Rangliste

Ein paar Eindrücke auf 8-mm-Film von der jährlichen Cinematographica, die dieses Jahr erstmals in Niederkirchen statt in Deidesheim stattfand. Gefilmt mit einer Double-8-Beaulieu-Kamera auf WittnerVision50D und gescannt mit dem Filmkorn Raw Scanner. @Matthias Bätzel hat das Schlusswort im Film. Was mag er wohl gesagt haben? Viel Spaß!

Ich find’s Mumpitz.

Im "Anzeigenteil" ist ja gerade eine Stelle als Filmvorführer/-in ausgeschrieben, bzw. auf die Stellenanzeige des Zeughauskinos in Berlin. https://www.dhm.de/museum/stellenangebote/stellenausschreibungen/filmvorfuehrerin/ Die Stellenanzeige ist aktuell, aber mir stellt es die Nackenhaare auf.... TVöD... Ost! Den gibt es seit Mitte 2007 nicht mehr und darf auch nicht mehr herangezogen werden.... https://oeffentlicher-dienst.info/tvoed/bund-ost/ Dann das nächste... Die Eingruppierung in E5. Das wäre bei uns z.B. die Putzfrau. Sprich Ungelernte für "Aufgaben mit niederer Komplexität und ohne eigene Entscheidungskompetenz" Brutto 3124,- Netto 2050,- Im inzwischen auch teuren Berlin... Mal abgesehen davon sucht man eine Fachkraft für eine spezielle Fachstelle, hier würde nach TVöD mindestens E7 wenn nicht sogar E8 greifen, wenn man als besondere Befähigung noch die Arbeit mit Archivkopien und Überblendbetrieb hinzuzieht, bewegen wir uns schon bei "Aufgaben höherer Komplexität und eigener Entscheidungsfindung" sprich in je nach Aufgabenstellung sind wir bei E9a... Das Berlin noch viel lernen muss war mir als Bayern, der das alles finanziert klar, aber dass es so schlecht aussieht... Puh... Also liebe Bewerbenden... E5 geht gar nicht! Und "Ost" Tarife gibt's nicht mehr! Es grüßt einer, der im öD arbeitet, Personalrat ist sowie seit 2005 Gewerkschafter!

Beim Glas Bier gerne. Aber nicht hier im Forum. Bitte nicht falsch verstehen. Die überwiegende Mehrheit, die hier mitliest, sind elektrotechnische Laien. Alles, was hier geschrieben wird, erscheint anschließend als Suchergebnis in allen Suchmaschinen. Ein bedenklich hoher Anteil der Bevölkerung ist mittlerweile der Meinung, sich Fachwissen mal eben im Internet anlesen zu können. Die Ausbildung zum Energieelektroniker oder zum Industriemechaniker/Mechatroniker dauert nicht umsonst 3 1/2 Jahre und schließt mit einer Prüfung vor der IHK ab. Es gab auch schon Fälle, wo mit elektrischem Strom Verunfallte anschließend angaben, laut einer Anleitung aus dem Internet gehandelt zu haben. Der Verfasser der Anleitung wurde anschließend juristisch belangt. Ich möchte daher den Eindruck vermeiden, das herumbasteln an Bauteilen, die Netzspannung führen, ist ja völlig harmlos und deshalb traut sich das jeder zu und kann das auch. Ungefähr einmal im Monat gibt es in diesem Forum einen Post, wo ein Neumitglied den Verstärker, den Motor oder irgendein anderes elektrisches oder elektronisches Problem ohne jede Sachkenntnis, Ausstattung, Fähigkeit und Erfahrung reparieren will. Das kann jeder finden, wie er will. Es gibt ja auch Fälle, wo alles klappt und alle glücklich sind. Wenn es schief geht, möchte ich aber nicht derjenige sein, der zur Verantwortung gezogen wird, weil er nicht darauf hingewiesen hat, dass man an elektrischem Strom auch sterben kann.

Hallo liebes Forum, ich war die letzten Jahre nur als Leser hier unterwegs und schreibe nun meinen ersten Beitrag. Ich arbeite seit 10 Jahren in der Filmbranche als Tonmeister (Postproduktion) und habe hier einige tolle Infos erfahren in den letzten paar Jahren rund um die Kinogeschichte, zur Projektion oder zu themenbezogener Literatur. Neben meiner Beschäftigung mit dem Kino allgemein und dem Bau verschiedener Studios (zuletzt ein eigenes 70qm-Mischkino) drehe ich seit 2023 einen Dokumentarfilm über "mein" altes Kino aus meiner Kindheit, wo ich meinen aller ersten Kinofilm erlebt habe und wo für mich die Kinoliebe angefangen hat. Das ehemalige Lichtspielhaus in Schramberg (auch vertreten im Buch "Von Atlantis bis Urania - Filmtheater in Baden-Württemberg" von Herbert Spaich), wurde 1928 gebaut von den Laupheimer Lichtspielbetrieben als Tochter der Universal Pictures, mit Carl Laemmle als Bauherren. Im Stil der neuen Sachlichkeit war das somit ein Großstadtkino in einer Kleinstadt mitten im Schwarzwald. Ich glaube es ist sogar das einzige, welches von der deutschen Niederlassung von Universal neu gebaut wurde. Es fanden damals über 500 Personen im Saal und auf der Empore Platz. Übernächstes Jahr wird es 100 Jahre alt, allerdings ist es seit 20 Jahren geschlossen und in einem desolaten Zustand. Wir (ein neu gegründeter Förderverein) versuchen, es wieder zum Leben zu erwecken und einen Betrieb im Original-Zustand zu ermöglichen, was sich aber als nicht einfach gestaltet aufgrund von Sicherheitsbedenken und anderen Baustellen da drin, neben dem schlechten Zustand. Diese Bemühungen und die Geschichte des Gebäudes sowie tolle Erzählungen von Zeitzeugen (teilweise mit Erlebnissen aus den 50er-Jahren) haben wir in einem Dokumentarfilm festgehalten, der sich noch in Produktion befindet. Da gibt es auch eine hochspannende Passage über die damalige Tätigkeit des Filmvorführers bzw. der Filmvorführerin - wir haben tolle Archivbilder von den beiden Kinomaschinen ab 1948 und es wird u.A. vom Sohn des ehem. Vorführers dort viel erzählt über Brandschutztrommeln, dem Überblenden zwischen den Filmrollen, Nitrofilm generell und dem ganzen Vorgang inkl. manueller Vorhangsteuerung und Licht im Saal; genauso war die Besitzerin etwas später eine der ersten weiblichen Filmvorführerinnen in Deutschland nach dem Krieg. Wir drehen im Juli außerdem noch schöne Bilder mit einem Bauer B12, der noch funktionsfähig ist, um die Geschichten bildlich zu unterstreichen. Die ca. 90-minütige Doku befindet sich noch im Schnitt und soll im Herbst fertiggestellt werden - wenn es Interesse an dem Film gibt, kann ich gerne hier darüber informieren sobald man ihn sehen kann! Es gibt nun einen nagelneuen Trailer hier: https://youtu.be/qPTplXBKO3g?si=68mNAv0YatgNbX7h Außerdem versuchen wir im Moment, die letzten Kosten für die Postproduktion und Verwertung zu decken - unter anderem möchten wir für ein paar Stücke der Filmmusik ein echtes Orchester aufnehmen. Infos zur Spendenkampagne und noch mehr Hintergründe zum Film finden sich hier: https://www.startnext.com/spiel-des-lichts Weitere Fotos und mehr zur Geschichte des Gebäudes und des Fördervereins: https://lichtspielhaus-schramberg.jimdofree.com/ Außerdem würden mich vergleichbare Geschichten und "Schicksale" sehr interessieren. Es gibt ja viele alte Lichtspielhäuser, die toll aufgepeppelt wurden und noch in Betrieb sind (vorgestern war ich im Turmpalast in Seligenstadt, wunderbares Kino von 1936). Gibt es hier erfolgreiche Beispiele solcher Instandhaltungen? Sehr viel Text, aber auch komplexes Thema 🙂 Danke & beste Grüße, Volker

