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Ich muss mich gerade noch mal freuen. Kürzlich fiel mir aus einem Keller eine 16mm Filmkopie von 1978 entgegen, deren Negativ verschollen ist und von der keine einzige weitere Kopie bekannt ist (es gab wohl auch nur 3-4). Leider ist die Kopie nicht nur sehr verkratzt, sondern auch sehr rotstichig. Also flugs in 4K mit dem Filmkorn-Scanner gescannt (1.2 TB Rohdaten, 60.000 Einzelbilder...) und kurz an den Kurven gezerrt. Hier zeigt sich deutlich, was Raw ausmacht... Unten zwei Beispiel-Frames, einmal "as is" (so erscheinen sie auf der Leinwand) und einmal nach schneller Korrektur der Farbgradationskurven: Ich glaub, das wird ein schönes Restaurationsprojekt.

Ich habe so ein paar Super 8 Projekte, die aus zwei 15m Rollen bestehen. Zur Lagerung und Projektion wären also 30m Spulen ideal, und da ich keine einzige 30m Spule habe, habe ich die selbst entworfen und gedruckt. Die beiden Hälften werden einfach "Snap-Fit" zusammengeklickt - kein Kleben notwendig. S8 reel 30m B.stl S8 reel 30m A.stl

Wurde gegen alle Einwände aus Wirtschaft und Presse so beschlossen und abgesegnet. Die krakenartig angewachsene Bürokratie zerstört die Grundlagen dieser Gesellschaft.

Ist sie nicht irgendwie sexy?:) Mehr dazu gibts jetzt hier zu lesen: https://www.super8.tv/de/

Ein sehr interessanter Projektor! Und mit ziemlich viel Patina, das stimmt. Dennoch kann ich den Wunsch gut nachvollziehen, die Maschine zu restaurieren und zum Laufen zu bringen. Natürlich wird das nichts sein, mit dem man jeden Samstag einen Film anschaut. Aber was gibt es schöneres, wenn solche technischen Zeitzeugen nicht nur rumstehen, sondern durch ihr Funktionieren erlebbar werden? @Daka, ich wünsche Dir gutes Gelingen! Meine Ernemann VIIB sah fast genau so aus und läuft auch wieder! Grüße Pascal

Die neue Ausgabe des Super 8 Magazins ist im Druck! Hier kommen gleich die Themen. Aber auch die Nummer 18 ist fast fertig, denn es gibt neue Kameras und neue Filme, über die zu berichten sein wird. Da ist ja richtig was los - bei Super 8 und 16mm. Das sind unsere Themen in der #17: Super Nature – die unglaubliche Doku 82 Minuten fürs Kino – auf Super 8 gedreht. 40 Filmerinnen und Filmer waren weltweit unterwegs, um dieses Projekt zu realisieren. Unter der Leitung von Ed Saysers, dem Gründer des Straight-8-Wettbewerbs aus London, entstand ein grandioses Werk. Szenen aus der Tier- und Naturwelt, eingefangen auf einem Format, das genauso vom Aussterben bedroht ist wie vieles in unserer Umgebung. Das Super 8 Magazin hat mit Ed Sayers gesprochen, der jetzt durch Großbritanniens Kinos tourt, um diesen sagenhaften Film vorzustellen. Kodak Super 8 Kamera – drei Jahre nach dem Start Sechs Jahre hat es gebraucht, bis die Kodak Super 8 Kamera endlich markreif war. Jetzt ist sie seit drei Jahren zu haben, seit einem Jahr auch in Europa. Wir haben sechs Nutzer zu ihren Erfahrungen befragt. Was kann die Kamera? Was ist verbesserungsbedürftig? Ist das einzige noch hergestellte Super-8-Modell weltweit den Preis wert? Kodak Super 8 Kamera – Interview mit dem Hersteller Das Super 8 Magazin wollte von Kodak wissen, wie es so läuft mit der Kamera aus Kanada. Kodak-Pressesprecher Kurt Jaeckel verrät, was der Hersteller inzwischen verbessert hat, was für die Zukunft geplant ist und welche C-mount-Objektive sich besonders gut für das Modell eignen. FRÄNK – der automatische Entwicklungsprofi Super 8 zuhause entwickeln? Gleich zwei Filme auf einmal und zu einem günstigen Anschaffungspreis? Der motorisch betriebene FRÄNK vom Team Vintage Visual aus Estland soll's möglich machen. Gerade läuft eine Crowdfunding-Kampagne und das Ziel wurde längst erreicht. Rund 80 Unterstützer haben bis zum Redaktionsschluss bereits 70.000 Euro aufgebracht. Zusammen mit Entwicklungsspezialistin Dagie Brundert haben wir den Prototyp des FRÄNK getestet. Fun Facts – die Super-8-Kamera mit den drei Namen Wieso es tatsächlich Super-8-Filme mit 30 Metern und sieben Minuten Laufzeit gab. Warum die Taschenkamera Agfa Microflex 300 in anderen Ländern ganz anders hieß. Und weshalb man Super-8-Filme schon 1969 in 3D-Stereo drehen konnte – das alles und viel mehr verrät der erste Teil dieser neuen Artikel-Reihe. Artem – der Formatfuchs 35mm, 16mm, Super 8 – dieser Regisseur nutzt alle Filmformate! Artem Zamashnoy wurde 1989 im sibirischen Novosibirsk geboren. Später studierte er in Moskau Film, um dann als Kameramann, Regisseur und Autor zu arbeiten. Heute lebt er in Berlin und filmt regelmäßig mit Super 8. Darüber wollten wir mehr wissen. Die Ausgabe oder das Jahresabo gibt's auf www.super8mag.de

