbekommen. Der Titel dafür ist perfekt geworden. Scharf und mittig im Bild stehend. Die Auf- und Abblendung mit der Sektorenblende ist auch schön gleichmäßig gelungen. HURRA!!! Nachdem ich die Kamera mit dem PRÈCIAX auf die Titelkarte eingemittet hatte, habe ich belichtet. Zufällig bin ich kurz danach leicht an die Kamera gestossen und habe sie dabei ein wenig verschoben. Ich habe den Titel noch einmal aufgenommen, um zu sehen, wie stark sich das auswirkt. Diese Version ist, wie erwartet, nicht ganz mittig und ich habe sie natürlich herausgeschnitten. Zusammenfassend kann ich sagen, daß ich mich wirklich auf das PRÈCIAX verlassen kann und in Zukunft auch mit dem Writer und der D8LA zu sehr guten Ergebnissen kommen werde. Der ganze Aufwand im Vorfeld hat sich also auch hier gelohnt!

Here we go again ... Do -Sa (3 Tage) - Ranking nach Umsatz 1. HOPPERS 2. SCREAM 7 3. MARTY SUPREME 4. EIN FAST PERFEKTER ANTRAG 5. WUTHERING HEIGHTS 6. THE HOUSEMAID - WENN SIE WÜSSTE 7. ACH DIESE LÜCKE, DIESE ENTSETZLICHE LÜCKE 8. ENHYPEN 9. G.O.A.T. - BOCK AUF GROSSE SPRÜNGE 10. EXTRAWURST Weitere Neustarts: 12.. GELBE BRIEFE 15. THE BRIDE! - ES LEBE DIE BRAUT 19. MAVKA: DIE WAHRE LEGENDE 22. MONSIEUR ROBERT KENNT KEIN PARDON 27. ON THE WAVE 31. THE CHRONOLOGY OF WATER Gesamtwochenende (Do-So) sollte bei ca. 950.000 Besuchern liegen ...

Es stehen bisher 3 verschiedene Geschichten von unterschiedlichen Forenten zur Wahl, an dieser Stelle nocchmal der Aufruf, sich mit einer anderen/neuen/eigenen Idee zu beteiligen und vor allem grundsätzlich mitzumachen. Hier eine kurze Zusammenfassung der Ideen / Drehbücher: DIE ALADINKAMERA von Bernhard: Ein dubioser Händler verkauft einem Kunden eine verzauberte Kamera, die bei jedem Drücken auf den Auslöser entweder etwas (Personen/Gegenstände) verschwinden oder erscheinen lässt. Beim Versuch, sie zu reklamieren, ist der Händler verschwunden. Die Kamera könnte auch ein paar mal den Besitzer wechseln. Zum Schluss könnte sich der Kamerabesitzer mit der Zauberkamera in Richtung der Aufnahmekamera (also des Publikums) richten, mit einem diabolischen Grinsen abdrücken und - Puff - Schwarzbild, der Film ist zu Ende. Das Verschwinden von Personen ist natürlich ganz einfach nur ein Anhalten der Aufnahmekamera, Entfernen der Person oder des Gegenstands und dann Weiterfilmen. DER LEGO-PROJEKTOR von Martin: Der kleine Sohnemann entdeckt seine Liebe für Leberknödel & Schmalfilm. Als er Papas Schmalfilmkamera öffnet, den belichteten Film herauszieht und mit der Filmspule Frisbee spielt, findet Papa das garnicht lustig. Daraufhin schenkt er ihm einen Lego-Projektor. Die Augen des Sohnes werden immer größer. LOVE SCAMS von mir: Im Wilden Westen hat Sheriff HICKORY nach einer Verfolgungsjagd den Gangster SPAWN mit samt seiner Beute dingfest gemacht. Doch am Wegesrand lauert die bildhübsche VICTORIA, die es versteht, beiden Männern gehörig den Kopf zu verdrehen. Während sich die Männer im Buhlen um die Gunst von VICTORIA streiten, macht sie sich in der Zwischenzeit mit der Beute aus dem Staub. Als sie die Beute nun bei dem undurchsichtigen Gangster DAVID abliefert wird klar, daß sie selbst Opfer eines Love Scams ist.