Here we go again ... Do -Sa (3 Tage) - Ranking nach Umsatz 1. OBSESSION - DU SOLLST MICH LIEBEN 2. MINIONS & MONSTERS 3. BACKROOMS 4. SUPERGIRL 5. DISCLOSURE DAY - DER TAG DER WAHRHEIT 6. SCARY MOVIE 7. STAR WARS: THE MANDALORIAN AND GROGU 8. GLENNKILL: EIN SCHAFSKRIMI 9. MICHAEL 10. DER TEUFEL TRÄGT PRADA 2 Weitere Neustarts: 11. JACKASS: EINER GEHT NOCH 12. INGEBORG BACHMANN: JEMAND, DER EINMAL ICH WAR 17. PICK ME GIRLS 22. COUSCOUS UND GEHEIMNISSE 24. DAS SOMMERBUCH 29. POWER BALLAD - DER SONG MEINES LEBENS 34. RESURRECTION 37. HALLO BETTY Gesamtwochenende (Do-So) sollte bei ca. 650.000 bis 700.000 Besuchern liegen ...

Schade vor allem um die Kamera. Und für so einen Sch... verlangen die auch noch Geld. 😞👎 Sei mir bitte nicht Böse, mein lieber Ernst, aber ich mag es nicht wenn irgendwas auch immer Zweckentfremdet wird. Das ist in m. A. einfach nur blöd.

... es macht bestimmt gerade Sinn, sich etwas abzukühlen, physisch wie psychisch!

Ich auch. An ziemlichen Scheißdreck sogar. Schade um die Geräte

Und noch die letzten Schrauben, Achsen und Befestigungsringe abgebaut, mit Schleiffließ die Konturen feingeschlieffen, Abgeklebt und Grundiert. Fotos: Vorarbeit zum Lackieren.. Schleifen.. Abkleben.. Grundieren. ...👍🏻