Eine sehr liebevoll gemachte Doku. Und ein liebevoll und offenbar mit viel Engagement geführtes Kino. Hut ab! Wie kostbar ist es doch, wenn insbesondere junge Menschen das Handwerk des Filmvorführens bewahren. Und über Geschmack kann man immer streiten. Am besten jedoch, ohne das Engagement anderer dadurch in den Schatten zu stellen;) Danke für den Link!

So, das Ende eines aufwendiger als erwarteten Projekts ist erreicht 😀. Das Objektiv wurde zerlegt, gereinigt und wieder zusammengebaut. Für das "Verkleben" des Objektivs habe ich Loctite 243 (für die Zoom-Sektion) und Pattex Kraftkleber (für das hintere Tubussegment) verwendet. Zum Zwecke der Dokumentation habe ich den gesamten Prozeß in meinem Reparaturblog beschrieben: Elmo 1:1.2 25-50mm: How to Disassemble Nochmals Danke an alle, die mich auf dem Weg zum "refurbishten" Objektiv unterstützt haben. Viele Grüße, Sven

Hier Ausschnitt aus der Testschleife zum Einstellen der 3-D Optik ...

Die Riemenform nennt man übrigens "flankenoffer Keilriemen" oft als xpz bezeichnet.

1909 sind auf dem Pariser Kongreß der Filmproduzenten 1000 Bilder pro Minute als Vorführgeschwindigkeit festgelegt worden. Der nächste Standart war 90 Fuß in der Minute für den Tonfilm durch die AMPAS. Bilder pro Sekunde hat sich eingebürgert, tatsächlich stehen Bilder pro Minute im Hintergrund. Mit ISO 23 sind seit 1961 Bilder in jeder Sekunde normiert, 24 für die Projektion, 25 fürs Fernsehen in Europa. Die Stummfilmnormen stehen nach wie vor in Kraft.

Die EU hat, lt. diversen Pressemitteilungen in FAZ und Co. selbst gemerkt, dass die Regulierung hier zu kleinteilig geworden ist und versprach rasche Nachbesserung. Erfahrungsgemäß sollte dann in einem halben Jahr die erste Verbesserung, bzw. Lockerung dieser "sinnvollen" Verordnung veröffentlicht werden. Und ja, man hat hier etwas beschlossen ohne auf die betroffenen Betriebe selbst einzugehen oder sich Gedanken darüber zu machen wie die Verordnung umgesetzt werden kann. Hat nix mit der EU per se zu tun sondern mit ungeheuerlicher Schlamperei. https://www.bundestag.de/dokumente/textarchiv/2026/kw19-pa-umwelt-verpackungsrecht-1167074

Hallo Martin, bitte entschuldige wenn ich erst jetzt auf deine Antwort vom 17.8. mit den Bildern deines gefertigten Malteserkreuzes antworte. Hut ab für eine solche Arbeit. Ich nehme an, dass dein Beruf Feinmechaniker ist. Ein einfacher Bastler kann so etwas nicht machen. Ich weiß wovon ich rede, denn ich habe 3 abgeschlossene Berufe, darunter auch den eines Feinmechanikers. Nun zu deiner Malteser-Frage. Dazu muss ich allerdings erst etwas Klar stellen. Die Einzelteile die bei Kino Bauer gefertigt werden haben nichts mit der Endmontage zu tun gehabt. Jedes Einzelteil wird zu einem Gruppenteil zusammengefasst. Das bedeutet, dass z.B. ein Lampenhaus komplett gefetigt wird und dann so in ein Lager kommt. Oder, die Feuerschutztrommeln gefertigt werden und dann in ein anderes Lager kommen. Das Laufwerk (mit dem Malteserkreuz) wird als Gruppenteil komplett zusammengebaut und eingelagert (kompl. mit Öl), Kabelbäume, Lichttongeräte usw. Der weitere Arbeitsablauf: in den kaufm. Abteilungen im Betrieb wird der Kaufauftrag des Kunden zusammengestellt - es gibt ja Links- und Rechts- Maschienen, oder andere Typen (B12, B14). Jedes Teil ist deshalb anders. Dann werden die Gruppenteillager angewiesen die einzelnen Gruppenteile in die Abteilung Endmontage anzuliefern. Dort habe ich gearbeitet. Daher kenne ich die Projektoren mit allen Gruppenteilen sehr gut. Jedes einzelne Rädchen, jedes Anschlußkabel, jede Transportrolle usw. Nun werden die vom Lager erhaltenen Gruppen komplett als Projektor zusammengebaut, und zwar so, wie sie beim Kunden nachher im Kino stehen. Alles wird geprüft. Film eingelegt, Projektor eingeschaltet, Lampenhaus gezündet, Ton geprüft, Bild mit Objektiv auf Leinwand angeschaut, usw. Erst wenn alles OK ist kommt der Projektor in die Versandabteilung. Alle Projektoren, wirklich jeder einzelne, hat das Haus Bauer nur über die Endmontage verlassen! Übrigens, ich halte Vorträge in denen das Malteserkreuz ganz ausführlich besprochen wird. Nicht nur das, sondern auch einen Überblick über Film und Kino. Wenn jemand Interesse daran hat, bitte melden. Die Zeit ist begrenzt, denn mit 86 Jahren denke ich an's Aufhören. Wenn du noch Fragen hast, melde dich. Grüße an alle, Günter