Ich habe eben gerade ein neues Firmware Update (0.9.8) live geschoben. Ein Online Update auf @Patrick Müllers Scanner hat (endlich mal) geklappt — wenn nicht, einfach neu imagen 🙂 Neues in dieser Version Motorkalibrierung Der Scanner kann sich jetzt auf den Motor deines spezifischen Projektors einstellen. Öffne das Einstellungsmenü und wähle Motor kalibrieren — der Scanner fährt einmal die gesamte Drehzahlkurve ab und ermittelt die exakt minimale Leistungsstufe, die für einen stets zuverlässigen Filmtransport notwendig ist. Einstellbare Aufnahme-Latenz Eine neue Einstellung Aufnahme-Latenz im Einstellungsmenü erlaubt es, festzulegen, wie viele Kamera-Frames (nicht Film-Frames!) nach dem Stopp des Motors verworfen werden, bevor das Bild aufgenommen wird. Der Standardwert (1 Frame) funktioniert für die meisten Setups gut — er kann erhöht werden, wenn gelegentlich leicht unscharfe, wackelige oder bewegungsartefaktbehaftete Frames auftauchen, oder verringert werden, wenn maximale Geschwindigkeit gewünscht ist. Übrigens kann eine langsamere (mittlere) Schrittgeschwindigkeit dazu beitragen, dass der Film nach dem Transport schneller zur Ruhe kommt — was potenziell eine niedrigere Aufnahme-Latenz und damit effektiv etwas schnelleres Scannen ermöglicht. 🙂 Einstellungen überleben ein Neu-Flashen Alle Einstellungen — Pairing-Konfiguration, WLAN-Netzwerke, Sprache, Aufnahme-Latenz und Motorkalibrierung — werden nun automatisch im Scan-Controller selbst gesichert. Falls der Raspberry Pi mal ein neues Image bekommen muss, werden alle Einstellungen automatisch aus dem Controller wiederhergestellt, ohne dass eine manuelle Neukonfiguration notwendig ist. Community 3D-Druckteile Ein neuer Ordner 3d-parts/ wurde zum Repository hinzugefügt, der von der Community beigesteuerte druckbare STL-Dateien enthält: Noris-Objektiv-Adapter (M37- und M40.5-Gewinde) — ermöglicht das Montieren von Vergrößerungsobjektiven an einem Noris-Projektor, ohne das Originalobjektiv zu beschädigen; beigesteuert von Sebastian Bock Parametrischer Motorwellen-Sensorhalter (inkl. Fusion-360-Quelldatei) — Armlänge und Abstandhalter frei einstellbar; beigesteuert von Sandro Proske Filmende-Sensorhalter und Reflektor — vereinfacht die Montage des Filmende-Detektors erheblich

Vielleicht hast du ein gestörtes Raumgefühl oder keine gute Schätzung von Entfernungen. Näher als zehn Meter wird der Zug nicht an dir vorbeirollen. Also brauchst du keinen Autofocus. Objektiv auf 50 bis 100 Meter einstellen, alles ist scharf von Unendlich bis auf 6 Meter heran auch bei Blende f/1,2. Es stehen übers Internet viele Schärfentieferechner zur Verfügung. Du kannst dich auch ein Mal über hyper- und hypofokale Distanzen einlesen. Die Zeit ist schlauer investiert als die Suche nach noch mehr Kameras. Finde ich.