14.Mai 1976. Für Viele ein unbedeutendes Datum. Für mich der Beginn des 70mm-Zeitalters, das ich leider viel zu spät noch erlebte. Es war eigentlich die Zeit, als die „echten“ 70mm-Filme gar nicht mehr in die Kinos kamen. Es waren nur noch Filme, die die Filmleute in 35mm aufnahmen und für die 70mm-Kinos weltweit auf 70mm aufgeblasen hatten (Blow Up). Unser Fernseher von 1966 hatte immer noch ein fast ovales rundliches Bild in schwarzweiss. Auch Farbfilme hatte ich noch bis zum November im Fernsehen in schwarzweiss gesehen. „Montana“ war der erste Farbfilm, den ich auf meinem neuen Fernsehgerät gesehen habe. Von meinem Lehrlingslohn (238 DM) kaufte ich mir beim Selbi einen Farbfernseher für 1600 DM. 200 DM hat mein Vater dazugegeben (Selbi: Grosshändler für die Gewerbetreibenden. Wir hatten zwar nach dem Tod meiner Oma Ende 1975 den Lebensmittelhandel aufgegeben und sind fast gleichzeitig in die Gartenstrasse 38 im gleichen Ort Bergatreute umgezogen). Allerdings stelle man den SW-Fernseher jetzt in das Esszimmer und meinen in das Eltern-Wohnzimmer. Er ist dann zum Gemeinschafts-Fernseher geworden Am 14 Mai kam ich wie immer vom Internat von Saulgau nach Ravensburg, wo ich während der Wartezeit zum nächsten Bus nach Bergatreute in´s „Frauentor“-Kino ging. Dort lief in „Vision 2000“ (70mm) der 14 Jahre alte Film „55 Tage in Peking“. Für mich war das wie Tag und Nacht. Der Unterschied von SW und 100 qm Grossbildwand- das war enorm. Ich kannte zuvor ja das Kino. Das Bild war eigentlich sehr gross, aber bei dieser Vorstellung ging nach der Werbung plötzlich das Licht an und wurde wieder dunkel gedimmt. Dann kam etwas, was ich in diesem Kino zuvor noch nie erlebt habe: das Bild wurde jetzt noch grösser ausgefahren. So ein grosses Kinobild hatte ich in meinem Leben noch nie erlebt! Dann noch ein Ton, der aus allen Richtungen kam. Stereoton im Kino hatte ich bisher noch nie gehört. Ich wusste gar nicht, dass ein Filmton aus so vielen Lautsprechern kam. Für mich änderte sich das Interesse am Kino von diesem Tag an grundlegend. Allerdings schrieb ich CinemaScope immer falsch. Ich hatte der Ausdruck nur von Freunden gehört und noch nie gelesen, wie man CinemaScope wirklich richtig schreibt. Mit 17 Jahren war ich schon Technikinteressiert, aber Keiner konnte mich über die verschiedenen Filmtechniken aufklären, weil ich in einem Bauerndorf aufwuchs. Auch Filmmusik interessierte mich schon damals. Die Audiocassette „From Broadway to Hollywood“ war viele Jahre die einzige Filmmusik, die ich in einem Plattenladen in Ravensburg aufgestöbet hatte. Da waren an die 30 verschiedene Filmmusicals und Filmmelodien drauf, wie „Ben-Hur“, „Vom Winde verweht“, „Porgy and Bess“ ect. Kein Mensch von heute kann sich vorstellen, wie unglaublich schwierig es war, über Filme etwas zu bekommen. Daher waren die Zeitungsfilmberichte in der Hörzu das Non-Plus-Ultra für mich. Kurz und bündig stand da die Besetzungsliste, sowie eine Filmkurzbeschreibung und Farbfotos aus dem Film drinn. Ich schnitt diese kleinen Filmberichte aus, klebte die mit äusserster Präzision (Die Zeitungsschnipsel schnitt ich extra mit einen Rasiermesser millimetergenau aus). Mit der Schere hätte man das nie so genau hinbekommen und durch das Vergössern sieht man heute noch die Genauigkeit der handgeschriebenen Filmberichte. Wenn mich im Fernsehen ein Film besonders gefallen hat, habe ich ihn hervorgehoben und sogar mit meinen zeichnerischen Fähigkeiten eingerahmt. Schwelgerisch waren auch die Inhaltbeschreibungen ausgefallen und ich habe dadurch auch diese härteste Zeit meines Lebens vergessen. Für Viele sind diese Zeitungsfilmberichte ohne Gegenstand und verschwendete Zeit. Aber für mich als 17-jähriger war es die Liebe zum Film, der eigentlich mein damals sinnloses Leben rettete! Besondere Filme in diesem Jahr im Fernsehen waren für mich: RUF DER WILDGÄNSE Ein östereichischer Wildwestfilm auf Karl May-Art CHEYENNE Atemberaubende Naturaufnahmen von den US-National-Parks DREI MÄNNER IN EINEM BOOT Ulkige Fahrt auf dem Bodensee TODESTROMMELN AM GROSSEN FLUSS Alle Filme von 1963 faszinierten mich damals, weil 1963 „Winnetou 1“ mein absoluter Lieblingsfilm war und viele guten Filme in diesem Jahr herauskamen. so auch mein Zweier Lieblingsfilm OLD SHATTERHAND Super Film, aber von der Filmmusik war ich nicht begeistert. LAND DER TAUSEND ABENTEUER Hat mir wegen der guten CinemaScope-Aufnahmen gut gefallen, so wie der nachfolgende Film: WURZELN DES HIMMELS Wunderschöne Panoramawirkung der afrikanischen Steppe. MEUTEREI AUF DER BOUNTY was hätte ich gegeben, wenn ich den in Farbe gesehen hätte! QUO VADIS? Den Film, den ich ich herrlichen Technicolor-Farben 1971 im Kino sah- leider auch in SW Im Kino sah ich: DER SCHATZ IM SILBERSEE UNTER GEIERN OLD SUREHAND WINNETOU 1 WINNETOU 2 WINNETOU 3 DURCHS WILDE KURDISTAN IM REICHE DES SILBERNEN LÖWEN DER ÖLPRINZ in den Jugendvorstellungen um 15 Uhr am Samstagnachmittag. Ich bin mit meinen zwei Geschwistern mit dem Fahrrad nach Ravensburg gepilgert (16km ein Weg). Leider waren die Kopien total verkratzt und wirklich nicht mehr schön.So habe ich mich vor ein paar Jahren gefreut, dass die auf DVD erschienen sind. Leider ist die Qualität der DVD nicht so gut, dass man sie auf einer 2 Meter breiten CinemaScope-Leinwand ansehen kann.

Hallo! Nun mit kostenlosem Zugang: https://www.smpte.org/setting-the-standards-free Beispiele: Motion-Picture Film (16-mm) - Camera Aperture Image and Usage https://pub.smpte.org/doc/st7/ Specifications for 8-mm Type R Registration Test Film https://pub.smpte.org/doc/rp19/ Audio Sync Pulse for 8-mm Type S Cameras, Magnetic Audio Recorders and Rerecording Projectors https://pub.smpte.org/doc/eg7/

... das ist mir gar nicht aufgefallen. Ist nur bei dem KI generierten Mock-Up mit der Backsteinwand so. Im Original sieht es so aus:

Die Produktion hat begonnen! Pro Stück 35 Euro.

Hallo Clemens, ich kann dir nicht mehr genau sagen, welche Technik das Frauentor in Ravensburg 1969 hatte. Weil das Frauentor bis 1980 keine gewölbte Leinwand hatte, bin ich ab 1977 lieber in´s Apollo nach Zürich und in´s Atrium nach Stuttgart gegangen, die hatten eine gewölbte Leinwand! Dadurch habe ich 1977 Hans Hänssler kennengelernt. Es ist sehr schade, dass er nicht mehr unter uns ist. Er war ein guter Mensch, was ich von meinen anderen 70mm-Filmfreunden nicht behaupten kann, die ich seit 21 Jahren leider auf dem 70mm-Festival in Karlsruhe ständig treffe. Habe auch unzählige Filme in seinem Heimkino gesehen!

So, liebe Leser (und solche, die es werden wollen:), die Abos sind heute zu 80 Prozent auf die Reise gegangen, 20% folgen morgen! Lasst mal von euch hören, wie es euch gefällt...

