Rangliste

Ist sie nicht irgendwie sexy?:) Mehr dazu gibts jetzt hier zu lesen: https://www.super8.tv/de/

So, das Ende eines aufwendiger als erwarteten Projekts ist erreicht 😀. Das Objektiv wurde zerlegt, gereinigt und wieder zusammengebaut. Für das "Verkleben" des Objektivs habe ich Loctite 243 (für die Zoom-Sektion) und Pattex Kraftkleber (für das hintere Tubussegment) verwendet. Zum Zwecke der Dokumentation habe ich den gesamten Prozeß in meinem Reparaturblog beschrieben: Elmo 1:1.2 25-50mm: How to Disassemble Nochmals Danke an alle, die mich auf dem Weg zum "refurbishten" Objektiv unterstützt haben. Viele Grüße, Sven

Ich sehe das auch als ein DANKE für die Stammgäste und es kommen auch einige die fast nie ins Kino kommen mal wieder. Einmal im Jahr kann man so eine Aktion schon machen. Wichtig ist das man sie gut bewirbt, sonst bringt das nix.

Wir haben bisher auch noch nie mitgemacht. Nachfrage ist auch bei uns sehr gering. Ich halte grundsätzlich nichts von "Ware verramschen". Kann mir auch nicht vorstellen, dass dadurch mehr an Concession verkauft wird. In der Regel zieht man mit solchen Aktionen eben genau die Kunden an, welche auf Schnäpchenjagt gehen und noch ihre eigenen Sachen in der Tasche mitbringen. Ich werde auch im nächsten Jahr nicht mitmachen - auch weil unsere Eintrittspreise sowieso human sind.

Ggf. einfach vorher selber das entsprechende Gewicht abnehmen. 0,5-1kg schafft man recht easy pro Woche... 🙂

Wolfgang Woehl vom Filmhaus/Filmmuseum München hat sein schon lange existierendes dcp_inspect in eine browserbasierte Version umgesetzt und viele neue Features hinzugefügt. Es gibt Hash-Check, formale Analyse, Audio-Level-Check, und, und, und... Es gibt auch einen sehr flexiblen Player, mit Audio VU Metern, Wellenformdarstellung, Lautsprechersimulation, sogar einen ATMOS Player und grafischen Inspektor (man kann die ATMOS Objekte in einer 3D Darstellung animiert darstellen). Und das läuft alles direkt im Browser lokal auf dem Rechner. Chapeau, Chapeau, Chapeau! Das Tool meldet zwar bei der Auswahl eines DCP Verzeichnises 'Sollen wirklich alle Dateien ... hochgeladen werden' und will einen Button 'Hochladen' angeclickt haben - das bezieht sich aber nur auf den lokalen Browser, nicht aufs 'Internet'. Die DCPs werden also zur Analyse nicht auf irgendeinen externen Server hochgeladen (würde ja auch selbst bei schnellen Internetverbindungen viel zu lange dauern), sondern nur an die dcp_inspect instanz im lokalen Browser übergeben, die dann alle gewünschten Funktionen lokal ausführt. Natürlich kann das Tool (derzeit) nur mit unverschlüsselten DCPs umgehen, für Tests der ATMOS Funktion gibt es aber ja z.B. genug frei verfügbare ATMOS/IAB Trailer. https://dcpinspect.filmhaus.net/ Wahnsinn, was diese Browsertechnik (Bytecode/WASM) mittlerweile performancetechnisch hergibt. Und Wahnsinn, was Wolfgang da alles an Funktionalität implementiert hat. Allerdings kommt meine alte Notebook-CPU im Player auch ganz schön ins Schwitzen

Hallo Technikfreunde und Projektorensammler, ich trenne mich von meinem 16mm Filmprojektor der Marke Zeiss Ikon. Das Gerät wurde Anfang der 30er Jahre in Deutschland hergestellt. Ein ungewöhnliches Gerät, bei welchem die beiden Filmspulen (die mit dem Film und die Auffangspule) wie im letzten Bild zu sehen unterhalb der Optik auf eine Achse gesteckt werden. Der Projektor ist für Stummfilme mit Doppelperforation ausgelegt, bis zur Spulengröße von 120 Metern. Ein wunderschönes Dekoobjekt, welches allerdings auch funktioniert. Ich habe ihn noch einmal kurz getestet (ohne Film), sowohl die Lampe als auch der Motor funktionieren. Netzkabel liegt bei. Mir scheint dieser Projektor vollkommen original erhalten, incl. der historischen Verkabelung, welche noch stabil ist. Preisvorstellung: 125,-- € zzgl. Porto, bin hier aber flexibel.