Der Laie erklärt dem Chemiker 🙂 (bitte nicht hauen über ggf. unrichtige Begrifflichkeiten!) Damit der Film 100 ASA erreicht und nicht so blind wie Fotopapier ist, werden die Silbersalze vorm Gießen sensibilisiert (frag mich nicht wie). Einige davon aber nicht. Das sind die "kaputten". Die sind gleichmäßig in der Schicht verteilt. Bei Entwicklung zum Negativ sind sie egal — sie verhalten sich wie unbelichtet, werden einfach rausfixiert und senken nur (proportional) leicht die Dichte. Völlig unkritisch. Bei der Umkehrentwicklung ist es anders. Nachdem FD bleiben sie unentwickelt in der Schicht, wie tatsächlich unbelichtete auch, nur eben gleichmäßig verteilt. Quasi ein unentwickelter Schleier. Auch nach dem Bleichen sind sie noch da, schließlich sind sie im FD nicht zu Silber geworden. Und jetzt kommt die Zweitbelichtung: Die ist ja einige zigtausendfach stärker als die Erstbelichtung. Und damit aktiviert sie auch die "kaputten", nicht sensibilisierten Halogenide. Im SD entwickelst Du die dann zu dunklem Schleier. Mein Verständnis bzgl. KSCN/KI ist, dass es diese unsensibilisierten Kristalle löst bzw. löslich macht. Es löst also den latenten Schleier auf. Diese unsensibiliserten Salze docken dabei wohl noch im FD an oxidierendes Silber an (irgendeine Kraft) und werden damit zu proportionalen Verstärkern der Dichte. Diese besseren Schwärzen sind ein Teil der Kontraststeigerung. Da sie nach dem Bleichen nun weg sind (oder teils auch aus der Schicht gespült, falls sie kein Silber verstärkt haben), können sie im SD auch nicht zu Schleier werden. Das ist Teil 2 der Kontraststeuerung.

Nur: Was ist Dein Thema?

Der Wert ist wirklich unkritisch. Wenn der dritte Ring orange ist, wird es passen. 🙂

So, die 0.9.9 ist da und zum Aufspielen bereit! Einfach via "Firmware Update" oder durch ein neues Image. Neuerungen: Behebung eines Fehlers, bei dem der Scan manchmal plötzlich anhielt und nicht weiterging Übersetzung nach Französisch, Spanisch, Italienisch (neben Englisch und Deutsch) Film-Ende-Sensor Menü: Support für keine Filmende-Erkennung und für umgekehrte Logik Verschiedene kleinere Bugfixes

...das weiße Topas - (Fließ-)Fett für den Vorratsbehälter ist der einzige Schmierstoff, der vielleicht nicht durch andere vorhandene oder günstig zu bekommende Mittel ersetzt werden sollte. Wird aber von verschiedenen Händlern für um die 10 Euro pro Portion angeboten. Nur weil es vor 50 bis 60 Jahren gerade diese Schmierstoffe gab, müssen die nicht heute die richtigen sein. Das abgebildete Schmierstoffset scheint mir mindestens 150 Euro zu teuer!

Genau das ist übrigens bei 16 mm passiert. Ich hätte nicht gedacht dass die pro Bild gut vierfache Masse so einen Unterschied ausmacht! Wobei der P8 glaube ich auch einen ziemlich flotten Bildschritt hat. Trotzdem: Das Filmbild wackelt direkt nach dem Filmschritt für ein paar Millisekunden so hin und her, dass die Einzelbilder regelrecht "Jello-Effekt" zeigten (ist eben ein Rolling Shutter in der Raspi Cam). Mit der Aufnahmelatenz kann man das nun komplett beseitigen.

Die gehören so, die Öffnung war zur Kontrolle der Tonlampe gedacht, das waren nie Marcos, die gab es auch nur bei der B12, die 14er hatten schon immer ein Micro. Von Ftt Freising gab es wunderbare Zellenhalter die optisch gut zum TG passten.