Vorgestern kamen zwei entwickelte 16mm-Filme (Ektachrome 100D 7294) von ANDEC zurück. Der eine dauerte ab Eingangsbestätigung ca. 4 Wochen und der zweite nur eine knappe Woche 😀

Es liegt offenbar in der Natur des Menschen, an dem Ast zu sägen, auf dem er sitzt!

Das ist Unsinn, Martin. Es ist immer noch jedem einzelnen überlassen, die "KI"-Angebote zu nutzen oder nicht. Niemand zwingt Dich. Du kannst nach wie vor selber denken und recherchieren. Warum das? Nach vorne gebracht hat der ganze Zauber die Welt nun wirklich nicht.

Ich sehe das auch als ein DANKE für die Stammgäste und es kommen auch einige die fast nie ins Kino kommen mal wieder. Einmal im Jahr kann man so eine Aktion schon machen. Wichtig ist das man sie gut bewirbt, sonst bringt das nix.

Wir haben bisher auch noch nie mitgemacht. Nachfrage ist auch bei uns sehr gering. Ich halte grundsätzlich nichts von "Ware verramschen". Kann mir auch nicht vorstellen, dass dadurch mehr an Concession verkauft wird. In der Regel zieht man mit solchen Aktionen eben genau die Kunden an, welche auf Schnäpchenjagt gehen und noch ihre eigenen Sachen in der Tasche mitbringen. Ich werde auch im nächsten Jahr nicht mitmachen - auch weil unsere Eintrittspreise sowieso human sind.

Das Format wurde auch als Arrivision 3D durchaus bezeichnet, zumindest in USA. Als Objektive gab eigentlich die Jscovision 3D Optiken, die yuletyt als Technicolor gelabelt noch mal von Schneider (nach deren Übernahme der Plezte Jsco= gefertigt und geliefert wurden. Hie mal Bespiele von 2 Versionen, beide over under, wie im oben gezeigten Testfilm. Einmal sphärisch, Bildformat dann projiziert 2.39:1 Scope Zweitens Anarphische Version mit 0.5x in der Breite für Filme wie Dial M for Murder in der Wiederaufführungsfassung, wo aus Bildgüte )aber wohl eher aus Helligkeitsgründen= das Normalbild gestreckt kopiert wurde und dann im Projektor 2 x in der Höhe hochgezogen wurde. Das 2 Bilder auf einem Film ist aber nicht neu. In den 30ern kommt Zeiß Ikon mit dem Sterikon Format. Hier werden die Bilder aber mit einem Prisma um 90° gedreht auf dem Film aufgezeichnet und damit nebeneinander in einen Normalbildrahmen geschrieben. Bei der Projektion im Theater dreht ein Prisma die Teilbilder wieder um 90°. Im Übrigen waren auch die dazugehörigen Filme farbig. Anaglzph 2 Farb Schwarz Weiß ist eine eigentlich ungebräuchliche Billig Form gewesen, die in den 1970ern einige Verwendung hatte. Aber das ist ein anderes Thema. Bei den Trennfilter gab es bei den Technicolor Optiken 2 Verfahren. Einmal die Standard Polarisation mit Circularpol Filtern, wie auch bdi Real D Digital gebräuchlich. Und einmal mit Farb Kammfilterszstem Panavision für die Verwendung auf weißer Bildwand (normenkonform, Silberbildwand erfüllt nicht die Projektionsnormen). Das YI Sterikon nutzte lineare Polarisation. Ein gutes Kino verfügt über diese Projektionsoptiken.