Gute Nachrichten aus Hamburg: Das seit 2 Jahren geschlossene UCI in Othmarschen strebt eine Wiedereröffnung an. Die Filmpalast-Gruppe hat das Kino übernommen und wird die aktuell 9 Säle modernisieren. Eröffnung ist für das kommende Jahr geplant. https://www.abendblatt.de/hamburg/wirtschaft/article413149202/uci-othmarschen-filmpalast-gruppe-uebernimmt-das-kino-im-hamburger-westen.html

Gute Antwort, die Veranstaltung und der Ort stimmt. Das entscheidene Detail hat @TK-Chris benannt. Perfekt. Es geht um das 70mm Filmfrühstück in der Schauberg, Karlsruhe. Das Ketchup ist sowohl eine Geschmacksfrage als auch eine Anspielung. Die rote Soße als Grundlage zu Rührei auf dem Brötchen oder mit Curry auf einer gebratenen Wurst mag zwar nicht jedermanns Geschmack sein, aber möglich. Es gibt durchaus Personen, die lieben Spaghetti mit Ketchup, wobei je nach Hersteller der Ketchup ganz unterschiedlich schmeckt. LG Maximum

Jedes Acetatmaterial bekommt Essigsyndrom. Irgendwann. Die Umwandlung beginnt sofort nach Herstellung, nur eben sehr langsam. Doch, aber gibt es sehr schnell wieder ab. Und es wirkt nur als Weichmacher und damit ggf. ein bisschen oder temporär gegen Schrumpfung, nicht gegen Essigsyndrom. (So gelernt vom Archivar des Metropolis-Kinos in einem Workshop zum Thema)

Rony ist eigentlich eine französische Billigmarke. Dieser Tonfilmprojektor ist aber nicht dort gefertigt worden, sondern in Japan bei Yamawa - einer Firma, die zur Hälfte Fujifilm gehörte. Dort wurden für sehr viele Marken Projektoren gefertigt, zum Beispiel Yelco, Yashica, Chinon, Fujifilm und viele andere...

Ich habe noch drei von den abgebildeten Verstärkerschränken abzugeben. Bestückt mit jeweils zwei Vorverstärkerzügen, zwei Endstufen 100W und zwei Netzteilen 24V. Die Schränke sind in ordentlichem und unverrosteten Zustand. Pro Schrank stelle ich mir 100,- vor. Gerne auch Tausch gegen Naturalien: 16mm-Lehrfilme oder Industrie-Werbefilme in 16mm wären immer von Interesse!

Das Format wurde auch als Arrivision 3D durchaus bezeichnet, zumindest in USA. Als Objektive gab eigentlich die Jscovision 3D Optiken, die yuletyt als Technicolor gelabelt noch mal von Schneider (nach deren Übernahme der Plezte Jsco= gefertigt und geliefert wurden. Hie mal Bespiele von 2 Versionen, beide over under, wie im oben gezeigten Testfilm. Einmal sphärisch, Bildformat dann projiziert 2.39:1 Scope Zweitens Anarphische Version mit 0.5x in der Breite für Filme wie Dial M for Murder in der Wiederaufführungsfassung, wo aus Bildgüte )aber wohl eher aus Helligkeitsgründen= das Normalbild gestreckt kopiert wurde und dann im Projektor 2 x in der Höhe hochgezogen wurde. Das 2 Bilder auf einem Film ist aber nicht neu. In den 30ern kommt Zeiß Ikon mit dem Sterikon Format. Hier werden die Bilder aber mit einem Prisma um 90° gedreht auf dem Film aufgezeichnet und damit nebeneinander in einen Normalbildrahmen geschrieben. Bei der Projektion im Theater dreht ein Prisma die Teilbilder wieder um 90°. Im Übrigen waren auch die dazugehörigen Filme farbig. Anaglzph 2 Farb Schwarz Weiß ist eine eigentlich ungebräuchliche Billig Form gewesen, die in den 1970ern einige Verwendung hatte. Aber das ist ein anderes Thema. Bei den Trennfilter gab es bei den Technicolor Optiken 2 Verfahren. Einmal die Standard Polarisation mit Circularpol Filtern, wie auch bdi Real D Digital gebräuchlich. Und einmal mit Farb Kammfilterszstem Panavision für die Verwendung auf weißer Bildwand (normenkonform, Silberbildwand erfüllt nicht die Projektionsnormen). Das YI Sterikon nutzte lineare Polarisation. Ein gutes Kino verfügt über diese Projektionsoptiken.