Die "Compagnie des Cinématographes Théophile Pathé" wurde vom jüngsten der Pathe Brüder gegründet, als er sich mit den anderen Brüder verstritten hatte (das ist eine lange Geschiche - https://dspace.library.uu.nl/handle/1874/383742). Die Firma verkaufte Gerate und Filme. Sie existierte nur von 1905-1912. --- Das ist zu frueh fuer 9.5mm Film oder andere Schmalfilme. Laut eBay (https://www.ebay.de/itm/298038889955) ist der Durchmesser 42mm, d.h. Standard (42.5mm, der eBay Verkäufer hat vielleicht nicht zu genau gemessen). Es ist ein Projektionsobjektiv fuer 35mm FIlm. Eventuell auch fuer 28mm Film (1912 von Pathe herausgebracht), doch das halte ich fuer eher unwahrscheinlich, da Pathe wenigstens zu Beginn bei 28mm Geräten das Monopol hatte. Das 20mm Objektiv ist vermutlich fuer kleine Räume gedacht, da es ein sehr grosses Bild auf kurze Distanz erzeugt. Siehe diese Anzeige von 1906. Der abgebildete Projektor ist vermutlich das gleich Modell, das hier (https://auction-team.de/project/projection-head-theophile-pathe/) versteigert wird (dieselbe Patentnummer wird genannt).

Hört der AF wenigstens irgendwann mal auf zu fokussieren? Viele der Super8-/Single8-AF-Kameras kommen nie zum Schluss, dass das Bild scharf sei, sondern machen permanent Krach und fokussieren hin und her… (und nein, das liegt nicht am Alter der Geräte, sondern das war laut der damaligen Fachliteratur schon immer so - war halt die erste Generation von AF). Ein AF hat bei jeder Form von Bewegtbild ein Grundproblem: Die Kamera kann nicht wissen, was scharf sein soll. Geht z.B. der Darstellende kurz aus dem Bild, um mit einem Schirm wieder an derselben Stelle ins Bild zu kommen, sollte die Kamera in der Zwischenzeit nicht den Fokus ändern. Usw.. (Ja, man könnte auch hinterher schwenken. Aber das geht nur, wenn die Kulisse das hergibt und die Kamera genügend Platz hat.) Bei allen Formaten unter 9,5mm/16mm stellt sich sowieso bei Außenaufnahmen die Sinnfrage für einen AF: Brennweite unter 30mm, Fokus fix auf 6m - und schon ist im Regelfall alles von 2m bis 100m scharf…

Ja,genau! Sieht so aus

Die Geschäftsstelle der DGPh möchte eine Witwe eines Mitglieds bei der Übergabe einer Kamera- und Projektoren-Sammlung unterstützen Sie schreibt an ihre Mitglieder: „Eine sehr interessante und vielteilige Sammlung optischer Geräte eines verstorbenen Sammlers, sucht eine neues Zuhause. Die Witwe eines verstorbenen Sammlerkollegen vom langjähriges DGPh-Mitglied KH.W.Steckelings, möchte sich von einer umfangreichen Sammlung von Filmgeräten (Kameras und Projektoren) trennen. Die Sammlung sollte geschlossen in einen neuen Besitz übergehen. Die Abgabe sei unter "günstigen Bedingungen" möglich. Vielleicht findet über diesen Weg der Bestand ein/e Interessent*in. Bei Interesse, ist nach Vereinbarung, jederzeit eine Besichtigung möglich. Kontakt: Deutsche Gesellschaft für Photographie e.V Eva Bodemer, Regina Plaar Rheingasse 8-12 50676 Köln Tel.: 0221-923 20 69 geschaeftsstelle@dgph.de

OK, ich stell noch ein paar Bilder von den Mächtigen Massiven Bauer 1800m Abwickelfricktion sowie der Aufwickelfriktion ein. Es sind also die Arme hinter den Trommeln.

Den wirst du noch hassen lernen.

Polyesterschlampen Kam vom User "TJ" der leider viel zu früh verstorben ist.