Hier die erwähnte Siriuscope K35 Optik ... es gab aber mehrere Projektions-Optik-Varianten für Over/Under 3-D ...

Here we go again ... Do -Sa (3 Tage) - Ranking nach Umsatz 1. SPIDER-MAN: BRAND NEW DAY 2. DIE ODYSSEE 3. DAS GEWISSE ETWAS 4. STECKERLFISCHFIASKO 5. VATERLAND 6. INSIDIOUS: OUT OF THE FURTHER 7. ZAUBERHAFTE SCHWESTERN 2 8. PAW PATROL: DER DINO FILM 9. MINIONS & MONSTER 10. TOY STORY 5 Weitere Neustarts: 13. DISNEY CHANNEL MITMACHPARTY (September 2026) 17. OASIS 20. 25 JAHRE SHREK 23. THE UPRISING - FÜR DIE FREIHEIT 24. BAD APPLES 34. FRÜHSTÜCK BEI AUDREY 36. FINDING EMILY 37. LIFE HACK 38. HIRTEN 64. NUR EIN KLEINES BISSCHEN GLÜCK Gesamtwochenende (Do-So) sollte bei ca. 2,1 - 2,2 Mio. Besuchern (KINOFEST!!) liegen ... der Ticketumsatz in € liegt allerdings fast genau wie in der Vorwoche Do-Sa bei rund 8,3 Millionen € ... die Concession Umsätze dürften sich allerdings vervielfacht haben 🙂

Im Oktober im Hackesche Höfe Kino Berlin: https://www.hoefekino.de/programmplus/35mm-kinospecials/

Als letzten Film haben wir im letzten Schuljahr einen Farbfilm erstellt, den wir im Chromaflex-Verfahren entwickelt haben. Im Frühjahr 2025 habe ich dazu einen Workshop auf den Dresdner Schmalfilmtagen gegeben. Und was mit den Teilnehmern des Wokshops funktioniert hat, sollte doch auch mit den Schülern meiner AG laufen. Ich hatte noch ein Röllchen Ektachrome in N8 eingefroren, das ich beim FFP als 16mm 2R bestellt habe und von Edward Nowill auf D8 habe umperforieren lassen. Die Handlung des Films ist - nun ja - eher experimentell, ich habe meinen Schülern freie Hand gelassen. Ich bin mir nicht so ganz sicher, was sie damit ausdrücken wollten... Am 18.06., kurz vor Ende des Schuljahres, haben wir alle unsere Filme in der Schule live vorgeführt. Ich habe einen Kollegen gefunden, der die Filme live auf dem Klavier begleitet hat. Seht selbst. Ich habe in den Livemitschnitt übrigens die Origaldateien eingefügt, nur falls jemand fragt. Meine AG ist jetzt beendet, in diesem Schuljahr mache ich wieder analoge Fotografie.

Ich würde jetzt aber nicht warten, bis die Domain wirklich gelöscht ist und wieder von frei erworben werden kann! Denn gerade bei bekannten Domains ist das Risiko groß, dass die sich geschäftstüchtige Leute schnappen und dann entweder für eigene Angebote nutzen oder für viel Geld zum (Rück-)Kauf anbieten. Laut Angaben bei der deutschen Registrierungsstelle kannst du als ehemaligen Inhaber die Domain vor der endgültigen Löschung neu registrieren. Ich würde mich dazu mal an deinen Provider wenden: https://www.denic.de/produkte/de-domains/loeschung/ Und hier noch ein netter Artikel, wie man mit abgelaufenen Domains Geld verdienen kann: https://www.bluehost.com/de-de/blog/wie-man-abgelaufene-domanennamen-findet-und-kauft/

Stimmt schon. Die Sachen eignen sich gut zum komplettieren. Und dafür habe ich sie eben auch genommen. Und, man denke daran: ein hobby erhebt keinen Anspruch darauf, sinn zu machen. Es soll spass machen, niemandem schaden und dass es Geld kostet, ist normal. Wenn wirs mal aufs einfachste runterbrechen: arbeit und Hobby haben eins gemeinsam: sie kosten uns Lebenszeit. Arbeit notwendigerweise, Hobby freiwillig. Das Hobby aber macht uns das Leben aber irgendwo schöner. Wenn man aber irgendwann feststellt, ein bestimmtes Hobby ist nichts mehr für einen, dann kann und soll msn darüber nachdenken, es aufzugeben. Aber bis dahin hat es vielleicht doch viel Spaß gemacht. So geht es mir zumindest.