Here we go again ... Do -Sa (3 Tage) - Ranking nach Umsatz 1. RESIDENT EVIL 2. DIE ODYSSEE 3. SPIDER-MAN: BRAND NEW DAY 4. DAS GEWISSE ETWAS 5. VATERLAND 6. STECKERLFISCHFIASKO 7. MET OPERA: GEBURTSTAGSGALA (Live) 8. ADAMS ACHT 9. COYOTE VS. ACME 10. ZAUBERHAFTE SCHWESTERN 2 Weitere Neustarts: 13. RUNNER 14. PRESSURE 21. GENTLE MONSTER 27. KALTER HUND 28. UND ES WAR SOMMER - DIETER THOMAS KUHN & BAND 29. DAVID 62. BILLIE 80. FROST OHNE SCHNEE UND EIS Gesamtwochenende (Do-So) sollte bei ca. 900.000 - 950.000 Besuchern liegen.

Ein wahres Wort, gelassen ausgesprochen 💪😁 🏋️‍♀️

Oh sehr schön, Phillips. Ich wüsste noch, wo ein Haufen Ersatzteile dafür sind und die weg sollen...

Die C900 wiegt doch höchstens 2 Kilo. Was ist denn daran "schwer"? Wenn Du jetzt die große Bauer 715 XL mitgenommen hättest, dann hätte ich das verstanden, aber doch nicht bei der kleinen hier... Sorry wenn ich das sage, aber Du bist ne echte Schwachmotte 😁

Ich habe bisher auch immer den "klassischen" Spannschlüssel mit den beiden Querstangen verwendet. Den fand ich schon ganz brauchbar (und nicht wackelig), aber das viele Rumgeschraube bei Änderung der Spannweite hat mich auch gestört. Besonders, wenn man immer abwechselnd zwei Spannweiten (oder zwei verschiedene Einsätze) braucht. Das war eigentlich der primäre Grund, mir zusätzlich den oben gezeigten zu kaufen. Bei dem kann man die Spannweite ganz einfach über die einzelne Stellmutter verstellen. Der Wechsel der Einsätze ist aber genauso aufwendig/fummelig. Aber zumindest habe ich jetzt zwei Spannschlüssel und muß nicht mehr ständig zwischen den Spannweiten oder Einsätzen wechseln. Viel Erfahrungen habe ich mit dem neuen noch nicht, das Elmo-Objektiv war der erste Einsatz. Er erscheint mir aber genauso stabil wie mein klassischer Spannschlüssel (wie gesagt, der ist bei mir nicht wackelig). Soweit ich weiß, handelt es sich um eine chinesische "Kopie" eines teuren Spannschlüssels eines klassischen Herstellers, ich kenne aber dessen Namen nicht. Meine Version hat mich vor ein paar Monaten bei Aliexpress etwa 20 Euro gekostet. Ich versuche normalerweise schon, mir hochwertiges Werkzeug von renommierten (meist deutschen) Herstellern zu kaufen. In diesem speziellen Fall war es mir aber nicht Wert, vielleicht das Fünffache (oder mehr) für das Werkzeug zu bezahlen.