DIE ODYSSEE 35mm / 1:2,39 / DTS engl. OV ab 16.07. im Hackesche Höfe Kino Berlin

Ich hab' als Jugendlicher vom Mammutbaum so'n Tannenzapfen gehabt. Riiiiesig war der..🫣 Den konnste auch für nix gebrauchen. Aber wenn Besuch da war haben sie alle drumherumgestanden und gestaunt. Und so denke ich ist das mit dem Xenonkolben auch. Für euch Kineasten das normalste der Welt. Aber für Die die einen Vorführraum nur von Außen kennen, eine echte Attraktion..🙂

...aber doch nur, weil die LED ohne Dunkelphase noch viel heißer geworden wäre. Wozu sonst eine so einfache Blechscheibe wegoptimieren..? Hallo allerseits! Jetzt habe ich auch diesen Thread gefunden, in dem es um unseren Projektor-Umbau geht. Deshalb würde ich auch hier gerne ein paar Missverständnisse aufklären: 1. Es handelt sich immer noch um einen Prototypen. Momentan haben wir zwischen LED und Bildfenster einen antiken Kondensor unbekannter Herkunft eingebaut. Es gibt also sehr wohl eine Bündelung des Lichts, allerdings ist diese nicht optimiert. Wie dieser Kondensor verbaut ist, kann man hier sehen: Allerdings nützt es uns gar nichts, einen Open-Source-Umbau ins Netz zu stellen, wenn an einer entscheidenden Stelle ein unbekanntes Teil eingebaut werden soll. Da werden wir dieses Jahr auf jeden Fall noch Tests mit bestellbaren Kondensorlinsen durchführen und hoffentlich zu effizienteren Ergebnissen kommen... 2. Wir haben deshalb keine LED mit variabler Farbtemperatur verbaut, weil diese einfach sehr viel weniger lichtstark wäre. Unsere LED hat 6000K, wer es wärmer haben möchte, muss dafür einen Farbfilter verwenden. Natürlich würde ein Farbfilter wiederum zu einem gewissen Lichtverlust führen – das ist bei LEDs mit wärmerer Farbtemperatur aber auch nicht anders, denn auch dort wird immer auf die bläuliche LED eine gelbliche Gelatineschicht aufgebracht, die das kalte Licht einfach filtert. Umgekehrt würde aus unserer Sicht der Einbau einer wärmeren LED wenig Sinn ergeben, weil man diese dann im Endeffekt doppelt filtern müsste, um wiederum ein kälteres Bild zu erhalten. 3. Es ging bei unserem Umbau von Anfang an um Anwendungen im Bereich Expanded Cinema / Film Performance. Flickern bzw Flackern gehört in diesem Genre durchaus zu den gewünschten ästhetischen Mitteln. Es geht also nicht in erster Linie um eine Filmvorführung mit 18 oder 24 FPS, sondern eher um das genaue Gegenteil. Oberste Priorität war deshalb die Möglichkeit, frei mit den FPS spielen zu können. Vielleicht kennen einige hier die Analyse-Projektoren von NAC oder LW Photo - das sind tolle Geräte mit einer unglaublich ausgetüftelten Technik für variable Bildraten, aber leider sind diese Modelle viel zu lichtschwach, um damit live vor Publikum zu arbeiten. Deshalb unser Ansatz, mithilfe moderner LED-Technik einen Projektor zu bauen, der in Sachen Bildfrequenz alle Möglichkeiten der Einflussnahme bietet, und gleichzeitig ein möglichst helles Bild auf die Leinwand wirft. Die Umlaufblende war bei diesem Unterfangen eher hinderlich, weil nicht dezidiert steuerbar. Deshalb haben wir uns entschieden, sie komplett zu entfernen. Mit einer LED erreicht man stattdessen absolute Flexibilität, weil man sie in jeglicher Frequenz pulsieren bzw. flickern lassen kann. Und ganz nebenbei wird sie dadurch auch weniger heiß, was ihre Lebensdauer verlängert – aber das ist wirklich nur ein Nebeneffekt! 4. Bei unserem Prototypen kann man im laufenden Betrieb den virtuellen Shutter in vielfacher Weise beeinflussen: a) Variable Bildfrequenz 0–33 FPS (SPEED), feste Bildfrequenz 18 und 24 FPS, manuelles Einzelbild vor/zurück b) Variable Helligkeit (LIGHT) von 0-Maximum (im Gegensatz zu Halogen bleibt hier die Farbtemperatur konstant) c) Variable Anzahl der virtuellen Blendenflügel von 1–5 (BLADES) d) Variabler Öffnungswinkel der virtuellen Blendenflügel (ANGLE) e) Variable Phasenverschiebung zwischen Blendenöffnung und Filmtransport (PHASE) All diese Funktionen lassen sich manuell an Drehknöpfen regeln, wie man hier sehen kann. Zusätzlich gibt es zu den Funktionen a) und b) noch jeweils eine variabel einstellbare, halbautomatische Verzögerung (RAMP), die dafür sorgt, dass die Veränderungen sanfter ablaufen. All diese Features sind überhaupt nur möglich durch den Einbau einer LED. 5. Da es nicht um einen Dauereinsatz im Kino geht, sondern um performative Einsätze, war uns die Energieeffizienz erstmal vollkommen egal. Ich hoffe, ich konnte ein bisschen zur Klärung beitragen... Bernd

Die Arbeit mit Archiv-Kopien und Überblendbetrieb ist mMn auch zu einem Anlernjob für Ungelernte degradiert worden. Überblendbetrieb ist mMn auch nicht komplexer und schwieriger als Koppel- und Tellerbetrieb. Es ist zwar ein spezieller Job, der spezielle Kenntnisse erfordert, komplexer und schwieriger ist er jedoch nicht. Eine Reinigungsfachkraft hat sehr viel Verantwortung, braucht auch einiges an Wissen und insbesondere Gewissenhaftigkeit, die auf Grund von Sparmaßnahmen und dem damit einhergehenden Zeitdruck auf der Strecke bleibt, vor allem dort wo sie wichtig ist, nämlich in Krankenhäusern und Gastronomie. Das ist ein harter und umfangreicher Job, der leider nicht entsprechend gewürdigt und bezahlt wird, während fa. CDU- und SPD-Sozialschmarotzer Steuergelder zum Fenster rauswerfen, indem sie sich z.B. im Bundestag einstempeln, um die Anwesenheitsprämie zu kassieren und dann blau machen. Das sind auch jene Politiker, die dann gegen Arbeitslose, Kranke und Behinderte hetzen, die arbeiten wollen, aber nicht können und dürfen. Apropos Blau, die AFD regiert noch nicht, jedoch wird es mit ihr nicht besser. Ebenso sind alle anderen Jobs im Bereich Versorgung und Dienstleistung unterbezahlt und nicht gerecht bezahlt, während Jobs in Behörden überbezahlt, überbesetzt sind und dort nicht die entsprechende Leistung erbracht wird. Hätte ich damals im Flugzeugbau so gearbeitet wie deutsche Behörden, wären viele Menschen gestorben, sprich deutsche Behörden haben durch ihre Unfähigkeit und Minderleistung viele Menschen geschadet und vernichtet z.B. Jugendämter die schon oft versagt haben, weil sie nicht genau hingeschaut und nicht gehandelt haben. Von Jobcentern, Arbeitsämtern und Amtsgerichten ganz zu schweigen. Viele Menschen, die jetzt auf Reinigungs- und Pflegekräfte von oben herab schauen, werden sich im Alter noch umschauen und dann kommt das böse Erwachen. Und jetzt lasst den Shitstorm bzgl. meines Beitrages beginnen, es interessiert mich nicht und ist mir egal! Beschämend wird sein, dass dieser Beitrag kein Herz und Daumen bekommen wird.

Lass doch die Stichelei, Fabian. Jeder Mensch ist anders... in Foren provozieren ist doch nix. Inhaltliches ist da immer besser. Oder?

Falsches Thema...

Wenn alles leichtgängig ist machst du mit solchen Aktionen meistens mehr Schaden als Nutzen. Gründlich Spülöl durchjagen und gut ist´s. Der Tipp mit den Motorlagern ist gut, die würde ich auch tauschen gegen beidseitig geschlossene. Das wirkt sich meistens positiv auf die Geräuschkulisse des Projektors aus.

Hast du die eigentlich nicht gewartet? Oder kaufst du dir immer und immer wieder neue gebrauchte Kameras, behebst die machbar oder notwendigen Fehler, und benutzt die Teile noch so lange, bis sie hinüber sind? Eine Frage, die ich mir seit der Entstehung dieses threads schon stelle.

Allmächt, Leudde.... es ist doch völlig wurscht, ob das ganze ki ist oder net. Wollema uns net lieber wieder filmischen Themen zuwenden? Jede bahnhofskino Diskussion ist sinnvoller. Oder?

Das Super 8 Magazin #16 erscheint nächste Woche. Hier sind die Themen: Super 8 selbst entwickeln Filmomat, JOBO, Vintage Visual – sie alle bieten Geräte zur Entwicklung von Super-8-Filmen an. Schwarzweiß ist mit geringem Aufwand und niedrigen Kosten möglich, bei Farbe wird’s komplizierter – und teurer. Wir vergleichen die Angebote. Das 250.000-Dollar-Ding Ein Spielfilm auf Super 8? Unbedingt, sagte sich der Amerikaner Eric Player und drehte einen Thriller auf 240 Kassetten Kodak Vision3. Der 76 Minuten lange Film HARMLESS geht jetzt zu ersten Festivals und in die Kinos. Später soll er auch über Streaming-Dienste zu sehen sein. Wir sprachen mit dem Produzenten. Rehberger – der Mann aus der Werkstatt Sein Name ist europaweit ein Synonym für gute Reparaturen. Manfred Rehberger, der lange bei der deutschen Firma Ritter Filmgeräte in Mannheim arbeitete, hat sich mit Beaulieu-Instandsetzungen einen Namen gemacht. Was wenige wissen: Jahrelang arbeitete er auch für Olympus. Ein Interview über sein Lebenswerk. Weiterstadt: 50 Jahre Filmfest, 30 Jahre Super 8 Wettbewerb In zwei Artikeln geht es diesmal um das runde Jubiläum des Open Air Filmfests Weiterstadt. 50 Jahre lang gibt’s diesen Event in der hessischen Provinz nun schon. Filmprogramm-Macher Andreas Heidenreich blickt im Interview auf unerwartete Erfolge und eine unsichere Zukunft. Filmemacherin Dagie Brundert, die dort schon so manchen Preis gewinnen konnte, schrieb eine Hymne auf das deutsche Woodstock. Klimasatire auf Super 8: Holler my dear Funkrockfolk – zu diesem Mix sollte die Filmergruppe IFMA ein Musikvideo für eine Klimasatire auf Super 8 zaubern. Über 10.000 Fans auf YouTube haben sich das Resultat mit der Gruppe Holler my dear schon angesehen. Wie entstand das Projekt? Neue wieder beladbare Super 8 Kassette Edmund Ward von der britischen Firma on8mil steht kurz vor der Fertigstellung seines Prototypen, einer wieder beladbaren Super 8 Kassette. Er plant die Vermarktung mit einem Film-Abo. Mehr über die Erfindung – und was Kodak dazu sagt – im neuen Super 8 Magazin. Kodak in Coburg? Rochester – na klar. Stuttgart – sowieso. Lausanne – die letzten Jahre des Kodachrome in Europa. Aber wer weiß schon, dass Kodak in Coburg produziert und entwickelt hat? Über 2.000 Menschen arbeiteten dort, allerdings nicht in Franken, sondern in Australien. Unsere Bildergeschichte zeigt 8mm- und 16mm-Entwicklung in der Nähe von Melbourne. Digitale Super 8 Kassette Immer wieder gibt es Versuche, die echte Filmkassette durch eine digitale zu ersetzen. Nach NoLab ist nun Patrick Steemers aus den Niederlanden mit seiner Idee vorangekommen. Wenn da nicht ein gewaltiger Haken wäre... Das Abo und das Einzelheft findet ihr hier: https://www.super8mag.de/shop/

Ich bin jetzt zwar nicht Helge, aber deine Bemerkung hat mich doch gleich irritiert:). Und du hast ja recht. Es sieht schon merkwürden aus. Das Foto habe ich eben noch mal geprüft. Es wurde von Michael Ritter gescannt und weist allerlei Knicke im Original auf, so dass ich denke, es kann keine Manipulation vorliegen. Und es gibt sogar noch ein zweites, das ich euch nicht vorenthalten will. Da war wohl Meister Beaulieu noch in der Experimentierphase. Immerhin: Das Beaulieu-Emblem auf der Kassettenfachtür ist richtig rum:).

Das ist kein Pilz, das ist oxidiertes Silber durch zu feuchte Lagerung. Nicht schön, aber unbedenklich. 30% zur Lagerung ist viel zu wenig, da sind die Filme in kürzester Zeit geschrumpft. Es empfiehlt sich, bis maximal 40% zu gehen, alles drunter schadet nur. Temperatur nie über 20 Grad.

dann schreibe ich ja auch noch kurz einen Kommentar: Ich habe die Stellenanzeige auch gelesen und nach kurzem Rechnen war mir klar, dass es sich nicht lohnt, sich dort zu bewerben. Ich bin mir nicht ganz sicher, aber ich glaube, wenn man am Flughafen in Frankfurt bei der Sicherheitsfirma Gepäck kontrollieren möchte, dann ist die Einarbeitungszeit vier Wochen und das Einstiegsgehalt für den Quereinsteiger liegt glaube ich so bei über 3500 € nur so zum Vergleich… Auf jeden Fall liegt es noch unter dem aktuellen Mindestlohn für Glas und Fassadenreiniger und vom netto her gesehen, nicht allzu viel über den Mindestlohn für ganz normale Reinigungskräfte. da muss man sich schon fast überlegen, ob es nicht vielleicht am Ende mehr Spaß macht das Kino einfach nur zu putzen. Da hat man weniger Verantwortung und immer ein Erfolgserlebnis wenn es dann schön sauber ist.

Was spricht gegen Blumen (also wenn sie nach DS-GVo aktiv zustimmen)? Hauptsache rot, das kommt auf jeder Art von Farbfilm am besten.

Here we go again ... Do -Sa (3 Tage) - Ranking nach Umsatz 1. SCARY MOVIE 2. DISCLOSURE DAY - DER TAG DER WAHRHEIT 3. STAR WARS: THE MANDALORIAN AND GROGU 4. MICHAEL 5. DER TEUFEL TRÄGT PRADA 2 6. MASTERS OF THE UNIVERSE 7. BTS WORLD TOUR "ARIRANG" IN BUSAN LIVE TOUR 8. GLENNKILL: EIN SCHAFSKRIMI 9. OBSESSION - DU SOLLST MICH LIEBEN 10.EIN MÜNCHNER IM HIMMEL Weitere Neustarts: 23. DOLLY 24. ZOMBIES IM ZOO 37. TRULY NAKED 38. MANIPULATION Gesamtwochenende (Do-So) sollte bei knapp 1 Mio Besuchern liegen ...

Ein schönes Heft, perfekt für einen ruhigen Samstag! Bin noch in der Erst-Überfliegung. Mein Highlight bisher: Das Rehberger-Interview. Toll, die Menschen hinter so etwas kennenzulernen. Ein paar kleine Fehler/Lücken (sorry, ich kann nicht anders): - Für die Selbstentwickler fehlt der manuelle Filmomat-Tank, der ja neben Super 8 auch bis zu 2x30 m 16 mm kann und deutlich preiswerter ist. - Seite 49 Bild rechts oben ist "Zweitbelichtung nach dem Klärbad", nicht "vor dem Trocknen" 🙂 Aber schon jetzt ein super Heft!!

Simon hat natürlich recht, dass der Sensor über den Spiegel belichtet wird. Selbst, wenn man es mechanisch hinbekommen würde, den Sensor so schnell zu bewegen (z.B. wie einen Guillotinen-Verschluss), wäre dieser Sensor niemals in der gleichen Schärfe-Ebene wie der Film. Es funktioniert also natürlich nur über einen Spiegel, und ich Facepalme mich selbst, dass ich das in meinem ersten Beitrag falsch geschrieben habe. Da habe ich mich von den Produktbildern in die Irre führen lassen, in denen es so aussieht, als wäre der Sensor direkt hinter dem Objektiv, an der gleichen Stelle, wie das Gate. Ich freue mich jetzt schon auf die „Sixteen Mk2“, bei der sie dann noch einen Strahlenteiler in das Gehäuse integrieren und 80% des Lichts in einen optischen Sucher umlenken. Bei der Empfindlichkeit der heutigen Bildsensoren würden 20% auf dem Sensor locker ausreichen, um ein brauchbares Bild zu generieren. Grundsätzlich bin ich etwas irritiert über die ganzen negativen Reaktionen á la „wer braucht das schon?“. Ich finde es so geil, dass dem sterbenden Medium wieder neues Leben eingehaucht wird, dass nicht nur alte Männer mit ihre historischen Kameras ab und an noch mal einen Dampflok-Film drehen und sich in Foren über die guten alten Zeiten austauschen. Ich unterrichte gerade wieder 15 Studierende an der Hochschule und bringe Ihnen das Drehen und Entwickeln von Super 8 bei. Die sind alle Anfang 20 und sind total euphorisch, Film zu belichten, obwohl sie allesamt digital Natives sind. Wenn die irgendwann im Berufsleben stehen und nach einem Hochkant-Handyprojekt den nächsten Film auf Acetat drehen wollen, benötigen sie dafür halt auch Technik. Und die alten Arri-Mühlen werden früher oder später schrottreif sein, weil es keine Ersatzteile mehr gibt. Es ist heute schon unmöglich, irgendwo noch einen Super 16 Umbau für eine SR2 zu bekommen, und wenn Björn Anderson in Ruhestand geht, werden auch die Baulieus langsam aussterben. Ich begrüße ausdrücklich jede Neuentwicklung und Aktivität im Filmbereich, ob nun Foma plötzlich 400ft Rollen Fomapan 100 vertickt, Wittner Doppel8 Filme perforiert bis die Stanze glüht, ukrainische Tüftler neue Entwicklungsmaschinen zusammendengeln, irgendein Dude einen Framescanner für <350 Euro lötet, oder halt eine kleine Firma in den Staaten 2027 eine S16 Hybridkamera auf den Markt wirft. Das ist wirklich alles ganz wunderbar! Freut Euch mit mir, Grantler dieser Welt!

Auf diese Art und Weise habe ich meinen ersten Rolltitel erstellt, obwohl das Gerät noch gar nicht ganz fertig war. Rolltitler 2.mov

Es sieht so aus als ob ein japanischer Filmfreund zum ersten Mal eine Abbildung einer Single-8-Kamera von Sankyo entdeckt hat. Es wäre das Modell Sankyo Single-8 4x, das es auch für Doppel 8 gab. Aber der Belichtungsmesser ist anders als bei Doppel 8: ein CdS-System. Und die Bezeichnung in der alten japanischen Broschüre deutet auf das Format Single-8 hin. Noch ist unklar, wo und wann diese Abbildung erschienen ist. Das wäre natürlich eine kleine Sensation:). Wir recherchieren weiter!

Lt. einem Facebook-Post fand die erste Filmvorführung in einem Flugzeug im April 1925 statt:

Weil sie sich bis zur Auflösung bernstein verfärben, hart werden und dann ausbrechen. Am Riemen für die Friktion sieht man das an den Zahnflanken schon sehr gut. Neu sind diese Riemen fast transparent.

Ohne Cordband und Magnetfilm, aber vielleicht trotzdem interessant in dem Kontext: https://www.youtube.com/watch?v=3sH0urJkNqQ Ein Einblick ins (analoge) Synchronisieren bei Magma Synchron. War offenbar ganz schön stressig im BWR mit den Schleifen.

Here we go again ... Do -Sa (3 Tage) - Ranking nach Umsatz 1. SCARY MOVIE 2. STAR WARS: THE MANDALORIAN AND GROGU 3. THE AMAZING DIGITAL CIRCUS: DER LETZTE AKT 4. MICHAEL 5. MASTERS OF THE UNIVERSE 6. DER TEUFEL TRÄGT PRADA 2 7. GLENNKILL: EIN SCHAFSKRIMI 8. DER SUPER MARIO GALAXY FILM 9. EIN MÜNCHNER IM HIMMEL 10.PASSENGER Weitere Neustarts: 15. SOMMER AUF ASPHALT 23. GOOD BOY - WIR WOLLEN NUR DEIN BESTES 27. AB DURCH DIE MITTE - MIT VOLLGAS DURCH PARIS Gesamtwochenende (Do-So) sollte bei ca. 1,4 - 1,5 Mio Besuchern liegen ...

@FabianOffensichtlich galt die Bezeichnung "Getrolle" tatsächlich nicht mir, sondern Dir selbst. Chapeau für Dein Eingeständnis und Selbstreflexion. Vielleicht magst Du zukünftig die PN-Funktion nutzen. Danke! 🙂

In Anbetracht der in den letzten Stunden entstandenen, doch recht lebhaften Diskussion möchte ich ein paar Dinge ansprechen: Zunächst einmal vielen Dank für die recht vielfältigen Beiträge zu dem Eingangsthema "Alternative Lichtquelle". Die Aspekte, die dieses Thema beinhaltet, können wir -um den Begriff aufzugreifen- als Amateure in Ermangelung finanzieller Ressourcen und fehlendem professionellem Equipment im streng wissenschaftlichen Sinne wohl kaum adäquat angehen! Ich auch nicht! Was wir aber können ist, unsere Erfahrungswerte zusammenzutragen und zu versuchen, diese soweit wie möglich zu systematisieren und das Für und Wider zu ventilieren. Bei der Eröffnung dieses threads hatte ich keinen wissenschaftlichen Anspruch ! Diesem soll hier auch niemand gerecht werden! Was aber an Realisierungsmöglichkeiten existiert und durch Empirie und das Experiment vielleicht schon positive Resultate gezeitigt hat, das soll hier gerne seinen Platz haben oder bei Bedarf auch kritisch hinterfragt werden dürfen! Das schließt meine unprofessionellen Basteleien ein! Eine HiFi-Diskussion benötigen wir hier nicht! Wohl aber eine Diskussion über Möglichkeiten und Grenzen. Angedacht ist ein freimütiger Gedankenaustausch über ein Thema, dass offenbar eine Menge Zündstoff bietet- warum auch immer... Mich persönlich beschäftigen nach wie vor zwei Fragen: 1. Helligkeit / Lichtstrom: gelingt mit alternativen (Nicht-Temperaturstrahler-) Lichtquellen eine zumindest akzeptable Annäherung an die klassischen Leuchtmittel und wie könnten diese aussehen bzw. welche technischen Maßnahmen sind zu deren Verwendung erforderlich? Ist -überleitend auf Frage 2- das kontinuierliche Spektrum eines Temperaturstrahlers wirklich durch nichts anderes zu ersetzen? 2. Farbwiedergabe wie gut kann ein alternatives Leuchtmittel an die Erfordernisse der Filmbildwiedergabe -wenn überhaupt- angepaßt werden? nomasalas / Bernds Ansatz (Labor Berlin) zeigte, daß dies mit LEDs unter bestimmtem technischem Aufwand in gewissen Grenzen durchaus gelingen kann. Andere wiederum schwören auf Kurzbogen-Gasentladungslampen, bleiben lieber bei der guten alten Xenophot 24V/250W oder raten von einem Umbau generell ab. Mit der Xenophot hatte ich auch experimentiert. Ihr großer Vorteil ist, dass unter Fortlassung des lichtschluckenden Kondensors viel Projektionshelligkeit vorne ´rauskommt. Die Gleichmäßigkeit der Ausleuchtung fand ich dagegen weniger zufriedenstellend. Ich schließe nicht aus, dass am Ende der Temperaturstrahler gewinnt. Aber das will ich gerne im Realexperiment sehen! Das ist wie mit Kindern, die das Wesen einer heißen Herdplatte erst dann verstehen wollen, wenn sie sich selber daran die Pfoten verbrannt haben. Manchmal greifen sie aber auch -high-tech-mäßig- direkt zur Mikrowelle... Ich denke, das mein Meßkoppler für die relativen Helligkeitsvergleiche nächste Woche fertig sein wird. Alsdann möchte ich -ohne wissenschaftlichen Anspruch- einige Meßwerte an unprofessionellen Aufbauten vergleichend vorstellen. Ende offen... Martin

Hallo Leute ich wollte mich doch nochmal einklinken: Was uns mit unserem Prototyp vielleicht von anderen vergleichbaren Projekten unterscheidet, ist, dass die Gesamte Entwicklungsarbeit innerhalb eines EU-geförderten Projektes namens Spectral entstanden ist. Das hatte den Vorteil, dass wir über ein gewisses Budget verfügen konnten. Geleitet wurde die Entwicklung von mir und meinem Kollegen Juan David González Monroy. Wir sind beide keine Techniker, sondern Künstler & Filmemacher, wir basteln beide ganz gerne, aber unser technisches Know-How ist sehr begrenzt. Von Motor- und LED-Steuerungen haben wir keine Ahnung. Deshalb haben für diese Entwicklung von Anfang an Jan Kulka aus Prag engagiert, der schon Erfahrung mit High-Density-LEDs bei der Entwicklung seines Archeoscopes gesammelt hatte. Jan wiederum hat sich in Prag Hilfe von verschiedenen Elektronikern gesucht. Nun ist das EU-Projekt beendet, was bedeutet, dass wir mit einem sehr viel kleineren Budget in die Zielgerade gehen. Konkret heißt das, dass wir hier in Berlin seit Januar nur noch ehrenamtlich am Projekt weiterarbeiten. Zum Thema LED ja oder nein: Wir hatten bei unseren Versuchen mit High-Density-LEDs der Firma Getian kein einziges Mal Farbverschiebungen innerhalb des projizierten Bildes. Wir haben Testreihen durchgeführt mit 200W, 400W, 600W und 800W. Eine wichtige Limitierung war die Temperatur auf der COB-LED selbst, die darf nämlich nicht über 60 °C erhitzen, sonst geht sie kaputt. Hier könnt Ihr die Testreihen sehen: https://www.filmlabs.org/wiki/en/meetings_projects/spectral/laborberlin16mmprojector/start#high_density_led_tests Die Referenz war ein ganz normaler B&H 16mm Projektor mit 24V 250W Halogen. Dieser kam bei unseren Messungen mit einer 50mm f/1,4 Optik und 155 cm Abstand zur Wand auf 10.000 Lux. Die LEDs haben wir in unserem Versuchsaufbau ohne optische Elemente mit 2,3 cm Abstand direkt hinter dem Filmfenster platziert. Mit der 800W LED haben wir 22.000 Lux erreichen können, ohne die 60 °C zu erreichen. Dies war nur möglich mit Wasserkühlung (die sehr viel leiser ist als jeder CPU-Kühlkörper mit Lüfter). Wir haben ausschliesslich mit LEDs mit 6000K (± 200K) gearbeitet. Bei Getian kann man alles bis hinauf zu 8500K bestellen. (Theoretisch könnte man wahrscheinlich auch LEDS ohne Silikonpaste bestellen, und dann selbst im Projektor einen passenden Farbfilter davor setzen. Das müsste man mit dem Hersteller besprechen.) Um nicht zu viel Geld bei unseren Tests zu verprassen, hatten wir erstmal nur LEDs mit einem CRI von 70 bestellt. Aber wir sind tatsächlich so zufrieden mit den auf die Leinwand projizierten Farben, dass wir wenig Drang verspüren, nochmal mehr Geld in neue LEDs mit höherem CRI zu investieren. Meine Hypothese ist, dass der CRI in der Projektion weit weniger relevant ist, als beim Scannen und in der digitalen Farbkorrektur. Nun mag man ja eine 800W LED unnötig hell finden, oder unnötig teuer (wir haben 141 USD bezahlt, plus Versand, plus Zoll), und es ist durchaus denkbar, dass man mit einer besseren Kondensor-Linse das Licht besser bündeln und somit mit einer etwas schwächeren LED auch ähnlich helle Ergebnisse erzielen könnte. Wir werden dieses Thema dieses Jahr noch eruieren. Wir gehen davon aus, dass wir bei solche einer flächigen COB-LED eine ähnliche Optik verwenden müssen, wie man sie auch in älteren Projektoren mit einer rechteckigen Glühwendel verwendet (keine Ahnung, wie man diesen Lampentypus nennt ...). Da wir das gesamte Projekt am Ende als Open Source online stellen wollen, brauchen wir natürlich an dieser Stelle eine Lösung, die sich überall auf der Welt nachbauen lässt. Deshalb wären Optiken, die man von der Stange kaufen kann, am besten. Also, falls hier im Forum jemand einen Tipp hat, was man da nehmen könnte, dann wäre das tatsächlich sehr hilfreich! Gute Nacht Bernd

Der ist Baujahr 78` , erste Serie. Die hatten das noch nicht. Wenn da bie Aufwicklung schwach ist, liegt es nicht zwangsläufig am Relais. Da ist es ratsam die Motoren zu öffnen und den Bürstenabrieb auf den Kollektoren zu entfernen. Hatte kürzlich auch so einen Patienten auf dem Tisch.

Das von mir angesprochene Gebiet des Kunsthandwerks ...hier leider negativ beurteilt...nennt man Upcycling. Finde ich besser als zu verschrotten. Ernst

Wir sollten nicht päpstlicher sein als der Papst. Neue Generationen wachsen auf, die alles ein wenig anders auffassen, zum Glück doch, sonst sprächen wir immer noch das griechisch-lateinische Gemisch der Spätantike. PL-Mount an Bolex-H ist genau so blöd wie diese Lampen. Heckspoiler am Auto.

Mir gefällt es auch nicht. Aber seltene Filmgeräte sind das wirklich nicht, Plank Magicas gibt's wie Sand am Meer. Auch die Mansfield Doppel-8 ist ein Massenprodukt gewesen.

Es kann auch schöne, sanfte Schwenks ergeben., wie das seichte Schaukeln eines Schiffs bei fast stiller See.

YEZZZZ!!😉😃😆

Ignacio Benedeti hatte diese Umbauten wiederholt auf Facebook gepostet. Als wir ihn gebeten haben, uns mit dem Menschen in Verbindung zu setzen, der diese Umbauten durchgeführt hat, wurden wir gebeten zu warten, bis alles offiziell auf dem Blog veröffentlich würde. Als es dann so weit war, haben wir Jose Luis direkt angeschrieben – wie gesagt er ist mit seiner Emailadresse in dem Blogpost verlinkt – und er hat sofort geantwortet und war sehr freigiebig mit Informationen. Nun möchte ich nicht derjenige sein, der diese Infos hier einfach weiterverteilt. Was ich aber sagen kann: Es ist wirklich keine Rocket Science! An Deiner Stelle würde ich ihm einfach mal schreiben...

Martin, langsam wird es wirklich absurd.