Claude meint: Die Filmo 70-DR, 70-HR und 70-TMR gehören alle zur selben "Design 70"-Baureihe von Bell & Howell und sind äußerlich sehr ähnlich (Dreilinsen-Turm mit Sucherkopplung, Feder-/Kurbelantrieb, gleiche Grundkonstruktion). Die Unterschiede zwischen der einfachen Filmo 70 (in der Praxis meist die 70-DR-Variante) und der 70-TMR liegen im Detail: Filmmagazin 70-DR/70: nur 100-ft-Tageslichtspule, kein Magazin 70-TMR: ebenfalls nur 100 ft – kein 400-ft-Magazin (das gab es laut Bell & Howell-Werksunterlagen nur bei der 70-HR) Motorantrieb 70-DR: muss werkseitig umgerüstet werden, wenn ein externer Elektromotor gewünscht wird 70-TMR: ist ab Werk für den Anschluss eines externen Motors vorbereitet (gleiche Motoren wie bei der 70-HR: 12V DC, 24V DC, 115V AC-DC, 115V AC/60Hz) Geschwindigkeitsskala 70-DR: klassische Skala in Bildern/Sekunde (8–64 fps, sieben Stufen) 70-TMR: dezimal kalibrierte Skala, indexiert auf 16 und 24 fps – vermutlich für Feinabstimmung/Prozent-Geschwindigkeiten, wie sie z. B. für Fernseh-/Kinescope-Aufnahmen oder wissenschaftliche Zeitrafferzwecke nützlich war (das genaue Kürzel "TMR" konnte ich nicht zweifelsfrei auflösen) Mechanik/Zubehör Sucherkopplung: Bei 70-DR und 70-TMR ist der Sucherturm direkt mit dem Objektivturm verzahnt; bei der 70-HR braucht es zusätzlich einen Abstandshalter und ein Zwischenrad Tragetasche: 70-DR hat eine eigene (P/N 06974), 70-HR und 70-TMR teilen sich einen gemeinsamen Typ (P/N 040104) In den Ersatzteillisten sind Teile entsprechend codiert: "A" = 70-DR, "B" = 70-HR, "C" = 70-TMR Kurz gesagt: Die 70-TMR ist im Prinzip eine 70-DR mit werksseitig vorbereitetem Motoranschluss und einer speziell kalibrierten Geschwindigkeitsskala, aber ohne die 400-ft-Magazinfähigkeit der 70-HR. ========= Zum Motor: https://recycledgoods.com/bell-howell-filmo-electric-motor-for-70-hr-and-70-tmr-motion-picture-camera-03/

Du hast natürlich mit allem völlig recht - aber obwohl es abzusehen war, ist das enorm gute Ergebnis für "Vaterland" hochinteressant, da es symptomatisch für größere Entwicklungen ist: Neue Visionen hatte auch früher immer erfolgreiche Sommerfilme. Früher waren das aber Filme wie "Monsieur Claude", also französische Komödien von künstlerisch eher mittlerer Güte. Jetzt haben sie mit "In die Sonne schauen" und "Vaterland" zweimal einen anspruchsvollen Film an einem Starttermin zum Erfolg gebracht, der früher für so einen Film eher nicht gewählt worden wäre. Generell sehe ich eine enorme Verschiebung der jahreszeitlichen Effekte. Die Unterschiede zwischen den Monaten flachen sich erheblich ab. Das hat bei uns so richtig mit Barbenheimer begonnen und hat sich seitdem erhalten: Das traditionelle Arthouse-Publikum hat gelernt, dass man auch im Sommer ins Kino gehen kann. Dabei sind bei uns insbesondere die frühen Vorstellungen viel besser besucht als früher: vor einigen Jahren war die 17-Uhr-Schiene im August fast tot. Ich führe das insbesondere darauf zurück, dass auch das ältere Publikum verstanden hat, dass Klimaanlagen nichts Böses sind ... Bei uns gibt es immer noch ein kleines Sommerloch von Ende Juni bis Mitte August (also bis zum Anfang der Sommerferien). Der Herbst-Boom beginnt aber nicht mehr wie früher Mitte September, sondern vier Wochen früher. Ich rede implizit auch über "Spaziergang nach Syrakus" - "Vaterland" ist ja schon der zweite Film immerhin weniger Wochen, der bei dezidiert älterem Zielpublikum im Sommer sehr gut läuft. Bei Vaterland hätte ich auch drauf gewettet, bei Syrakus niemals. Dass diese Filme von Pandora und Neue Visionen rausgebracht wurden, ist kein Zufall - diese Verleiher machen (neben einigen anderen) einfach gute Arbeit. Ein Film wie Vaterland hätte auch früher immer gut funktioniert. Neu ist aber die Dynamik. Wir hatten sowohl eine ausverkaufte Cineville-Preview als auch schon am Donnerstag in der HV fast volles Haus. Früher hätte so ein Film eine viel flachere Anlaufkurve gehabt und insbesondere am Donnerstag weit weniger Besucher. Generell haben wir die Pandemie nicht nur überwunden, sondern weitaus bessere Zahlen als vorher - bei uns ist das Niveau inzwischen fast 25 Prozent über dem bisherigen Rekordjahr 2019. Das hat m.E. andere Gründe als der aktuelle Boom im Gesamtmarkt (da unser Erfolg viel weniger an einzelnen Titeln wie "Spider Man" oder "Die Odyssee" hängt). Ich spekuliere bzw. hoffe, dass unser Boom nachhaltiger ist.

Hier ist der Link zu unserem Test "Entwicklung im FRÄNK". Wir zeigen dort den ersten Kodak Vision3 50D, den Dagie Brundert und ich in der Maschine entwickelt haben. Den Scan (ohne weitere Korrekturen) hat die Frima Screenshot in Berlin dankenswerterweise kostenlos für diesen Test gemacht: https://www.super8.tv/de/fraenk-der-entwicklungsprofi/ PS: Ich hatte noch nie zuvor einen Super 8 Film selbst entwickelt...

Ob der Hinweis auf anwachsende Bürokratie politisch ist, muß jeder selbst bewerten. Die praktischen Folgen einer im demokratischen Prozeß gefällten Entscheidung sind zu akzeptieren. Für Leute, die sich bemühen, historische Technik zu benutzen, zu reparieren oder instandzuhalten (auch eine Form der Nachhaltigkeit), wird es eben wieder etwas schwieriger. Das kennt jeder, der z.B. seit dem "Brexit" Teile oder photochemische Produkte aus Großbritannien bestellt.

Here we go again ... Do -Sa (3 Tage) - Ranking nach Umsatz 1. SPIDER-MAN: BRAND NEW DAY 2. DIE ODYSSEE 3. STECKERLFISCHFIASKO 4. INSIDIOUS: OUT OF THE FURTHER 5. MUTINY 6. PAW PATROL: DER DINO FILM 7. MYTHOS SCHALKE 8. SPAZIERGANG NACH SYRAKUS 9. ONE NIGHT ONLY 10. HARRY POTTER 1: STEIN DER WEISEN Weitere Neustarts: 11. ENDE DER STERNE 16. TERMINATOR 2: TAG DER ABRECHNUNG (35TH ANNIVERSARY) 19. OH LA LA 2 23. STAATSSCHUTZ 25. TAD STONES UND DIE WUNDERLAMPE 26. DETECTIVE CONAN FILM 29 Gesamtwochenende (Do-So) sollte bei ca. 1,3 - 1,4 Mio. Besuchern liegen ...

Grundsätzlich kann man den Fungus selbst eigentlich immer problemlos entfernen (solange er nicht in verkitteten Linsengruppen sitzt). Wogegen man aber machtlos ist, sind die Verätzungen der Linsenvergütung durch säurehaltige Stoffwechselprodukte des Fungus. Das Ausmaß dieser Verätzung ist aber sehr individuell, wahrscheinlich abhängig von der Art des Fungus, den Umweltbedingungen, der Einwirkzeit und der Vergütung. Das kann von 'keinerlei sichtbare Verätzung' bis zu 'ab in die Tonne' reichen. In meiner bisherigen Praxis hatte ich vorwiegend Fälle mit keiner oder nur geringfügiger Verätzung. So auch beim Elmo, da gab es keine sichtbaren Verätzungen. Nach der Behandlung sieht die Linse dann praktisch wie neu aus. Zur Fungusentfernung verwende ich eine 50:50-Lösung aus Wasserstoffperoxid (3%) und Ammoniumhydroxid ("Salmiakgeist", 9%). Man braucht nur wenige Milliliter dieser Lösung (5-10ml reichen meist). Obacht: Handschuhe und Schutzbrille tragen. Müffelt auch ziemlich streng. Diese Lösung bringe ich mit einem Q-Tip auf die betroffene Linse auf, lasse sie kurz einwirken und spüle sie dann mit destilliertem Wasser ab. Dann Trocknen der Linse durch Abblasen des Wassers. Dann eine abschließende Reinigung mit Optikreiniger und -papier. Das ist meine persönliche Prozedur, Nachmachen auf eigene Gefahr und ohne Erfolgsversprechen. Wie immer bei der Reparatur von Objektiven kann alles passieren, inklusive Komplettverlust. Das Risiko gehe ich dann ein, wenn das Objektiv ansonsten sowieso nicht mehr nutzbar wäre. War beim Elmo der Fall.

Vielen Dank an Friedemann für die tolle Unterstützung bei der Erstellung des Artikels, die Ratschläge und seine (Nacht)Arbeit bei der Finalisierung und Übersetzung. Kann sein, dass aktuell die beiden Videos noch nicht überall richtig geladen werden, da müssen wir wohl noch mal drüber schauen. Vielen Dank auch an @Film-Mechaniker. Simon hat mir bei der korrekten zeitlichen Einordnung der Konkurrenzsysteme geholfen. Der Filmkorn Artikel ist nun der „redaktionelle“ Abschluss einer Reise, die hier begann:

Ich stieß vorgestern auf diesen außergewöhnlichen Werbefilm der BASF. Man könnte meinen, Picasso persönlich hätte Regie geführt. N. m. M. absolut sehenswert! Wünschte, ich hätte den in meiner 16mm-Sammlung!

Künstliche Intelligenz leistet der Erwartungshaltung Vorschub, daß alles jederzeit und überall verfügbar sein soll. Das Leben reich und lebenswert machen jedoch Ereignisse, die nicht voraussehbar, geplant, berechnet sind. Künstliche Intelligenz ist beliebt bei Ungebildeten und Faulen. Dank künstlicher Intelligenz üben Millionen von Menschen sich nicht darin, sich eine gottverdammte Telefonnummer oder eine Adresse zu merken, sich in Raum und Zeit zu orientieren und, das ist das Ärgste, aufzuwarten. Immer wieder muß man warten können, bis die Zeit und Umstände für etwas stimmen. Die Ungeduld und Unduldsamkeit der Leute ist schlimm. Wenn sie’s nicht sogleich erhalten, latschen sie weiter. Ich lerne noch heute über Fliehkraftregler, Getriebe und Objektivkonstruktionen dazu. Das kann man alles nicht auf den Computer holen. Im Digital lauert der Tod.

Eine Frage hätte ich da noch: wann hast du zuletzt eine schwere Filmkamera bei einer Bergwanderung mitgeschleppt? Zugdem hatte ich ja festgestellt, dass die kleine Eumig nicht nur deutlich leichter ist, sondern sich für manche Anforderungen besser eignet. Im übrigen treffe ich kaum noch jemanden, der irgendeine Kamera trägt. Alles Schwachmotten, die nur das Handy dabeihaben😄.

Gute Antwort, die Veranstaltung und der Ort stimmt. Das entscheidene Detail hat @TK-Chris benannt. Perfekt. Es geht um das 70mm Filmfrühstück in der Schauberg, Karlsruhe. Das Ketchup ist sowohl eine Geschmacksfrage als auch eine Anspielung. Die rote Soße als Grundlage zu Rührei auf dem Brötchen oder mit Curry auf einer gebratenen Wurst mag zwar nicht jedermanns Geschmack sein, aber möglich. Es gibt durchaus Personen, die lieben Spaghetti mit Ketchup, wobei je nach Hersteller der Ketchup ganz unterschiedlich schmeckt. LG Maximum

Auch wenn mir bewusst ist, dass die Objektive hier im Forum nicht unbedingt an erster Stelle stehen was das Interesse betrifft und sicher einige Leute deren Verwendung als experimentelle Aufnahmeobjektive erst recht skeptisch betrachen, möchte ich doch gerne darauf hinweisen, dass es mir gelungen ist meinen Artikel zu Emil Busch und ROW einigermaßen fertigzustellen. Ich hab hier schließlich ja einige male nach Seriennummern und Infos zu Emil Busch Objektiven gefragt und dank einiger hilfsbereiter Mitglieder, allen voran @PeterG, @Film-Mechaniker, @Jensg, @magentacine und @Florian auch ein paar interessante Details herausfinden oder bestätigen können. Vielen Dank noch einmal an alle! Falls sich jemand für einen kurzen historischen Überblick zu R.O.J.A., Emil Busch und ROW, sowie eine nähere Betrachtung der zahlreichen verschiedenen Serien von Projektionsobjektiven interessiert, ist der Artikel hier zu finden: https://www.simplejoy.at/articles/emil-busch-row/ Ich freue mich natürlich sehr, falls jemand zusätzliche Infos, Korrekturen oder Material hat und gewillt ist mir dabei zu helfen noch das eine oder andere zu verbessern. Leider ist die Dokumentation was Emil Busch betrifft doch sehr mager, ich hoffe aber zumindest etwas dazu beitragen zu können, das zu verbessern. Da ich die erwähnten Objektive (soweit möglich) auch alle als Aufnahmeobjektive verwendet habe, hier noch ein paar meiner photographischen Experimente damit:

Es gibt ein paar Updates bei cineFlow. README und Handbuch wurden erweitert und präziser formuliert. Für Videodateien wird jetzt der FFV1 codec standardgemäß verwendet. Die Tooltips wurden verbessert, man kann jetzt mit Video-Eingangsmaterial als Ausgabe TIFF-Verzeichnisse wählen (das ging vorher nicht). Hier übrigens ein kurzer Beispielclip eines Negativscans, den mir Tony Truand netterweise zur Verfügung gestellt hat:

https://manuals.plus/m/8941d299fb8857c26beb9e801c41d8d1c1c6288d01a533d1df27b21df356b852

Ich denke schon. Viele von den Verbesserungsvorschlägen, die wir im Super 8 Magazin und einige andere Tester gemacht haben, sind bereits umgesetzt und werden in die Serienproduktion einfließen. Schau mal hier: https://www.indiegogo.com/en/projects/arnopeever/frank-film-processor-motion-picture-film-development-made-easy/updates/2

Kleiner Zwischenstand der Arbeit am unteren Spulenarm. Den Motor habe ich demontiert, die Kabel überprüft, gekennzeichnet und dann alles weiter zerlegt und gereinigt. Die Achse für die Spulenaufnahme war festgefressen und ließ sich nur mit ein paar Hammerschlägen aus den Wälzlagern befreien. Nachdem ich die auf der Achse befindlichen jahrzente alten Ablagerungen entfernt hatte, ließ sich alles, gut gängig, mit einem feinen Ölfilm benetzt, wieder zusammenschieben. Die Wälzlager der Spulenaufnahme mussten neu gefettet werden. Dazu habe ich das alte Fett erstmal unter Zuhilfenahme einer alten Zahnbürste und Spiritus aus den Lagern herausgewaschen und dann mit neuem Wälzlagerfett nachbefüllt. Bei der Funktionalität der Friktion in Bezug auf die Wickelfähigkeit der 3000 m Spule bin ich doch recht zuversichtlich. Die variable Einstellbarkeit des Reibungswiderstandes in der lastabhängigen Friktion ermöglicht ja den "Gripp" entsprechend anzupassen. Es ist eher fraglich, ob der anfangs eingestelte Wert ausreicht, um den Film sauber aufzuwickeln oder ob man gezwungen ist während des Betriebes des Projektors nachzuregulieren. Es geht demnach darum eine Einstellung zu finden, bei der der Filmzug anfangs nicht zu hoch ist, damit der Film nicht abreißt und gleichzeitig die Spule bis zur vollen Filmaufnahme sauber aufwickelt bzw. gegen Ende nicht einfach zum Stillstand kommt. Wenn ich da keine Einstellung finde, komme ich um einen Umbau des Systems nicht herum. Das Thema bleibt zumindest an dieser Stelle spannend..🙂 Foto: Demontierter Wickelmotor vor- und nach der Reinigung. Fotos unten: Wälzlager zur Spulendornaugnahme vor- und nach der Reinigung.

Ja, damals ging man eines Filmes wegen, nicht um zu fressen. Was für ein widerlicher Betrieb das heute ist!

Ein schöner Teaser!

Mein Deidesheim DS8-Negativ ist auch wieder da. Waren wohl ca. 5 Wochen. Aber ich hatte noch keine Muße zum Sichten... da könnten Dir fehlende Szenen drauf sein, @Matthias Bätzel 🙂

Der einzige Grund, den ich mir vorstellen könnte: Somit wäre die Tonbänder auch mit einem normalen 2-Spur Tonband kompatibel. (Falls die Köpfe kompatibel sind) Schneller hätte wohl eine bessere Ton-Qualität aber eine ganz eigene Band-Geschwindigkeit.

Ich habe da bereits angefragt und einen realistischen Preis vorgeschlagen. Der projektor war vor 3 oder 4 Jahren mit ähnlichen Fotos derselben Räumlichkeit schonmal zu haben. Bisher keine Antwort. Erklärlich bei dieser preisvorstellung. Er wird ihn wohl behalten wollen. Die Lokalität in bt ist auch bekannt.

Ernemann... schwierig einzuordnen, sieht schon stark mitgenommen aus. Könnte höchstens ein "Magister II" sein: Jonas.... halbwissen bringt nix. Außerdem spricht man im dt. Sprachraum nicht vom "großen Krieg" das ist den GUS-Staatlern vorbehalten, bei uns ist es WK I und WK II. Soviel zur Klugscheißerei.

Anbei ein paar interessante Artikel aus der Fachzeitschrift Schmalfilm zum Thema Elmo GS1200 und ST1200: Schmalfilm 1995_06 Elmo GS-I200 & Rectimascop.pdf Schmalfilm 1995_06 Elmo GS-I200 & ST-I200 Unscharf.pdf Schmalfilm 1996_01 Elmo GS-I200 mehr Licht.pdf Schmalfilm 1996_02 Elmo GS-I200 Take-Up Problems.pdf Schmalfilm 1996_03 Elmo GS-I200 knarrt.pdf Schmalfilm 1997_03 Elmo ST-1200.pdf Schmalfilm 1997_04 Elmo GS-1200 schmieren.pdf Schmalfilm 1998_04 Elmo GS-1200 Probleme.pdf Schmalfilm 2000_06 ELMO GS-1200 Einfädelstück.pdf Schmalfilm 2000_06 ELMO GS-1200 stolpert.pdf Schmalfilm 2001_02 ELMO GS-1200 Andruckplatte.pdf Schmalfilm 2001_05 Elmo GS-1200 Greifer.pdf Schmalfilm 2001_05 Elmo GS-1200 Sektorenblende & ESS.pdf