Meine Meinung: zerbrich Dir nicht den Kopf und baue einfach erst mal den Filmkorn Scanner nach Anleitung von Friedemann. Der funktioniert einwandfrei. Wenn dann noch Bedürfnisse von Dir unerfüllt sind, denke über Modifikationen und Neuerfindung nach. Du hast jetzt schon so viele Einfälle und Fragen (Nizo Optik, Stepper Motor, Zahnriemen, Kleinbild Objektiv), dass das sehr nach verzetteln und nie fertig werden riecht…

Am Rande: Das ist ein interessanter Spannschlüssel, den Du da hast! Hab ihn auf Anhieb sogar bei Ebay entdeckt. Ich habe zwei verschiedene. Der eine ist furchtbar wackelig, der andere will erst gefühlt 10 Schrauben festgezogen haben, bis er immer noch nicht passt. Kannst Du den empfehlen?

Das wäre doch was für Filmkorn.org! Schick gern mal rüber. 🙂

https://www.ffa.de/files/dokumentenverwaltung/studien mafo/2026/Vom_Film_zum_Kinoerlebnis_Zahlen-Daten-Fakten_FKM_2026.pdf

Das mit der Schrumpfung ist gut zu wissen, wieder was gelernt. Der zerfallsbeginn direkt nach Herstellung ist bekannt. Ich wollte nicht zu sehr ausholen, da es primär um Kampfer ging...

Campher kann nur bei Cellulosenitraten als Weichmacher eingesetzt werden. Cellulosetriacetat, das heute verwendet wird, nimmt Campher nicht auf.

Dazu gibt's im 35mm teil des Forums ausweitende Diskussionen, Überlegungen und versuche. Zussmmenfassend: ja, stimmt bei nitromaterial. Bei Acetat ist es wohl nicht schädlich, hilft aber auch nicht wirklich nachweislich. Bei polyester ohnehin überflüssig. Hauptsächlich hat man Kampfer zur Konservierung des trägermaterials eingesetzt. Ich kann mir nicht vorstellen, dass es positive Effekte auf die Farben hatte. Geschadet hat es aber sicherlich auch nicht. Acetatmaterial kann ja das essigsyndrom bekommen, wenn es sich zu zersetzen anfängt. Im fortgeschrittenen Stadium kann das auch sehr schnell gehen, habe ich auch selbst bereits gesehen. Ein forenmitglied hat filmrollen in plastikdosen gelagert, meine ich mich erinnern zu können, unter der Rolle natriumhydroxid Pulver und dazwischen 1, 2 Blatt küchenrolle, um damit die Essig ausdünstungen etwas einzufangen und zu neutralisieren. Hilft wohl etwas. Kampfer alleine kann gegen essigsyndrom rein gar nichts ausrichten. Um acetatfilme zu konservieren, insbesondere solche, die bereits befallen sind, hilft nur Kälte. Dauerhaftes einfrieren.

Nein, das Cooke-Portrait-Objektiv wurde von TTH nicht für die Projektion verwendet. Die Erklärung liegt tief im Inneren der drei Linsen: Auf Grund des stark negativen mittleren Elementes überfordert oder übersteigt man für Öffnungsverhältnisse von f/2 und kleiner die Korrekturmöglichkeiten. Die Zerstreuungslinse gleicht die Farbenlängs- und querfehler der vorderen Sammellinse aus und wirkt gleichzeitig mit der hinteren Sammellinse dem Astigmatismus entgegen. Wenn man die Lichtstärke steigern will, müssen alle drei Linsen übergroß gewählt werden, was bei gegebenem Bildwinkel die Halterungen sprengt. Anders gesagt müßte das Triplett zu stark anschwellen. Eine andere Sache, die gegen Projektionstriplette spricht, ist, daß die negative Linse in der Mitte sehr dünn ist oder noch dünner sein sollte, als einem lieb ist. Wenn durch die Lampenenergie Spannung ins Glas kommt, Problem der Fassung, ist die Optik existenziell gefährdet. Noch ein Grund, der fürs Petzval-Objektiv spricht, sind die zusätzlichen Korrekturmöglichkeiten durch eine vierte Linse. Im 19. Jahrhundert war daran nicht zu denken, doch dank den neu erschmolzenen Gläsern ist die Petzval-Anlage durchs 20. hindurch zu leistungsfähigen Objektiven weiterentwickelt worden. Am Frontachromaten ist wenig zu ändern, es sind die beiden hinteren Elemente, mit denen Fortschritt möglich wurde. Unter den Aufnahmeobjektiven möchte ich das Animar 26 mm, f/1.9, von Bausch & Lomb erwähnen. Das ist ein richtiger Scharfmacher. Für die Schmalfilmprojektion ist das Petzval bis Ende der 1950er Jahre auf f/1.3 gekommen mit f/1.6 als handelsüblich. Im Kino mit 35-mm-Film ist mehr Geld für teurere Optiken zu holen. Fünf, sechs, sieben Elemente sind üblich.