Bezeichnung des Lampentypes: Ich hoffe mir tritt wegen der Werbung keiner auf die Füße. Ist ja für einen guten Zweck gedacht..🙂

Das ist möglich. Ich glaube, mich dumpf zu erinnern, daß ein Alinar-Typ, II vielleicht, ein Fünflinser wäre.

Alte Alinare Alinar 3, konnten auch umgelabelte Som Berthiot "Cinestar" oder "Super Cinestar" sein, Durchmesser 52,5, dann mit Adapterhzlse auf 62,5 für die Ernemann Einschubfassungen.

In einem weiteren Schaltplan habe ich noch folgendes finden können. Ganz unten ist einwandfrei der Netzfilter zu identifizieren. Direkt oben drüber sind mit Plus und Minussymbol davor die beiden stabförmigen Bauelemente dargestellt deren Zuordnung nun nach den Symbolen im Schaltplan etwas leichter fällt. Da sind zwei C's zu sehen, und in der Mitte das Symbol deute ich als drahtumwickelten Feritkern, also eine Induktivität. Es handelt sich um den typischen Aufbau eines Filterelementes. Also, Lösung selbst gefunden. Nächste Frage ist was ich alternativ dafür verwende, da die Kondensatoren weil fest vergossen, nicht zu tauschen sind.

ahh. Jetzt komm ich mit. Ok das werde ich testen und dann berichten. Muss mal schauen ob ich noch Widerstände habe die passen, glaub aber schon.

Der Eingang ist ein Ausgang 🙂 Hier links siehst Du "ein Auge" (die kleine Abbrech-Platine am Controller): Der Sensor bekommt 3,3V von der Controller-Platine. R1 (47k) ist ein Pullup-Widerstand, der das mittlere Kabel (Pin 2) auf HIGH zieht. Wenn der Reflexsensor (U1) etwas vor die Nase gesetzt bekommt, beginnt der Fototransistor darin zu leiten und zieht Pin 2 dann auf Low. Die Schaltung rechts (auf der großen Controller-Platine) verstärkt das Signal, filtert Störungen raus (LED-Birnen und anderes Umweltgeblinke) und macht ein hübsches Digitalsignal daraus. So müsstest Du das Ding jetzt anschliessen: Auf der Controller-Platine einen 10-47k Widerstand zwischen "+" und "^" klemmen oder löten. Das ist dann das Äquivalent zu R1 auf meiner Platine: Der Pullup. Braun Deiner Gabellichtschranke (5-24V DC) an Pin 2 des Raspi-Connectors (rechts unten, neben C23) Blau Deiner Gabellichtschranke (GND) an "-" der "End"-Klemme. Mit diesen beiden Kabeln leuchtet jetzt deren IR-LED. Schwarz oder Weiss an "^" der "End"-Klemme. Ob Schwarz ("Dark on") oder Weiss ("Light on") finde ich im Datenblatt nicht eindeutig, probier es einfach aus. Der Controller hat links eine rote "No Film" LED; die muss angehen, wenn kein Film (mehr) eingelegt ist. Wenn es bei Dir andersrum ist, tausche schwarz/weiss oder kehre es im Settings Menü (kommt gleich) um. 🙂

Bildausschnitt: So sah das zuvor aus: Rost - ohne Ende

Tolle Kamera...wie viele andere....nur schade, dass eine Software wie Kodachrome K 40 oder ähnliche Qualität nicht mehr verfügbar ist und nie mehr sein wird. Das verdirbt den Spaß an diesem schönen Hobby.... unabhängig davon, dass einwandfrei funktionierende Projektoren immer rarer werden (denn die Projektion des belichteten Filmes auf eine Leinwand ist der Höhepunkt dieses im wahrsten Sinne des Wortes handwerklichen Hobbies). Ernst

Yeiss Ikon Alinar IV sind Auftragsfertigungen, bzw relabelte Jsco Super Kiptare. Yeiss Ikon zu dieser Zeit ist i.W. das Handelshaus KTV - Technische Vertriebsgesellschaften mbH mit Sitz in Kiel Deren Markenname Zeiss Ikon Ernemann. Gleiches hast Du ja auch bei Philips. Philare sind auch in den 60ern und 70ern auch bei Jsco bestellte und gefertigte Projektionsobjektive. In den frühen 50ern waren das auch holländische Objektive unter dem Philar Namen.