Hast Du schon in den damaligen englischen Kino-Branchenblättern nachgeschaut? Da findet man nicht nur Anzeigen der Hersteller, sondern oft auch Besprechungen neuer Geräte oder Technik. Taylor, Taylor & Hobson gehörte ja irgendwann zum Rank-Konzern, siehe diese Anzeige für Kinoobjektive von 1957. Mein Tip wäre KINE[MATOGRAPH] WEEKLY, sozusagen das britische "Film-Echo", das von 1907-1971 erschien.

Wir haben wie schon 2025 nicht mitgemacht. Wir haben am Samstag in Verbindung mit einem richtigen Fest mit Live Musik direkt gegenüber zwar ein eigenes Kinofest veranstaltet und die Preise gesenkt, Sondervorstellungen und Previews angeboten. So wirklich erfolgreich war es nicht, war es aber auch zu Kinofest Zeiten mit Filme für 5 Euro verramschen auch nicht. Wenn man die Gebühren für eine offizielle Teilnahme dann auch noch einkalkuliert für uns definitiv kein Mehrwert. Ich muss jedoch sagen, dass ich eine große angelegte Kinokampagne grundsätzlich begrüße. Wir hatten am Sonntag ein paar Gäste, die davon ausgegangen sind dass auch wir reduzierte Preise anbieten. Lag wohl an der Werbung Alle Kinos......

Unter "Biete" wird eine 103 Jahre alte Pathe Baby 9,5mm-Schmalfilmkamera aus dem Jahre 1923 für Sammler angeboten. Der Handkurbelbetrieb klingt satt und ist ist leichtgängig. In diesem Zustand und in dieser Edition mit hellbrauner Belederung extrem selten. Eine echte Rarität! Wahrscheinlich voll funktionsfähig. In gut erhaltener Ledertasche, jedoch ohne Bedienungsanleitung. Weitere Bilder auf Anfrage. Preis: 250 € VHB inkl. Versand

Sehe ich auch so: Der Rony LSP-511 ist vermutlich nur ein Yelco LSP-511 mit anderem Aufdruck und anderer Anleitung: https://www.filmkorn.org/super8data/database/projectors_list/projectors_yelco/yelco_lsp511.htm

Das ist ein Ostblockprojektor (Polen). Fertigungsqualität sehr unterschiedlich. Wurde vor Jahren im Forum schon thematisiert. Ernst

Der Original Halloween ist bei https://www.mooreintent.com

Hier die erwähnte Siriuscope K35 Optik ... es gab aber mehrere Projektions-Optik-Varianten für Over/Under 3-D ...

Jup, war/ist meine Kopie. Mit Arri hat das alles nichts zu tun, da sprach man einfach nur von 3D. Die Optiken hießen Siriuscope K35 und gab es in verschiedenen Brennweiten

Hier Ausschnitt aus der Testschleife zum Einstellen der 3-D Optik ...

Hallo, das wäre toll! 2 oder 3 Doppelbilder übereinander kann ich für meinen Vortrag gut gebrauchen... Ich habe noch Brillen und die Kinoannonce von diesem Film. Die Verfahren hießen - glaub ich - StereoVision oder ArriVision... Vielen Dank vorab!

Here we go again ... Do -Sa (3 Tage) - Ranking nach Umsatz 1. SPIDER-MAN: BRAND NEW DAY 2. DIE ODYSSEE 3. DAS GEWISSE ETWAS 4. STECKERLFISCHFIASKO 5. VATERLAND 6. INSIDIOUS: OUT OF THE FURTHER 7. ZAUBERHAFTE SCHWESTERN 2 8. PAW PATROL: DER DINO FILM 9. MINIONS & MONSTER 10. TOY STORY 5 Weitere Neustarts: 13. DISNEY CHANNEL MITMACHPARTY (September 2026) 17. OASIS 20. 25 JAHRE SHREK 23. THE UPRISING - FÜR DIE FREIHEIT 24. BAD APPLES 34. FRÜHSTÜCK BEI AUDREY 36. FINDING EMILY 37. LIFE HACK 38. HIRTEN 64. NUR EIN KLEINES BISSCHEN GLÜCK Gesamtwochenende (Do-So) sollte bei ca. 2,1 - 2,2 Mio. Besuchern (KINOFEST!!) liegen ... der Ticketumsatz in € liegt allerdings fast genau wie in der Vorwoche Do-Sa bei rund 8,3 Millionen € ... die Concession Umsätze dürften sich allerdings vervielfacht haben 🙂

Hallo an alle, zu meinem Hinweis auf meinen Vortrag muss ich hier doch noch einiges klar stellen. Den Vortrag halte ich nicht um Geld zu verdienen. Ich mache dies rein als Hobby und habe noch nie Geld für einen Eintritt dafür verlagt. Es macht mir Spaß die Technik der analogen Projektion anderen Menschen die diese Arbeit nicht kennen zu vermitteln. Außerdem bin ich der Meinung, dass diese Technik nicht in Vergesseheit geraten darf. Ich glaube, darüber sind wir uns alle einig! Das Einzige was ich nach der Arbeit bekomme, evtl. eine Spende für die Ausgaben der angeschafften Unterlagen. Diese sind leider noch nicht ganz zusammengekommen. Im Umkreis von ca. 100 km um Stuttgart komme ich mit dem Auto, da fallen keinerlei Kosten an. Je weiter von Struttgat entfernt würden Bahnkosten, und ganz weit weg, Übernachtungskosten dazu kommen. Die Übernachtung kann aber auch Privat erfolgen. So, ich glaube dass der Vortrag nun im richtigen Licht steht und ich würde mich freuen über einen weiteren Vortrag im Rahmen der Filmvorführer(-Gemeinde) de.

Claude meint: Die Filmo 70-DR, 70-HR und 70-TMR gehören alle zur selben "Design 70"-Baureihe von Bell & Howell und sind äußerlich sehr ähnlich (Dreilinsen-Turm mit Sucherkopplung, Feder-/Kurbelantrieb, gleiche Grundkonstruktion). Die Unterschiede zwischen der einfachen Filmo 70 (in der Praxis meist die 70-DR-Variante) und der 70-TMR liegen im Detail: Filmmagazin 70-DR/70: nur 100-ft-Tageslichtspule, kein Magazin 70-TMR: ebenfalls nur 100 ft – kein 400-ft-Magazin (das gab es laut Bell & Howell-Werksunterlagen nur bei der 70-HR) Motorantrieb 70-DR: muss werkseitig umgerüstet werden, wenn ein externer Elektromotor gewünscht wird 70-TMR: ist ab Werk für den Anschluss eines externen Motors vorbereitet (gleiche Motoren wie bei der 70-HR: 12V DC, 24V DC, 115V AC-DC, 115V AC/60Hz) Geschwindigkeitsskala 70-DR: klassische Skala in Bildern/Sekunde (8–64 fps, sieben Stufen) 70-TMR: dezimal kalibrierte Skala, indexiert auf 16 und 24 fps – vermutlich für Feinabstimmung/Prozent-Geschwindigkeiten, wie sie z. B. für Fernseh-/Kinescope-Aufnahmen oder wissenschaftliche Zeitrafferzwecke nützlich war (das genaue Kürzel "TMR" konnte ich nicht zweifelsfrei auflösen) Mechanik/Zubehör Sucherkopplung: Bei 70-DR und 70-TMR ist der Sucherturm direkt mit dem Objektivturm verzahnt; bei der 70-HR braucht es zusätzlich einen Abstandshalter und ein Zwischenrad Tragetasche: 70-DR hat eine eigene (P/N 06974), 70-HR und 70-TMR teilen sich einen gemeinsamen Typ (P/N 040104) In den Ersatzteillisten sind Teile entsprechend codiert: "A" = 70-DR, "B" = 70-HR, "C" = 70-TMR Kurz gesagt: Die 70-TMR ist im Prinzip eine 70-DR mit werksseitig vorbereitetem Motoranschluss und einer speziell kalibrierten Geschwindigkeitsskala, aber ohne die 400-ft-Magazinfähigkeit der 70-HR. ========= Zum Motor: https://recycledgoods.com/bell-howell-filmo-electric-motor-for-70-hr-and-70-tmr-motion-picture-camera-03/

Grundsätzlich kann man den Fungus selbst eigentlich immer problemlos entfernen (solange er nicht in verkitteten Linsengruppen sitzt). Wogegen man aber machtlos ist, sind die Verätzungen der Linsenvergütung durch säurehaltige Stoffwechselprodukte des Fungus. Das Ausmaß dieser Verätzung ist aber sehr individuell, wahrscheinlich abhängig von der Art des Fungus, den Umweltbedingungen, der Einwirkzeit und der Vergütung. Das kann von 'keinerlei sichtbare Verätzung' bis zu 'ab in die Tonne' reichen. In meiner bisherigen Praxis hatte ich vorwiegend Fälle mit keiner oder nur geringfügiger Verätzung. So auch beim Elmo, da gab es keine sichtbaren Verätzungen. Nach der Behandlung sieht die Linse dann praktisch wie neu aus. Zur Fungusentfernung verwende ich eine 50:50-Lösung aus Wasserstoffperoxid (3%) und Ammoniumhydroxid ("Salmiakgeist", 9%). Man braucht nur wenige Milliliter dieser Lösung (5-10ml reichen meist). Obacht: Handschuhe und Schutzbrille tragen. Müffelt auch ziemlich streng. Diese Lösung bringe ich mit einem Q-Tip auf die betroffene Linse auf, lasse sie kurz einwirken und spüle sie dann mit destilliertem Wasser ab. Dann Trocknen der Linse durch Abblasen des Wassers. Dann eine abschließende Reinigung mit Optikreiniger und -papier. Das ist meine persönliche Prozedur, Nachmachen auf eigene Gefahr und ohne Erfolgsversprechen. Wie immer bei der Reparatur von Objektiven kann alles passieren, inklusive Komplettverlust. Das Risiko gehe ich dann ein, wenn das Objektiv ansonsten sowieso nicht mehr nutzbar wäre. War beim Elmo der Fall.

Nun habe ich es auch geschafft, mir die Odyssey im Kino anzusehen. Wie vorgegeben, im Flora Imax Prag. Ist ja immer noch ausverkauft über Tage. Zur gebotenen Veranstaltung bedarf es keines ausladenden Kommentars, absolut perfekt. Die Grenzen gibt die Tecvhnik aus den 90ern vor, und das alte Tonsystem ist den neuen Installationen bei weitem überlegen. Die mangelnde Yeichnung der Schatten ist auffällig, aber auch die Übersteuerung des Himmels in den Italien Syenen. Hier ist Himmel bestenfalls grau, und nicht blau, wie es vor Ort zu sehen ist. Das Absaufen der Schatten bei gleichzeitiger Überrsteuerung der Spitzenlichter, ist schlichtweg dwm geringen Dznamikumfang des chemischen Films geschuldet. Mehr als 7 Blendenstufen kann der Proyess nicht, vonvon bei der Umkopierung nochmal etwas verloren geht. Das hat nichts mit gewolltem Look yu tun, sondern mit der fehlenden Erfahrung heutiger Teams. Warum wohl gab es in den 60ern solche Mengen an Licht, die sogar an extrem hellen Tagen aufgefahren wurden? Und warum lieber im Studio nachgebaut wurde, als on location zu drehen, einfach der kontrollierten und bestimmbaren Beleuchtung wegen. Diese Lichtsetzung fehlt in der Odzssee weitestgehend, zustzlich hat das oft verwendete hochempfindliche Filmmaterial nicht gerade geholfen. Genau das, was Sebastian schreibt,, SO sieht es dann aus, wenn man wie beschrieben arbeitet. Was nicht im Quellmaterial drin ist, kann auch nicht mehr gerettet werden. Schade eigentlich. Das Bild im IMAX hat dann auch gezeigt, warum 70 mm 5 perf und besonders 2.39 Scope Fassungen sowie übliche Kinos bei desem Film gemieden werden müssen. Es fehlt einfach zu viel Bild, und die Tonmischung braucht eine leistungsfähige Wiedergabe..

Ach, siehste, ja... Da hab' ich jetzt doch gar nicht auf das Modell geachtet 😱 Naja, aber wenn der 2020 noch lief, hat er doch auf jeden Fall auch das damalige "Update" mitgemacht (war das doch mit den Boards oder?) Ob's noch Ersatzteile gibt? Na, vielleicht eher Epson, Panasonic, Phillips und wie sie alle heißen (?)

Auf so einen Aufsatz abseits jeder vernünftigen Rechtschreibung gibt's keine Antwort.

🥱 Lies das einfach selber nach mit deinem Nord-Ost Süd-West Gefälle und rechter Szene. Diese Einfältigkeit ist kaum mehr zu ertragen und nur gleich mal vorab: mehr schreibe ich hier auch nicht dazu. Falls du nach deinem nächsten Post also nichts mehr von mir hierzu hörst, brauchst du dich nicht als Sieger fühlen, der es dem anderen gezeigt hat.

Ah ja, also sind fast alle Ossis rechte Nazis, interessante Pauschalisierung.

Hallo, ich habe die große Freude, immer noch mit einem alten Projektor ab und zu vorführen zu dürfen. Vor einiger Zeit haben wir einen Spulenturm bekommen (er ist genauso einer wie im ersten Foto von showmanship). Mir ist aber nicht so ganz klar, wie man einen Film damit abziehen kann (ich mache das zur Zeit sehr "rustikal", aber nicht zufriedenstellend). Kann mir jemand ein Paar Tipps geben? Wäre sehr dankbar! Vielen Dank (besonders an showmanship) Race

Hallo Herr Weinkopf, nun mal die Frage, ob diese Filmspuleinrichtung von Ihnen ist. Ursprünglich mit Halbspulen(Scheiben) und Verkleidungen um die Scheiben ausgestattet, hatte ich sie nach einigen Problemen mit herauslaufenden Wickeln umgebaut auf Spulen. Das beseitigte auch das Problem, das man einen Film, wenn er auf der falschen Seite aufgebaut war, komplett wiedre zerlegen mußte und auf der anderen Seite aufbauen mußte, weil die offenen Scheiben auf die andere Seite gesteckt die falsche Drehrichtung hatten. Diese Spuleinrichtung ist im Grunde mit Spulen genial, sie erlaubt das Umspulen swie das Richten immer mit konstantem Filmzug. Jens

Hallo Herr Weinkopf! Das ist ja ein Ding hier von Ihnen zu lesen! Hoffe sie erfreuen sich guter Gesundheit. Habe seit Kindertagen mit ihrem Spulenturm gearbeitet (zuerst in FRG, dann in PA), ein absolut robustes und einfach zu reparierendes Gerät, wenn man die kleineren Macken abgestellt hat (Überspringe Zahnstange, Filmzug...). Jahre später sah ich dann in Kinos viele "sog. Spulentürme", in deren Nähe ich mich doch nicht aufhalten wollte während ein Film umgespult wird. Viele Grüße, Sascha