Nur, wenn man den"Passierschein A38" hat. 😉

Hat jemand eine Ahnung, wer die Rechte an "Asterix erobert Rom" (1975) hat? Startverleih war Jugendfilm, Studiocanal hat die BluRay rausgebracht, die haben aber keine Rechte ("Asterix ist immer schwierig"). Es soll leider genau dieser sein - wir wollen ihn im Rahmen einer Reihe mit Filmen zeigen, die 1976 im Kino waren - dem Gründungsjahr unseres Kinos ...

Weitere:

Ja,genau! Sieht so aus Hab' mal sofort nachgesehen was ich mit den Maschinen an Tongeräten mitbekommen habe.. .. sieht gut aus. Tongeräte:

Ich gehe stark davon aus. War sicher günstiger im Auftrag fertigen zu lassen als eigene Projektionsoptiken zu entwickeln und zu fertigen. Die von mir gezeigte Optik ist übrigens auch ein Alinar

Ein bisschen Show muss doch sein 🙂 Ne, dann gibt es wieder Rowechrome/Rowichrome: 😉

Hallo Chris, zu allererst mein Kompliment. So viel Information in einem einzigen Satz unterzubringen ist schon ein Kunststück. Meine Antwort: Ich habe ja beide Ausführungen der B14 und somit auch beide Anschlussversionen vorliegen. Ich werde allerdings die einfachste Verdrahtungsversion wählen. Wobei ich schon vorhabe auch den Rückwärtslauf zu aktivieren. Ein Maschine, das hatte ich schon geschrieben, hat allerdings keinen motorisch getriebeben Abwickelarm, sondern an dieser Stelle nur einen Spulendorn mit Friktion. Ich stelle mal ein Foto des Projektors ein , so wie ich ihn angetroffen habe bevor ich ihn für den Transport zerlegen musste. Foto I Komplette Ansicht: Foto II Oberer Spulenarm mit Friktion, jedoch ohne motorischen Antrieb.:

Das ist echt sehr Gut vom @Jensg beschrieben. Mein Foto dazu ist aber mal wieder Grottenschlecht. Deshalb stell ich zur Beschreibung von @Jensgein paar neue Life Fotos ein.

Womöglich kein Objektiv, sondern ein Kondensor

Mit Abdeckung: Und (Unten) zum Vergleich ein T610 mit originaler werkseitig verbauter Skalenbeleuchtung. Für meine Augen kein Unterschied sichtbar.

Ich Denke das die 2000m Spulen in die Trommel passen. Bei den 1800m Spulen ist da auch noch etwas Luft. Ich stell da mal ein Foto mit Mass ein:

Bei uns nannten wir sie "Kopienkiller".

Im Internet Archive gibt es auch eine Kopie der Webseite. Ist ziemlich langsam und alle Seiten oder Bilder werden nicht unbedingt geladen, aber ein paar der PDFs konnte ich herunterladen... https://web.archive.org/web/20251101000901/http://www.olafs-16mm-kino.de/ Das heisst, fuer den Notfall, sind die Seiten noch verfuegbar.

..und in der Gesamtansicht. ..Ist halt ein mühsehliges und langsames Vorankommen.

Lampenhaus Innen, vor der Verkabelung. Es ist sonst alles schon wieder zusammengesetzt und verschraubt Schiebegestänge für die Spiegelgarnitur "Rostfrei"..🙂

Update: